观后感十月围城

【#实用文# #观后感十月围城(6篇)#】我们根据您的需求特意编写了一篇题为“观后感十月围城”的文章，观看优秀的电影是一件非常幸福的事情，一定有很多值得分享的心得吧。作品所包含的精神内涵和思想深度需要我们通过不断思考加以探索，观后感可以围绕着基本观点，写一些事实，讲一些浅显易懂的道理。你是不是正在为写观后感而头疼？

观后感十月围城(篇1)

一场革命，一场血泪，一场矛盾

在20世纪的前50年，这是革命和战争的50年，无论是对世界还是对中国。辛亥革命便是那段血雨腥风的历史的开始。一直以来，孙中山的革命党人发动的辛亥革命总得到强烈的认可，无论是我们的教科书，我们的官方意识形态，抑或是社会上的普遍观点，我们认为这是一场势在必行的革命，救民于水火的革命，也为革命最后的功败垂成而扼腕叹息，叹革命党人的软弱妥协，恨袁世凯盗窃了革命的胜利果实。

在我们看来，辛亥革命是一个点，而不是一个过程。辛亥革命以来，爱国、民主、正义的激流势不可挡。辛亥革命的意义在于它为激进主义的泛滥打开了一扇门，但每一次运动背后的代价都是微不足道的，包括辛亥革命。

可以说，以往任何一部讲述革命的影视作品都离不开上述主题，因此总是充满着强烈的正负对立，主旋律情节，影视作品与政治启蒙、政治宣传融为一体。最近的《十月围城》毫无疑问有着传统的主旋律式的色彩，却也让我看到了少有的一抹亮色。

以往任何讲述革命或激进运动的电影，无一例外都是赞美革命的，而且电影的视角无非都是集中在革命的领导人身上，少数伟人的英明决策和叱咤风云。但是《十月围城》的焦点是属于底层的平民，不是英明神武的伟人们，底层民众的选择和付出才是电影所关注的。正因为如此，革命的更多细节得以披露。

生命的价值与革命是天平的两端，《十月围城》就是这部衡量的天平。

《十月围城》视角的转变提高了电影的可解读空间，革命主角从伟人到平民的转变，使我们能够更深的去了解什么是革命。革命最重要的组成部分是群众运动，群众运动是革命的主体。但革命的主体并非仅仅是无数个人简单的相加从而形成的集体运动，简单的个人不通过引导和组织，是不会形成集体力量的，因此对于革命主体的讨论，仅仅停留在无数个人这一现象是没有意义的，他们为什么会产生集体行为，这才是重点，而导致集体行动产生的力量，才是真正意义上革命的主体。

那么究竟是什么让他们做出了这样的选择呢？也许你对这个问题的答案再熟悉不过了，因为已经有人给出了答案：因为政治正确，一般来说：

孙中山的暴力革命是正确的，符合人民利益合时代潮流。但是，世界并不是按照政治标准简单地划分为善与恶，把人单一地归纳到某一个群体，只是为了探究懒惰的问题，这无助于我们更好地理解这一现象。试问，他们都能理解革命的目的和他的纲领吗？

《十月围城》中，沈重阳、伙夫阿

4、 小贩王复明、流浪汉刘郁白、通缉犯方天和他的女儿方红，难道都是因为他们明白同盟会革命党选择了义举吗？正如后一个情节所说：阿四告诉他的未婚妻阿纯，他明天要保护一个非常重要的人，但他不知道那个人是谁。从政治上看，他们都是政治上无知的普通人，就像当时的香港，尤其是中国大陆。

单单是政治上的动员，是无法发动一场运动的，因而仅仅是政治上的正确性是无法成为革命的主体。

《十月围城》中的人物在诉求。通过诉求，我们往往能知道他们究竟为了什么。

曾经的将军方天，战争失败，清廷向联军妥协，方天由于协同义和团，因此被清廷通缉，逃亡香港，而方天的愿望便是以合法的身份回故乡。而当方天死后，方红的诉求则是为父报仇。小贩王复命是一个有正义感的人，但他的正义感不仅来自他自己的感性判断，也来自他对侠义之士的崇拜，愿意服从命令。

流浪汉刘郁白受到商人李玉堂的好评，并愿意报答他。伙夫阿四，他的诉求就是——老板满意我就开心了，是一种很纯真的主仆之间的效忠纽带。沈重阳的愿望则是为自己以往的过失赎罪。

这些诉求，本质上有很强的个人色彩，但都是局部的、简单的。他们虽然不同，但都离不开我们传统社会的复杂。阿四对李玉堂的效忠不亚于臣民与皇帝的关系；王复明和刘郁白，则是一股强烈的“士为知己者死”的气息；方天和方红，表面上是恩怨情仇，实际上对故土的眷恋才是他们的最大的动力；沈重阳希望能够做会一个爸爸该做的事；甚至是维护清廷的阎孝国，恪守“一日为师终生为父”的伦理，即使是面对陈少白这位他眼中的“叛党”、“敌人”，师恩的远远高于政治利益上的生死，让他放走了其关键作用的陈少白。

这种地方情结，这种传统观念，它们不是为革命而生的，而是在革命之首，它们真正能够为革命积蓄力量，或者革命党人利用这种力量，而不是通过政治宣传产生的群众依赖。与后者相比，前者并不强大。所以传统观念才是革命的真正主体。正是传统观念使他们做出这种生死抉择。

孙中山辛亥革命的目标是以暴力手段推翻清朝，废除帝制，建立新政权后进行西方政治经济改革。在陈少白与阎孝国的论争中，陈少白认为封建等级制度和封建等级制度的最大标志，即帝制，是国家衰落的原因。暂且不讨论这种结论是否正确，如果革命的目标就是要将封建秩序连根拔起，那么辛亥革命后中国长时间的混乱和痛苦（1911——1949）或许已经有了它的必然性。

从前，有一个哲学悖论：上帝会创造一块他不能移动的石头吗？同样的悖论是，革命会为了它的宗旨而毁灭了自己吗？

事实上，革命所针对的对象便是它自己，它的主体，它所要推翻的，恰恰是它赖以发动的价值观，根深蒂固的社会理念，帝制所要求的君君臣臣，恰恰是传统观念的一部分，伦理等级向来就不是孤立存在的，帝制的存废，牵一发而动全身。事实上，上帝是聪明的，对于那个他是否能创造出他搬不动的石头，他没有给出回答，更不会去实践；而革命却往往是失去理智的，而更加可悲的是，革命的人却从来没有发现这个问题，它一直到导演着一场自我毁灭的悲剧。这也就是革命所面临的最大悖论。

或许我们还可以说，他们都是为了国家的强大，为了实现一个强国的梦想，这种梦想也能凝聚千千万万的人投身革命，但是我们不禁要反问如果说孙中山、陈少白他们胸怀强国的理想，那么清廷以及阎孝国就不是如此吗？以往的作品里以立场为界，立场让所谓的反派连诉求上都是投降**的，而《十月围城》却给了阎孝国很大的空间，他让我们看到事实上没有所谓的正和反，陈少白与阎孝国的争论或许事关生死，但是他们都是为了国家的利益，他们只是在为如何能强国而争论而已。

电影的最后，孙中山道出：“欲求文明之幸福，不得不**明之痛苦”。《十月围城》已经让我们见证了一出革命的悲剧，这出悲剧不仅包括社会每个个体肉体上的毁灭，而且也包括他们精神世界的灭亡，革命的最大合理性仅仅在于它用教条宣扬着能够创造出一个更加合理的世界，而当血淋淋的过程摆在我们的面前，当革命的热月过后，是无秩序的混乱而不是无秩序的美好时，我们难道不应该质疑“文明之痛苦”的必要性吗？

我们的社会为激进运动牺牲了太多。如果血还不足以唤醒我们，鲁迅作品中嗜血者和麻木者有什么区别？

一场革命，一场血泪，一场矛盾。是传统观念成就了革命，而革命便是为了毁灭传统。

观后感十月围城(篇2)

阿四是李玉堂家的车夫，与少爷李重光一起长大，善良、真诚、率性，与照相店的阿纯互相爱慕，在保卫战的前两天，阿四决定要参加这场战斗，尽管他唯一能做的就是拉着车子不停的跑，同时他也请老爷李玉堂帮他去照相馆提亲，李玉堂答应了阿四最后的要求，上门提亲，才发现外表可人的阿纯原来腿脚不便，越发的使观众对这段感情以及阿四的死感到不忍。

保卫战当天，阿四调慢了李玉堂的怀表，希望李玉堂能幸免，而自己最终为了让陈少白和李重光能逃脱死死抱住阎孝国，结果被阎孝国扭断脖子而死。

6.班主女儿：方红(李宇春饰)

班主(任达华饰)实际上是满清旧将，因背负叛军之名一直想推翻清廷，但同时也被请廷追杀，流-亡到香港。方红系班主之女，富有正义感，并且不解父亲为何一直东躲西跑，没有安一个家，也不能理解跑是为了今后有个家。父亲被刺客杀害后，为了继承父亲的遗志，成为保卫战的一员，他和敌人在停止火药时回到了荆

我一直对李宇春其人及其作品没有好感，但因为其没有负面新闻，也并不讨厌，但是这次观影后，有了些微改变，虽然她的演技很稚嫩，但是很真诚，能用心演戏的艺人这种敬业的态度就值得尊敬。

7.神勇大和尚：王复明(巴特尔饰)

天生神力，又在少林学艺，武学上有所造诣，以卖臭豆腐为生，喜欢盆景，当李玉堂阻止香港警司封掉报馆时带头叫好，可见王复明是个率真的汉子，是个珍惜生命的汉子，是个有正义感的汉子。从他被开除少林寺和他的名字，可以推断，他的父亲那一代也应该是反清志士，在王复明无路可走的时候，他把王复明交给了少林寺。王复明长大后，因为天生神力大，违纪，被少林寺开除。

需要注意的是，王复明的战斗经历和刘郁白一样，所以他在市中心被伪装**民的刺客刺伤了好几刀。最后，为了保护人们不离开，他推倒了拱门，被刺客刺死。

真没想到，巴特尔的演技还挺不错的，比李宇春自然，与他在球场上木木的感觉完全不同，可能是因为巴特尔生活中也是这样的一个率性汉子。

其他诸如曾志伟饰演的警-察司长，范冰冰饰演的四姨太月如，王柏杰饰演的李重光，也各有特色，但限于戏份，未能充分发挥，相信他们也有遗憾，而李嘉欣饰演的刘郁白喜欢的女子只在最后露了个脸，我纳闷啊，这样的女人竟然值得你这样，郁白，你丫什么审美观埃

再说说我个人想不通的几个问题：

1.李玉堂好歹也是香港叱咤风云的富商，怎么如此重要的保卫战竟然全是自家人，包括报社职员、黄包车夫甚至自己的亲儿子，即使那些能人志士也是最后关头机缘巧合出现的，我就不相信他在香港混，敢不培植自己的武装力量，而电影中，如此举足轻重的人物竟然形单影只，连老命都要豁出去，还赔了亲儿子。

2.编剧太低估刺客的智商了吧，一个掉包计加一个调虎离山计就可以让孙中山逃脱追杀安心开会了，太离谱了，刺客看着孙中山进了楼，却不执行刺杀计划，对整批革命志士来个瓮中捉鳖，非要在大马路上大砍大杀，如此高调的刺杀计划，也可算空前绝后了。

3.最想不通的是飘摇欲坠的满清**派了支不入流的小分队就敢跑到人家英殖民地去打打杀杀，太敢吃英**的豆腐了吧，电影中说满清**向英**施压，要求警-察撤离，纳闷了，清廷真有这个胆，还会割地赔款，奴颜卑膝，况且当时孙中山在国际上已经是极有影响力的人物，如果在英殖民地上被刺杀，那英**要承担的国际舆-论压力之大可想而知，所以一旦孙中山踏上香港的土地，英**绝不会要求警-察撤离，而是维持治安。

十月围城在刻画人物及气氛渲染下真的做的很不错，总体来说，是值得进电影院掏60块钱看的电影，想要有真正的感动和震撼，就去电影院看吧。

观后感十月围城(篇3)

如果没有革命先烈，如果没有前辈的鲜血，我们怎样才能换回我们新一代的辉煌成就？因此，我们应该感谢为新中国成立而牺牲的英雄们。

就是一部将近70分钟的激烈的舍生取义的交锋站。

刚刚上映。

我是怀着惴惴不安的心情看这部电影。

十月围城观后感。

这部电影讲述了孙中山在1905年10月15日要举行一次会议，长达一小时的会议。

为了保护孙中山不被暗杀，商人李玉堂与一些人参战，牺牲了许多年轻人，最后将孙中山安全送回广州。

是因为残酷，冷血的场面充满了悲剧色彩，是因为每一个英雄都充满了爱国主义，是因为每一个演员都充分参与了这项运动。

我为这部电影而哭了足足四次。

王复明的坚韧，方红的勇敢，李崇光的坚持，让我不止一次哭泣。

看完这部电影，赌徒、革命者、父子、主仆、同志的感情深深打动了我。

所有这些情感都完美地融合在一起，成为每个中国家庭的伟大情感。

十月围城观后感。

这部电影没有说教的风格，没有口号的语言，却能如此自然流畅地表现爱国主义。

我觉得它让每一个观众都在不知不觉中经历了精神的洗礼，这让我感受到了博大的爱国情怀。

我敬佩电影当中的每一位英雄。

如果没有他们不屈不挠，英勇顽强，哪来我们的今天?今天这些没好的日子是无数中国同胞用自己的鲜血和生命换来的。

我们不应该向他们学习吗？虽然中国现在变得繁荣和强大，但我们不必战斗。

但是，我们应该努力学习，为我国的建设作出贡献。

因为，我们也是中国的一份子。

我谢谢朴素的情感展现，谢谢它展现了英雄最为人性化的一面，谢谢它让我明白了爱国，保护国家是每一个中国人的责任![篇二:电视剧十月围城观后感]近来用将近一个月的时间**了有钟汉良，吴孟达等新主演的新作影视剧。

深刻理解一个道理：时事改变一个人的生活态度，改变一个人的命运，改变一个人的理想。

时事成就英雄！清末，清朝风风雨雨，反清斗争风起云涌。

同盟会在全国范围内组织秘密组织驱逐鞑靼人，恢复中国，建立共产党，以平等的土地权利推翻清朝。

香港和广州地区是革命斗争的前沿阵地。

王阿四是当时生活在香港的普通车夫，也是电影和电视剧的主人。他和一个纯洁的女孩过着简朴而贫穷的生活。

整天为着生活和治好阿纯的眼睛而努力工作着。

有时候为几个铜板劳累了一天，却发现离**好纯姑娘的眼睛却是那么的遥远。

需要500大洋。

这时候的他，只为这些钱和过自己的小日子，对世事变化毫不关心。

革命两个词在他那里就是乱党作乱。

李重光，跟阿四长相相似。

孙中山被当时正在上台途中的广州将军铁山刺杀后安全离开。

其父亲李玉堂悲痛之下为了保住李家，防止铁山对李家的追查，不得不以**聘请阿四替李重光。

这是的阿四，极不情愿，被逼的答应。

这时候帮助李家，在他看来，就是找死。

他留下来的原因是李玉堂给了他更高的费用。

这时候的他是一个为个人利益是图的人。

在李家，他逐渐帮助李玉堂解决了铁山多次的调查和挑衅。

保住了李家，赢得了李家的赞赏。

直到李玉堂为他牺牲的那一刻，他才意识到自己是李崇光的使命：全家平安，李玉堂的革命遗志。

这时候的他几乎接近革命党。

虽然偶尔也会闹闹脾气。

但大方向已定。

他实际上已经走上革命道路。

当阿西炸毁他经营的广州华南机械制造局时，他真的走上了革命道路。

有一次其岳父区肇新问他为何放着好好的日子不过要去玩命。

他说，自己一点家产能够帮助自己过好的自己的小日子，但是这些钱能帮助那些劳苦大众关上好日子吗?自己会安心吗?不会……这话虽然简单，但是里面已经浓厚的包含着革命的天下为公理念。

着实让人感动。

即使革命党和铁山都把他看作叛徒，他仍然坚定地为革命工作。

用种种实际行动挽救了众多革命者的姓名。

保护了孙中山的安全。

保护了革命的胜利果实。

这一条线走下来。

十月围城之后，我感受到了一个动荡的时代，一个动荡的时代，一个为人民生活受苦的时代，一个才华横溢的时代。

一场场的挑战，斗争，抗争，逐步的把一个平庸的世俗百姓塑造一个坚定的革命者。

除了自己的聪明才智，最重要的时事事。

英雄从时事而来!时事造英雄!

阎孝国，电影里的反派不，我不认为是反派。我认为他也是一个英雄。他有自己的理想和追求，但这只是一个悲剧英雄。

他没有眉毛，不真诚，阴险和**，但他和革命者一样执着，献身于国家。

也许他的执着是一种可笑的荒谬，但那仅仅只是因为选错了信仰，愚忠清廷，他这才把一心想推翻清廷的孙文等革命党人视为不共戴天的仇人。

在他看来，刺杀孙中山是维护国家利益的行动，最终死于师气之下“为朝廷服务”。

阎孝国受过西方教育，但他是一个非常传统的中国人。

他一生都很有原则。他认为他们是针对孙中山的，任何与孙中山无关的人都不应该受到伤害。

几次他的手下试图绑架孙的母亲来威胁他，但孙严厉地阻止了他们。

对于既是敌人又是老师的陈少白来说，他不会以伤害老师作为回报。

结尾已经癫狂的阎孝国高呼，老师，学生以报国恩，我突然产生了一种悲悯的情绪，不禁再次落泪。

影片中陈少白有一句台词革命是要流血的，玩命的，孙中山在会议结束时的一句欲求文明之幸福，不得不**明之痛苦，以及影片中的大量相当血腥的打戏遥相呼应，影片至此完美落幕，留给我们的是无尽的感叹。

我注意到了影片中那精心设计的革命党人和义士们的名字:陈少白、刘郁白、方红，白的多、红的少。

我明白了，我想到了也看到了:十月的香港城，飞舞着漫天的大雪，这雪多么像是中国古典戏曲里那场六月雪呀!我顺着那白雪皑皑的地面看过去的时候，我看到了红，仔细一看，那是由义士们的鲜血浸染了之后又汇聚在了一起而形成的红色血流，那血流像是在写更像是在问，那明显是一个问号，在问什么呢?

[篇五:观后感]多年没看电影，今年一个月内看了两场。

18号陪老婆看了。

她是为了追某星，我是为了追老婆，顺便看看一群星。

情节很简单，清末孙中山要到香港筹划起义，与各地代表会商两小时。

在这两小时之内，清**要不惜手段铲除异党，而革命党人自然要不惜一切保护孙的安全，保证会谈成功。

这是这部电影的历史背景和基本线索，而故事情节是展现在这场决定历史走向的大事件、大舞台中，或主动或无意甚至被迫卷进这次刺杀和保护行动中的那些小人物的命运。

看完感觉不错，竟然中间有几次掉泪。

即使经过十几年教导，香港电影还是能坚持一些东西。

首先是真实。

革命是怎么回事，参加革命的人是怎么回事?我们被灌输的概念就是胸怀革命者，或慨然赴死，或百折不回。

摄制组毕竟不属文化部直管，就没有这样理想化、神圣化，参加到保卫孙中山行动中的人，除报社社长和少爷外，其他大多不知所保何人，所保为何，有人是感兴趣，有人是为了承诺，有人为了感恩，有人根本不情愿，只是为了义气。

其次是真情。

原本认为是部打斗暴力的商业片，但未料到竟是一部情感戏，且让人情不自禁。

我感慨最多的是，阿四的命运。

一个年轻，热情，善良的车夫、仆人，第二天就要和自己心爱的阿纯姑娘定亲。

他还不知道等待他的是一个必死的结局，在死亡来临之前的大多时间里，他仍能微笑着想象明天和心上人相聚的美景，当他知道死亡危险后，当他知道明天那个几乎就是现实的美梦可能要破灭了，他退缩了，害怕了，但对少爷的忠诚，对老爷的感恩，又使他无法选择逃跑，最终他还是拉起了黄包车。

这时，他虽还是跑着，但是绝望、痛苦的，甚至是麻木的，泪水在阿纯的模糊身影中流淌。

从悲剧意义上讲，阿四的遭遇是最打动我的。

从他知道明天就可跟阿纯订婚后，他就觉得是世界上最幸福的人，但他每一次开心的微笑都让我心里发痛。

当他流泪时，我已经流泪多时了。

革命是残酷的，破坏性的，阿四的命运是最好的证明。

还有，沈重阳，一个感觉被周围人鄙视、被亲人背叛的人，每天沉溺赌博，穷困潦倒。

当知道当年爱人离开自己的真正原因，当知道自己还有一个女儿时，对亲情、生活的渴望、热爱爆发了，他拼命追上黄包车，看到那个如葱般粉嫩可爱的孩子，知道这是自己的骨肉时，他难以控制地咧嘴大哭起来。

一个饱经屈辱苦难的男人，放声大哭，这种激动、宣泄的感染力是无法抵挡的。

看惯了那些高大全的革命形象，已对革命有所抵触，但看，反倒对革命有了新的认识。

片中被保护者孙中山，穿插出现三四次，都是从容、淡定，一副领袖风范。

当街头上为了他血肉横飞时，他如读散文般说:欲求文明之幸福，不得不**明之痛苦，这痛苦就叫革命。

当时就想:如果象阿

四、沈重阳、王复明这些小人物死后知道，他们竟然参与了一次可能决定中国历史走向的行动，他们的牺牲竟然为中国的民主自由做出了帮助，他们肯定会高兴些，虽然可能不全懂这里的意义。

这部**如同所有引进**一样有一些漏洞，这都拜那帮不懂装懂，装很懂的混账，拿剪刀剪出来的。

但总体觉得，这是华语电影难得的一部主旋律**，导演、编剧的努力值得尊重、支持。

另外记载一下，自从张大导演导出，我这位铁杆影迷彻底失望了。

我没看这部**，根本就不想看，原因就是，张艺谋竟然欣赏小沈阳，或者竟然想到利用小沈阳拉票房，那我的品位或者眼光实在是跟不上他了。

演员表演:除了名字起的有点不相符外，总体来说可圈可点，尤其是演员的表演!甄子丹，王学圻，梁家辉不用说了，都是老戏骨!

谢霆峰演戏真是越来越好了，表演相当到位!赞一个!超乎我想像的是巴特尔和李宇春。

相信陈可辛当初找他们只是看中了他们的商业价值，恐怕陈导自己也没想到这两个人如此出彩!李宇春相当适合这个角色，只是表演稍显青涩，但作为第一次演戏的人，且非科班出身，那是相当难得了。

巴特尔就不用说了，居然连青涩也没有，活脱脱一个老演员的架式了!遗憾的是范冰冰一如既往的做花瓶，她的角色，任何人都可以扮演吧。

而且个人觉得她还是太妖了，实在不适合扮演一个有情有义的女子。

还有我居然没认出孙中山的扮演者是张涵予，汗……让我落泪的情节:作为一位母亲，每当看到影视情节中有孩子哭泣或者母子悲欢离合的时候我都会不禁掉下眼泪。

以往的武打片，打的是嗓子眼。

，打的是心口窝。

让我很痛，不禁想到了现实中的我，如果我现在处于无饭可吃，无衣可穿的境地，也许我也会造反。

清末人的生命太不值钱了，这一点在影片中表现的淋漓尽致。

人可饿死、可冻死、可被恶霸强盗无缘无故地打死。

历史的进步都有**血牺牲，学会尊重历史、了解历史。

感叹一句，好好珍惜现在美好的生活、稳定的家庭、老公对我的爱、孩子对我的依恋。

生活是多少的美好……沈重阳和女儿依依不舍的情节，让我哭的一踏糊涂，沈重阳为了让自已的女儿知道他是他的爸爸，而答应妈妈保护她的继父李玉堂(这个名字让我想起了我高中的同学，他叫刘玉堂)，小女孩是多么地乖巧，可爱，让人怜爱。

在这动荡年代，这孩子又将何去何从呢?小演员演的不错，不知道叫啥名字?女儿离开的时候布娃娃掉到了路上，而在后期与反清派的打斗中，布娃娃支撑着他，直到最后找到了李玉堂留下了最后的遗言"把这个交给念慈"。

沈重阳做了一件尊严的事情，阻止了阎孝国的前行，而救了李玉堂一命。

李重光，他还是死了，当父亲抱着已逝的17岁的年轻儿子的时候，我的精神底线彻底被打垮了。

之前李玉堂曾对儿子说:这两天没事，就别出去了，他不希望自已的儿子被卷进来。

但革命和亲情是矛盾的结合体，电影表现的很到位。

李玉堂这时候是多么希望死的不是自已的儿子呀，这是作为父母的私心。

可惜他的儿子太年轻了，才17岁。

有一点让我很想不明白，为什么他手里握着qiāng，不开qiāng呀?总之影片拍的不错，国产片里算是出彩的了，推荐看。

观后感十月围城(篇4)

这是我第2次看了这部**，我看了封面知道这是一部有众多大牌演员参加的影片，但是在剧中我最大的惊喜是王柏杰饰演的李重光，不是他的演技多么精湛，而是这个人物本身所带来的感动。他是富家公子，衣食无忧，前途似锦。他叛逆，他不畏父亲的阻拦上街游行，他勇敢，毅然的戴上了那顶白色的礼貌。

但一个17岁的孩子真的明白什么是革命吗？

我觉得王柏杰的表演中最真实的应该是李重光内心情绪的刻画。为了国家和民族的未来，他并不贪图富家。他拍照很愚蠢。他的眼睛是明亮的，他宣传革命。他坚定革命的理想，但也害怕死亡的真理。

我还记得，在死亡的路上，他哭了，像哭一样难看，像一个无助的孩子，因为他失去了最后的希望，那把手枪翻了好几下。他闭上眼睛，笑了，笑的那么灿烂，像个得到糖果的孩子。这一刻，你不再是怯生畏惧死亡的孩子，而是最勇敢的义士。

“我活了十七年，好像就是为了等待今天这一个小时”一个小时，六十分钟，那块沾染了血渍的怀表，永远地停留在了十点五十九分。

他离开了城市。在他父亲的怀里，他安全地告别了他用生命换取希望的城市。

他看见了，他说“我闭上眼，看到的是中国的明天。”

两个小时的血泪洗礼，除去一张张定格在永逝的脸，烙在脑海中的，只剩下那句“欲求文明之幸福，不得不**明之痛苦，这痛苦就叫革命”。

很多地方的介绍都说这是一部很有诚意的**，我也是在看了全片之后，才又看了片花，访谈。没错，很有诚意，历史情景的**还原，人物设定的精心构造，实现了“一个好看的故事”和“一个深刻的故事”的融合，陈德森的武加上陈可辛的文，够商业也够主旋律。

没有红色系列的赞颂和剑的悲离的陪衬，以历史洪流中中小人物的悲剧命运勾勒出宏大的历史主题。

最后，赞美配乐，每个故事，其实只是一个简单的鼓乐，但它非常彻底。沈达

观后感十月围城(篇5)

文/木易孝敦

2009年，打着强烈的陈可辛印记的《十月围城》可谓口碑票房双丰收，而且在来年金像奖狂收包括最佳影片和最佳导演在内的八项大奖。值得注意的是当年谢霆锋凭借阿四一角斩获金像奖最佳男配角奖，我想，这个奖项既是因为谢霆锋的不俗表现，也是因为阿四这个角色本身有很强的可塑性，而这一点，在最近**的剧版《十月围城》的超长片花中得到了印证。

剧版《十月围城》用前两集就完成了电影版的内容，而利用剩下的集专注于对阿四的描述，剧版由钟汉良一人分演黄包车夫阿四和革命义士李重光，相较于电影，电视剧明显的优势在于可以有更多的时间和桥段来用于人物塑造，也可多方面的关注电影130分钟里无法触及的很多细节。比如大情怀方面的精益求精和小情义方面的锦上添花。

在大情怀方面，同样是关乎民族国家生死存亡的深明大义，剧版《十月围城》比电影版设置了更多的波折坎坷，也设定了比电影版更多的人物角色。从李崇光的革命意识到阿四的革命意识，中间发生的许多事情，使观众产生了极大的替代感。不仅仅是为保护孙中山，也不单单只针对革命做阐述，难能可贵的是，能够将家庭、革命、民族、商业等多元素巧妙融合，让人觉得充满正能量却并不主旋律，在感受到深明大义的同时也能感受到角色的有血有肉。

其实剧版真正的优势表现在小情义方面，剧版完美的诠释了演戏的真谛，几乎一多半的桥段都是“戏中戏”的演绎。阿四演李重光，从最初的只是单纯想要挣钱为阿纯治眼睛，到后来不得不留下，为抚慰李老太太，为李玉堂洗脱罪名。阿四跟舒云假扮夫妻，从各怀鬼胎到暗生情愫，两人完美上演一出“欢喜冤家”的好戏码，其中包括舒云教阿四识字，阿四教舒云做饭......

这过程中也加入了诸多现代元素，这一点从**的片花中已初见端倪，舒云张嘴而来的“上的厅堂，下的厨房”完全是一副现代合格女性标准的口气。

以电视剧演员标准来讲，剧版《十月围城》阵容丝毫不输于电影版。钟汉良作为绝对主角一人分饰两角，既演绎了阿四的善良，也塑造了李重光的执着，甚至在阿四化身李重光之后的漫长时间里，钟汉良用偶像的外貌贡献了实力派的演技，将这个“表里不一”的角色刻画的极具层次感。老戏骨吴刚饰演的李玉堂、**配角吴孟达饰演的慈祥又软弱的区肇新、张晓龙一改“温太医”的温顺和善，转身成为不择手段的李重甲，以及胡东、景岗山、樊少皇等等，若说这些男演员为剧集的大情怀贡献了精彩表演，那么如严敏求、戴春荣、刘筱筱等三代女演员则将大时代下的家庭小情义演绎的惟妙惟肖。

尽管只是24分钟的片花，但是看过之后依然令人热血沸腾，拥有如有优秀的演员、优秀的幕后团队和已有相当口碑的题材，相信剧版《十月围城》定能创造如电影版一样的奇迹。

观后感十月围城(篇6)

《十月围城》讲述了1906年10月15日的香港中环，一群来自四面八方的革命义士，商人、乞丐、车夫、学生、赌徒等，在清**和英**的双重高压下，浴血拼搏、保护孙中山的故事。

看完之后感觉是部还算不错的**，一部革命题材的影片却用满屏的武打戏份充斥着，不知道这是一种独特的创新还是一种无奈的创新。这部电影的一大亮点就像一个星团，这是它获得票房保证的一大卖点。回想起同样靠着众多明星支撑起的《开国大典》我却要喜欢《十月围城》得多。

先从演员说起，谢霆锋的演技让我感到诧异，在我眼里他不过是个偶像派而已，而这次却将“阿四”这个角色演得很到位，十足一副小跟班的样子，这点我很欣赏。黎明的扮相也让人大为惊叹，平日里光鲜亮丽的黎天王，一改往日的帅气扮演了一个十分落魄的乞丐，黑黑的脸颊，污浊的装扮，全然看不出他往日的靓丽。不过最后拿着铁扇出场装扮让我想起了“西门吹雪”郑伊健。

久违的林嘉欣也出现了。专业花瓶在这部电影中仍然扮演花瓶的角色。她和黎明的搭档不禁让人想起许多年前的香港电影。这是一幅多么罕见的画啊。甄子丹在过去颠覆了好人的形象，但他仍然专注于战斗，是以个看不见主角的英雄。

胡军的大反派是预料之中的，长那副模样演坏人也不稀奇，不过剧中角色对于朝廷的死忠还是让人佩服的。李宇春就不用多说了，这部戏最大的败笔。张涵予演的孙中山不能说成功也不能说失败，因为开场的神秘倒是给了人一个很大的惊喜，不过当他开口说话的时候却让人很无语，怎么听怎么像“谷子地”，不像孙中山的口吻。

看完整部电影后的感觉是，你可以看着人们一个个死去。虽然是以打戏为主，却也让我感动了好多次。不过在剧情上很多细节都过于牵强。

17岁的崇光作为家里的独子，毫不犹豫地参加了革命，承担了最艰巨的任务。我不知道他有什么牺牲和觉悟，或者早熟？看到他面对死亡时的苦与笑，让人觉得很痛心也很佩服。重光的父亲李玉堂因最感儿子而跌倒的那一幕，着实让人很有感触，至今难忘。

看完后，我想，为了保护孙中山，死了那么多人，毁了那么多家庭。但是，为了革命，为了新中国的成立，为了人民的民主生活，应该死多少人？他们有的连尸首都不曾留下，更何谈名字被人民所记住。

而我们为何单单只祭拜着毛泽东，单单只留下他的尸首？我们知道有多少人为保护毛泽东而死吗？留了多少血？

盲目的****还能维持多久？

向千千万万为革命牺牲的战士致敬，不管你们是否被铭记，不管你们是否被崇拜，我们都应该向你们致敬！