张爱玲作文

【#作文# #论张爱玲作文#】创作文章是一种思维和思想表达的艺术，能够体现个人的观点和世界观。作文的写作能够帮助我们更好地整理自己的思路和想法。有时候，好的创作灵感会突然间迸发出来，而值得借鉴的作文应该具备什么特点呢？让我们仔细地观察一下本文中的表格和图表吧。

论张爱玲作文 篇1

这是真的。

在那个划过星星的夜晚，一个端坐于后院的女孩，正回想着白天那场不一般的邂逅。在家门口她碰到了一位年轻人，他轻倚在门边，手中的小册子似乎记录着他的心事。女孩停下了脚步，在一旁静静地注视着。此时此刻，仿佛时间凝滞，空气中也没有了风的气息，唯有后院竹筒流水的“滴答”声打破了这般寂静。两人的眼光交汇于一点，所有光线都无法阻隔两人的视线，尤像上天在安排一场戏剧。年轻人笑了笑，说了声“你好”，这使她眼角泛红，也没有回答什么，扭头缓慢地走进门去。

就这样就完了。

那个夜晚过后，时间不知怎的流逝得很快。女孩接受了后来人的告白，而那场戏剧般的邂逅早就潦草收场了。年迈的她想要回想，在那个无风无雨的白天，倚靠在墙边的年轻人。

于千万年之中邂逅你，也能于千万年之后追寻你我的记忆。这便是瞬间的爱情。

论张爱玲作文 篇2

我隔着一个世纪的门槛读她。她的文字如青春般馥郁芳香，可剥开后，却发现布满了伤痕。她的文字如晚秋凋零的花，或许也称之为残枝败叶，在飞舞着灰尘的黑暗走廊上盛开。

——题记

夜上海，纸醉金迷，暧昧的胭脂红，一如她精致旗袍上绽放的放肆玫瑰。她描上一支弯弯的黛眉，轻抿薄唇，带着一身傲气行走在那个荒芜的时代。继而宛然一笑，眉梢眼角是说不尽的风韵。着上一袭织锦旗袍，做一个平平淡淡的女子，以绝佳的才情，为无数世人写下挽歌。话里几分真诚，几分戏弄，终究是无人能懂，她便携着一个时代的悲凉，匆匆退场。

她是个传奇。她的文字，细腻华丽，却带着与生俱来的傲骨和冷淡。“执子之手，与子偕老是最荒凉的句子，因为牵手之后是永久的放手。”爱玲这样说。一季繁华，一生荒凉。张爱玲画着精致的妆，却异常悲凉，低眉抬眸间随口咏出的句子，不锋芒毕露，却挑明世间冷暖，字字拨人心弦。一针见血，就如她的性子一般。

她出身名门，却高呼自己是小市民。她悲天悯人，却冷漠无情，不在意他人半分。她通晓世俗，却我行我素，自持清高。她细细与读者谈天，却总隔着一张薄薄的书笺，让人无法窥探她的内心，看不透她。或许她自己都看不透，张爱玲是个怎样的人？

矛盾？的确。或许从某种意义上来说，我和她，很像。

爱上张爱玲，似乎是为了某句话，从此便覆水难收再难自拔。依稀记得，偶尔翻到一本《张爱玲语录》，暗绯色的书皮上积了薄薄的一层灰，用手扫扫，便露出四边仔细描的细细花纹。翻开扉页，黄褐色的纸页上，短短浅浅的一句话：生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。我不禁哑然失笑，这人竟能洞察到芸芸众生背后空洞的悲哀仓惶，大声指责‘生命’的不是。这倒让我新奇不已——毕竟歌颂生命至上这种文章，那些迂腐的老夫子早就写了无数遍。

她的文字是伤痕，刻在心尖上的伤痕。在某个静谧的深夜，伤口撕裂开来，大片大片的血液涌出，绚丽的红，与记忆中那个黑暗的时代格格不入，在血液凝固后，露出的是眉心一点朱砂。她的文字是雕花的笼，是素宣上一点墨痕，是终生逃不开的宿命。此事，是缘是劫，自是我该受的，怨不得旁人。

瞬间都归于波澜不惊的一片朦胧里，把时间辗转，辗转便是流年。张爱玲，拂了拂肩上雪青丝绒披肩，扯起嘴角，月下的她，敛了眉眼，衣领上织金的花纹溢满了银色光辉。她的笑划碎那片为谁而完整的蔚蓝，树梢的花穗子剪了一地阳光碎片，汇成谁记忆中最皓大的温柔。她的美，像老旧的棉衣梅红里子上，毛绒线的一圈细碎的光晕，举手投足间，几分说不清道不明的韵味。一片韶光，过目难忘，低头不语，欠思量，终抵不过流年葬。爱玲伸手折一枝海棠，海棠怕被人窥了心思，舍了一身淡香。她的手指轻轻摩擦杯子上细细的金色花纹，眼眸深处满是化不开的温柔。

《流言》是我最爱的一本书，不如她其他小说的文笔生动，这本书中的文章似乎丝毫没经过剪裁与润色，但是读起来，说不出的舒服。张爱玲总是轻易说出你心底最深处的触动，却又禁了声，只留抹不明的微笑在上扬的嘴角。

我站在一望无际的银河中，不哭不泣，那么多星星，没有一颗属于自己，却不妨携着韶光，带着些许细腻的质感，悄然离场。在谁的青春中留下最浓烈的一笔，不完美，却坚强。含了笑缓缓回头，轻言道：“没关系，这些日子，我与她一起走过。”

论张爱玲作文 篇3

我蛮喜欢张爱玲的小说，说蛮喜欢是因为还没有到痴迷的程度。喜欢她对人物心理准确、细腻和独到的洞察力，如“流苏表面上虽然和他热了些，心里却怙惙着：他是她吃醋，无非是用的激将法，逼着她自动投到他怀里去。她早不同他好，晚不同他好，偏拣这个当口和他好了，白牺牲了她自己，他一定不承情，只道她中了他的计。她做梦也休想他娶她。……很明显的，他要她，可是他不愿意娶她。然而她家里穷虽穷，也还是个望族，大家都是场面上的人，他担当不起这个诱*的罪名。因此他采取了那种光明正大的态度。她现在知道了，那完全是假撇清。他处处地方希图脱卸责任。以后她若是被抛弃了，她绝对没有谁可抱怨。”（《倾城之恋》）喜欢她生动、形象的比喻，如“年轻人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。”（《金锁记》）喜欢她细腻而不乏犀利的文笔……

张爱玲是个营造气氛的高手，她总是用一种悲观、苍凉的调子营造着那个时代特有的陈腐、黯淡的气氛，让人不由自主地把印象中那一幕幕陈旧发黄的景象从脑中呈现，然后张在这种营造好的荒凉气氛中不失时机地插入主人公的故事，喜怒哀乐，跌宕曲折，平凡无奇……最后故事如斑斓霉久的香炉中升起的轻烟渐渐消散了，留下淡淡余香供人回味。

张爱玲善于将小人物内心的丑恶和自私展露出来，揭示他们内心的虚无与生活的荒凉和悲哀，他们似乎看起来热情、高贵，但内心却自私自利、贪婪、猜忌、孤独。如《倾城之恋》中的白流苏开始时企图嫁给范柳原就是为了经济上的安全，也为了炫耀自己再婚嫁入豪门以报复长期对她冷眼相待的娘家人；《金锁记》中的曹七巧套入金钱的枷锁，不惜断送自己孩子的幸福；《留情》中看似相濡以沫的恩爱夫妻中的妻子也只是觊觎丈夫的金钱……他们是那个经济萧条，新旧、中外文化冲击的时期下部分平凡人物的缩影，他们的心声、观念、思想都在张的笔下得到了很好的阐述。当然张爱玲也构写过一些美好的故事结局和善良纯洁的人物，如《倾城之恋》的结局：在战争硝烟四起、举目无亲的阴影下男女主人公总算相互依靠对对方有了一点真心，最终结了婚；《小艾》的结局：上海解放了，小艾一家也终于过上安实、满足的生活。《小艾》中的主人公小艾是个受过许多苦难和折磨仍有着一颗善良淳朴的'心的女孩。但是这样好的故事结局和人物形象在张的小说里是罕有的，张的大多数小说的情节和人物给人的感觉是压抑、悲凉的。

张爱玲是个才女，是个优秀、独特的作家，但她始终无法成为一个伟大的作家，一个大家。首先我觉得她的小说里塑造的人物形象过于单一，往往是一些在单一、重复的生活状态下心灵被腐蚀而变得或麻木或扭曲的可怜女性，傅雷和王安忆称她们“恶俗”，自然从她们身上反映出来的问题范围比较狭小，所以导致张的作品难以较为宽广地反映时代、社会的现象和问题，难以达到一种社会的现实的高度。其次，作家的选材和视线的角度比较狭窄和重复，叹的是同一种悲凉的腔调，写的都是男女之间情欲的故事。有评论拿张爱玲和鲁迅作比较，说鲁迅之伟大不但在于他与时代、民族的联结，他的每一部作品都在不断地超越自我，开创新天地新格式。而张爱玲却只局限于她的小圈子当中难以突破。她也没有从一些底层被社会所遗弃的小人物身上挖掘出他们内心真挚、纯良的东西，而作家陀思妥耶夫斯基即使是“死屋”十年终日与罪犯们生活在一起也能够从他们身上看到其心里善良、高尚的一面。

所以，张爱玲只能算是一个优秀的作家。

论张爱玲作文 篇4

张爱玲，张爱玲。

一袭青花素长袍，一双平跟黛色鞋，一提掌包，一绾卷鬓发。高挑，清净，甚至有些自傲，孤冷。让人难以亲近，却若近了便再难离开。

她是上海滩的一轮皎月。是她，在夕下的上海风韵犹存。孤寂难眠的日子里，不免生起无端的况味。外面的世界早已面目全非。而她却始终坐而不乱。一支似她一样傲然的笔，在风起云涌的上海滩，不费吹灰之力，便舞尽光芒。浮沉几度，她却终选择华丽退去，无怨无悔，更无声无息。

她的字，我是欢喜的。虽不论结局好或坏，她总以悲凉收场。有人说，这就是她的生活写照，还有人说，这才是她内心的独白。冷静，淡然。以“他”为主人公，写尽世间百情。而自己这个讲故事的人，却极力而不遮掩的评价她的故事。但并非始乱虚情，更无假意之说。最终，到底是在评价她写过的故事，还是她自己的故事？不得而知。就像舞尽了光华之后张爱玲，依然想不到几十年后的现在，有如此之多的读者爱她的文。

她的人，我是爱慕的。出生于没落贵族府邸，生长于“封建”、“吵闹”的.家庭中。却此罢造就了她无争的性格。无争，便是最好的日子。无争之人不会得的太多，亦不会失的太多。她即便不是自私之人，只是隐自作罢。直到她的老去，也犹如她来到这世上一般。像是作家白落梅在书中写到的一样：世间曾有张爱玲，世间唯有张爱玲，只是这个人早已隔了风雨时空。总算我们穷尽人海，也不能在与之相遇……所以，你寻她，她在这里；你不寻她。她也在这里。我只是爱她的，喜欢一个人，无需缘由，不问因果。

她是民国时期的临水照花人。二十四岁的张爱玲遇见了三十八岁的胡兰成。之后便为她以后的文章更添情感。胡兰成的出现，使她注定不是无情之人。论她再“冷然”、“高傲”，却终究为他低到尘埃里，开出花儿来。自然独愿在他离开之时枯萎。她必定是知道胡兰成的多情，也罢。就像她说过的那样，遇见他，就够了。甚至最终被政治问罪，成就却成了污点。风华绝代的她却因为胡兰成，顿时身败名裂。她是没有错的，只错在胡兰成没有给她“现世安稳”，而且彻底将她拉下舞台。胡兰成终究是误了春花，又负了秋月。

桑弧像是黑夜里的一盏灯，可张爱玲并没有因为这盏灯的光而投向他。甚至是与桑弧合作的量不喜欢来片酬都寄给了胡兰成。桑弧的各种爱，却只因为他们相识的机缘，所以注定有缘无果。

而赖雅的“执子之手，相濡以沫”这十一年，终也没能给她要的“现世安稳”。就像她说的一样：“民国中人，得过且过”。三十六岁的张爱玲却又真真爱上了六十五岁的赖雅。只是一份平淡与默契。

你若问我喜欢白玫瑰，还是红玫瑰。我必定也答不出来。不过是一前一后的“窗前光”“饭粒子”“蚊子血”“朱砂痣”。就这么简单。喜欢，就爱了。不喜欢，作罢。

论张爱玲作文 篇5

主编傅光明说：“正当大时代而一味的“品赏”“幽默”与“闲适”，就显得十分不合时宜了。”随即列举了鲁迅先生对老舍的不屑，批评。我印象中老舍的文章是很好的，小时候看过的《爬山虎》？至今还觉得十分可爱。个人觉得大的时代，是允许个人闲适的存在的，大时代推崇需要更多的斗士，但绝不能否认“隐士”存在的价值。像郁达夫所说：“清淡、闲适，与幽默，何尝也不可以追随时代而进步的呢？”老舍先生的文集我还是看的比较少的，改日定当好好欣赏。希望日后至少在心中能为他正名。另一方面，林语堂先生的做法我是不赞同的。在那个国家身处内忧外患之际，倡导“幽默”“性灵”，“以自我为中心，以闲适为格调”实在是太不识时务了！个人的“而无车马喧”，为何要逆时代潮流，做历史的`绊脚石呢？

又讲到散文的定义。作者列举了周作人、梁实秋、朱自清、沈从文、章依萍等的观点，作出结论：无论是何种散文，都是“我手写我口”，散文在某种程度上，是可以作为灵魂的避难所，当成精神的栖息地而存在的。艺术是独立的，散文须是个性的。这其中我是有异议的，但迫于文笔拙劣，主要是见识太浅，不敢滥加评论。又希望以后能好好地驳一驳。其中梁遇春认为散文是“用轻松的文笔，随便来谈人生”而且，比起诗来，散文“更是洒脱，更胡闹些罢！”

论张爱玲作文 篇6

学***玲后我对人生的感悟

张爱玲是文学界的天才。只有在她的写作中，文字才能有真实的生活，直入我的心。读她的书能在其中找到莫大的快感，这种快感**于她那奇丽而又精美的语句恰好契合了我心中那无法表达的感受。同时，又为张爱玲对生活敏锐的观察力所折服。

她更是善于挖掘人性。她眼中的世界可能与普通人不同。她能看到、听到和感觉到我们容易被忽视的东西。

在她的作品中这些均不难发现，并启迪我换一种视角去看待人生。例如郑川嫦的悲剧。她得的肺病是一种美丽而风致的病。

对应于社会中不配合不适应的知识分子。自私的父母因为自己的原因而放弃了与她的爱情。在她的死后为她修砌非常好的墓穴，实际上是在赎他们犯下的罪。

她自己的性格又老实沉默，自尊心强，在弱肉强食的家庭中不占优势。这才造成了她悲剧的人生。她表面上死于肺病，实际死因另有隐情。

“这种皮看上去倒很牢，总可以穿两三年。”笔锋一转，“她死在三星期后。”文章的张力瞬间被拉大了，给读者带来了巨大的冲击。

**中人物所得的病并非是凭空捏造的，正如林黛玉一样，肺病使她身形渐瘦，缠绵于病榻，也更衬托出了人物的别样风姿。郑川嫦的父母对她的做法让我感受到父母对孩子的或许也是有条件的。如果她没有得了这种大病，如果她在这个大家庭里很好，也许他的父母会对彼此另眼相看，情况也会不同。

如果他自己的性格不是那么懦弱沉默，如果他能像王熙凤一样，也许她不会导致这样的悲剧人生。她的自尊心太强了，也许她应该像倪喜一样有很强的生命力。在当今竞争激烈的现实社会中，尤其是女性想要真正拥有和男性一样的地位，她们必须付出更多。在这个时候，我们应该放下我们强烈的自尊心，长是苦，短是命。

生下来，活下去，这才是生活。我觉得倪喜身上所展现的强大的生命力，在那样苦的条件之下，将她的孩子养大，努力的生活着。就单凭这一点我就敬佩她，在特殊时期和特殊条件之下，很多的事都不能不过片面的去判断。

这就好像是在抗战时期，日本人逼迫机关的人员学***，那些人为了家中的妻儿老小，被迫学***语，难道他们就是投敌叛国吗？很多时候，事情不能用一个单一的价值标准来判断。

《五四遗事中》给我们带来的是对五四运动究竟给我们带来了多少新的东西的新的思考，我们学外国人称呼女士为密斯，单纯的认为称呼上的改变就是追求新的生活的标志，但事实上只学了一个皮毛，骨子里还是很旧的。就好像现在东西各种山寨版一样。有很多事情值得思考。我们应该学习先进理论和思想的精髓，而不是只学一件外衣。

罗文涛的经历向我们展示了那个时代一些人生活的荒谬。在这么多年封建包办婚姻控制的土地上，要实现婚姻自由并不容易，这需要磨练，才能明白什么是爱情。

就好像是中国的一个现状，学***的先进理论，先进的技术，回来搞山寨，是对文化的一种浮夸的领悟，只学皮毛，而学不到精华毫无意义，到头来很可能东施效颦，以失败而告终。对事物的人是要深刻，这样才能有所建树。

张爱玲的母亲多年不在，母女关系不和谐。也许母亲不清楚如何表达她的爱。回家后，她只关心女儿如何成为上流社会的淑女。却没有真正的关心自己的女儿。张爱玲与母亲的距离是那么的远。

“属于我父亲这一边的必定是不好的，虽然有时候我也喜欢。”这表明张爱玲依恋父亲的文人气质。

家长是孩子成长路上的第一位老师。家庭环境如何，对孩子的成长、孩子价值观的形成以及对生活的态度起着至关重要的作用。而家庭教育的关键就在于沟通。很多问题其实坐下来聊一聊，把自己的想法说出来，也许很多问题就迎刃而解了。

而子女对于父母，更多时候应抱有感恩的心态去看待父母的决定。也许他们的一些做法或观点有问题，但他们的出发点是为了我们好，否则他们不会故意伤害我们。所以我们应该感谢我们的父母和我们生活中的一切。不管是好是坏，感恩的生活总是给我们比我们想要的更多。

以乐观的心态去面对生活中的一切。

当代的女性更应在经济上独立，最好也拥有自己的房子，这样可以在最大的程度上保证自己在组建家庭后不会失去社会的属性，而只保留了家庭的属性，现代女人不应该只在家中相夫教子，而经济上的独立，是做到这一点的前提。有了自己的房子，不仅是空间的独立，更是精神和思想的独立。

张爱玲带给我们的远远多于她的文字中所描写的，无论是对人性的感悟与理解还是看待问题的角度。这都很值得我去思考，她笔下刻画的人物都很饱满，性格鲜明，都有很大的特点。

论张爱玲作文 篇7

我们描写月亮时说“朦胧”“皎洁”。张爱玲说：“阳台上看见毛毛的黄月亮。”

我们珍惜生命，尊重生命，歌颂生命。张爱玲说：“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。”

我们都很谦虚，惟恐别人说自己狂妄自大。张爱玲说：“我从小就被目为天才。除了发展我的天才外别无生存的目标。”

我们描写夏天炎热说“像下了火”，描写苦夏的感受说“日子真难熬”。张爱玲说：“夏天的日子一连串烧下去，雪亮，绝细的一根线，烧得要断了，又给细细的蝉声连了起来。”

我们渴望出名，渴望出人头地，但谁也不好意思明说。张爱玲说：“出名要趁早啊，来得太晚的话，快乐也不那么痛快。”

我们把对生活的希望寄托在不可知的未来，说“明天会更好。”张爱玲说：“将来的平安，来的时候已经不是我们的了。我们只能各人就近求得自己的平安。”

我们习惯上把物质和精神截然的分开，并且轻物质重精神。张爱玲说：“有美的身体，以身体悦人；有美的思想，以思想悦人。其实也没有多大区别。”

我们谁也不会把家里人随口说的家常话写成文章。张爱玲就把她和姑姑的对话写成《说胡萝卜》一文。文章结尾还不无得意地说：“妙在短――才抬头，已经完了，更令人低回不已。”

我们谁都爱钱，但个个假充清高，跟朋友吃饭时总抢着买单。张爱玲就不。小时候“抓周”，她一把就抓了一个“小金磅”。长大后上中学时发表了文章，她马上拿着五块钱的稿酬去给自己买了一个发卡。她公开宣称：“我是一个彻底的拜金主义者。”

我们谁也不会爱上早以名扬天下的“文化汉奸”，而且这个人是个典型的“多妻主义者”，他先后和五、六个女人结为夫妻。但张爱玲就偏偏爱上了这个人而且一往情深。两人分手后，张给胡兰成寄去一封绝情信，但又十分同情他窘迫的生活，随信寄去她的稿酬30万元。张爱玲对此解释说：“只要我喜欢什么，确实什么都不管。”又说：“因为懂得，所以慈悲。”

张爱玲喜欢听闹市的声音，喜欢听着街上电车的响声入睡，喜欢看报纸上的广告，甚至喜欢闻汽油的味道，说“清刚明亮”――而我们绝大多数人是不喜欢的。

我们很多人也许没有读过《醒世姻缘》和《海上花》。但张爱玲读过，而且说：“这两部书足以称得上是世界名着。”对此评价，我们很多人只能摇头。

我们都曾有过自己伟大的理想。张爱玲曾这样描写她的理想：“我十岁一定要穿上高根鞋，十六岁要吃一切难以消化的东西。”

我们写小说的时候都会塑造“典型环境下的典型人物”。张爱玲七岁时写了一个小说，写到女主人公要自杀了，就让这个女孩从上海乘火车专门到杭州西湖自杀。张对此解释说：“因为我觉得西湖最具诗意。在那儿自杀是最好的。”

我们常说“人生失意常八九”，我们常常用“困难是暂时的，前途是光明的”来激励自己前行。张爱玲却说：“长的是磨难，短的是人生。”

张爱玲最好的朋友是炎樱。炎樱在报摊上翻阅画报，统统翻遍之后，一本也没买。报贩讽刺说：“谢谢你。”炎樱答道：“不要客气。”

张爱玲最尊重的长辈是胡适。胡适说张的小说：“平淡而近自然。”

张爱玲最亲近的人是姑姑。姑姑说：“冬之夜，视睡如归。”

张爱玲小时候家里有铜床，雕花桌子，高脚银碟子，狼皮褥子。张爱玲死的时候是倒在家里的地毯上，被发现时已死六七天了。她告诉读者：“在一切都不可靠的社会里，只有金钱和孩子着实一些。”

论张爱玲作文 篇8

前几天零零碎碎的看了几页张爱玲传，一瞬间，脑海中的记忆被勾起。记得初中的时候，看这些东西深陷其中不可自拔，尤其是张爱玲的风情与文笔，更是让我心心念念，心生向往。

可是时过境迁，当我现在打开那本书再去看的时候，好像透过泛黄的书页看到的，不再是当初心目中的那个张爱玲了。很奇怪的是，张爱玲本身是没有变的，变得只是我自己的想法。

或许，随着时光的流逝，我的阅历不断增长，或者是听到了各种各样的声音。这些东西都在逐步改变着我的价值观，引导着我的思想，甚至决定着我的判断。

从前觉得张爱玲很喜欢胡兰成，所以他们两个人的故事变得可歌可泣起来，哪怕是胡兰成是一个汉奸，好像也没有那么重要。大概这就是文学的文过饰非吧！

但我现在在打开这本书的时候，尤其是看到胡兰成的章节，我只想骂他。这只是一个不要脸的渣男，而且还是一个道德败坏，彻头彻尾的汉奸。

对于没有谈过恋爱的张爱玲来说，胡兰成的出现就像是一场谋划好的诱骗。胡兰成把自己编织的文艺起来，把自己包装的非常完美，然后主动出击，引诱张爱玲进入自己的陷阱。

最后的张爱玲就陷入了爱情好像低到了尘埃里，她在自己的小说中也这样写到自己的情感。即便是低到尘埃里，好像也能开出花来。这样美好又动情的句子，在前几年总是引得人们的好评。

可是显而易见，这几年却并不受人喜欢了，因为人们不再想要那么卑微的去爱着谁。因为不再那么有必要。

回顾张爱玲的一生，是轰轰烈烈的，但是又凄凉无比。

论张爱玲作文 篇9

这是真的。

花一般的年纪，他遇见了他。被退养的他来到了生父的十八线小城市，遇见了为了照顾少女心的母亲和自闭症妹妹的他。他站在废舍的舞台上弹起了吉他。后来他考了大城市的大学，而他为了照顾家人掩盖住了自己的才华。他吼着对他说：“别拉着我，你走你自己该走的路。”那是一个烈日高照的夏天，暖风徐徐，车站前边，两个白衣男孩向着相反的地方踉跄着走了。

就这样走了。

几年过后，还是那个车站，两个男孩相视一笑，给对方一个大大的拥抱。又是一年柳絮飞，再不是曾经的年岁。男孩对他说：“有些意外是意料之中，有些意外是意料之外，你是我意料之外的意外。”思绪回到几年前，那个男孩在舞台上唱着“我想踩碎了迷茫，走过了时光……”