倾城之恋观后感

【#实用文# #倾城之恋观后感经典七篇#】随着经济的迅速发展，观看影视剧已经成为了一种普遍的娱乐活动。在我们认真品味完一部影视剧后，心中一定会涌现出许多想法，渴望将它们书写下来。而观后感则成为了一个推荐的选择，它可以让我们与影视作品产生更多的共鸣，深化我们对作品的理解。对于如何写好作品名的观后感，你是否已有所思考？通过查询资料，我找到了一个能满足您需求的资源：“倾城之恋观后感”或许可以对您有所帮助，有兴趣的朋友可以前去看看！

倾城之恋观后感【篇1】

是夜，窗外小雨淅沥，十分安静。一向活泼甚至有些浮躁的心突然沉默了下来，外界的干扰被清空了。也许都是这样。人群拥挤，我们忙着看热闹；我们一个人的时候，就开始写自己的心情。

只有在空旷寂静之时，我们才会去真正地倾听自己的呼吸、心跳，才会认真地去梳理杂乱的万千心绪。

找出《倾城之恋》，再读。

一直觉得张爱玲是个清冷的女子，用一双冷寂眼神看世间所有繁华热闹，写感情总是毫不留情地剥去种种温情的外表，直接暴露出人的本然，没有任何修饰。让人看了顿生悲凉。《白玫瑰与红玫瑰》中那段最为经典的话语“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。

娶了红玫瑰，久而久之，红的就变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”短短几十字，就揭示一切男子真情下所有的本质。这个女人就是这样，将残酷的真相隐藏在自己淡淡的忧伤中不经意间说出来，让人明明感到难过却不把她带走。

《心经》里父女之间的畸恋，《金锁记》中无爱的曹七巧，扭曲的人性，疯狂的报复，一切让人感觉的都是冰冷的，人与人之间最为温暖的感情，也只不过是一种利益的表达，这种种，只是人的一种绝望的挣扎。

而《倾城之恋》应该是张爱玲冰冷的笔下，唯一温暖而琐碎的爱情。可是这段情感的圆满又非常不幸地以一个大悲惨为前题为背景。那便是一个城市在战争中的陷落。

其中生、死、离、别，都只在毫厘之间，只有片刻之差，所有的一切都拳在命运手里，故事里的男女主人公只是命运手中牵串拉扯的玩偶，比起外界的力量，他们的力量只是渺小，根本做不了主，他们能做的只是相爱，剩下的事，交给命运，而这一次，命运通过一场战争成全了他们。

柳原看着白流苏道：“这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话…有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了——烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我在墙下遇见流苏，也许我会对你有一点真诚。

”白流苏和范柳原这一对现实庸俗的男女，在战争的兵荒马乱之中被命运掷骰子般地掷到了一起，于“一刹那”体会到了“一对平凡的夫妻”之间的“一点真心”……看到范柳原在**里对白流苏说“生死契阔，与子相悦;执子之手，与子偕老”时，不可抑制得哭了。这是一个爱情故事，但不同于现在的爱情故事，它没有那么强烈**，没有那么多的甜言蜜语，它更多的是一种带有一丝忧伤和命运相关的情感的压抑。

**中最经典的一句话，也是常常被人引用的，“他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人”，但终，一对自私的男女成就了一段俗世的真实的爱情。

也是，这也是张爱玲内心所期许所向往的，“可是总有地方容得下一对平凡的夫妻的。”也许爱情最大的快乐，莫过于做平凡的夫妻。“愿使岁月静好现世安稳”，正如她也曾经这样许愿。

但终成空，只是镜花水月。

她那样清高孤傲的女子，写尽人间风月把世情看得玲珑剔透，也逃不过情的劫难。有一种人本质上冷而清冽，如张爱玲。不轻易付出，一旦投入，就凝聚所有光华，烧得炙热璀灿，爱得千回百转。

为了胡兰成，她说“见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。”为了他，她原谅了他跟另一个女人一起，甚至生活费却仍然是她给的。胡兰成的种种自私和恶行受到了老百姓的谴责，而张爱玲只有一句话要说：

“因为懂得，所以慈悲。”就将所有言语化为烟灰。为了爱情，她是这样一个孤独而高傲的女人，也变得卑微。她低头向尘土寻求一份平凡的爱。然而，她全身心的努力只换回了满腔的忧伤。

因为懂得，所以慈悲。但这曾经了解她的人，终于让这朵花在尘土中枯萎了。

张爱玲倾城之恋读后感(二)

有人说张爱玲的**除了《倾城之恋》以外，都是悲剧的结尾。在我看来，《倾城之恋》虽是成全了白、柳的一段姻缘，但实则以世俗的表象虚掩了真正的悲凉，越发比悲剧更像悲剧。日记四年级日记

白流苏，一个离过婚的女人。在那个模棱两可的年代和同样模棱两可的老上海，离婚受道道德谴责。而白公馆无疑属于守旧的那一派，“他们家用的是老钟，他们的十点钟是人家的十一点，他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。

”离了婚的白流苏，少不了受家人的指戳。在她所有的钱都被剥削之后，她的存在无疑成了一种累赘和多余。恐怕，她的出路不过是另一个男人的拥抱。

从海外归来的浪子回头的范柳原，是一株无根的浮萍，四处飘荡。加上生活的纸醉金迷，便把“女人看成他脚底下的泥”。爱情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。但他内心深处是渴望安稳的。

爱总是发生在自私的男人和自私的女人之间。就这样，两个带着鬼魂的人在一个地方相遇，展开了一场相互探索的爱情战争。白色流苏的用途显而易见。她希望他能答应她结婚。

一个男人。而柳指望的是那个安稳于是两人各自为了扞卫那一点自由或者追逐物质上的算计，相互不妥协。当终于有一天，精神上追求再寻不到现实的依托时，两个人方始彼此亲近。

在连续的试探之后，流苏没有寻到半点进展，索性有些气急败坏，遂恼了起来：“你干脆说不结婚，完了!还绕得大弯子!

什么做不了主?连我这样守旧的人家，也还说‘初嫁从亲，再嫁从身’哩!你这样无拘无束的人，你自己不能做主，谁替你做主?

”接着更是赌气狠下心来从香港辗转回到上海。家里是早容不下她的，这次又加上了“淫荡”的恶名。可见她不惜为争取婚姻冒了极大的险。

此时，心迹更是表露无疑，思忖再寻个职业，也怕自贬了身价，被柳原瞧不起，“否则他更有了借口。拒绝和她结婚了。”权衡的结果是：

“无论如何得忍些时”。这是在和自己打赌。她并不见得有多大胜算的把握。

如果柳原再来找她，哪怕她赢了一步，这也是她此时的底线。果然，过了些时日，香港来了电报。她心里自然安定了许多，也将自己放开了些，同他上了床，虽然不见得是主动，但也并没有拒绝。

然而，此时，“他们还是两个不相干的人，两个世界的人”。

人说“若能以婚姻的形式接受一个女人，心里必定会沉潜下来很多东西”，也许这就是白流苏期翼的那一点点“真”。

在《倾城之恋》中白流苏只是一个生长在大家庭中平凡到不能再平凡的女子。她离婚了，在某个机会认识了范丽媛。我一直很喜欢这段话：

“在日常世界里，他们间存在一场征服的战争，他们内心明争暗斗。什么是真什么是假？她只喜欢他以更好的条件谈判。

但在这个不合理的世界里，谁知道原因是什么，结果是什么？谁知道呢，也许是因为要完成她，一个大都市已经崩溃了。”也许流苏是幸运的，一场陷落让她等到了一个男人，一段婚姻。

然而这终究是偶然的，正如张爱玲所说“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。”一个女人，把命运当作赌注，想来没有什么比这更可悲的了。

也有人说，范柳原和白流苏调情只是为了男人征服欲望，因为她善于低头，容易控制。这种说法是立不住脚的。根据范柳原的经验，和女人玩掌骨很容易，更何况他从来不缺女人。

萨黑荑妮就是一例。他并不满足于这些，他在长久的游戏中早将生活堪破。虽然焰火极其绚烂，但总是转瞬即逝，随之而来的是更广阔的寂静。

他渴望安稳，渴望实在的温暖。这是他的理想，尽管此时并不切近。因此，他可以不在乎流苏的过去，不在乎她是否完美，单只看到她“善于低头”。

后来，战争爆发了，打破了日常生活中的肤浅，成就了他们的感情。

那场战事催化了结果的到来。“流苏拥被坐着，听着那悲凉的风。她知道浅水湾附近的灰色砖墙一定还矗立在那里。

风停了，像三条灰色的龙，盘绕在墙上，在月光下闪耀着银色的鳞片。她仿佛做梦似的，又来到墙根下，迎面来了柳原。她终于遇见了柳原。

”“在这动荡的世界里，钱财、地产、天长地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有她腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人。”此时，她终于真正的靠近他，有些懂得他了。

一瞬间，他们达到了某种契合。“他们把彼此看得透明透亮，仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年”。最让他们感动的是他们终于默默地牵着手的那晚，他们的理解和瞬间的感动也足以让他们一起生活十年零八年。

这样的结局，即使是一个组合，也比温馨更凄凉。

最后一段，张爱玲说：他把自己的甜言蜜语收起来，留给别的女人，这是一个很好的现象，说明在他眼里，他把它当成了自己的，正义的妻子。如此怅然的结局不无对爱情的挪揄嘲讽。

“他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。”执子之手，与子偕老，原是这样的选择。

范柳原到最后一刻也还是清醒的，“现在你可该相信了：‘死生契阔’，我们自己哪做得了主?……”一个善于低头的女人，也许终会成为一个安分的妻。

让他在劳累和放纵之余有一个去处。男人的归宿最终只是一个女人。

初读时，总觉得悲剧是女人的。现在方觉得，悲剧是女人的，也是男人的。

张爱玲倾城之恋读后感(三)

在这算不上传奇的传奇里，只有醉过才知酒浓，爱过才知情重。——题记

“在传奇里面寻找普通人，在普通人里面寻找传奇。”似乎张爱玲的写作都离不开这样一条矛盾的宗旨，但就是这样一种情感纠结，价值错位的安排，才使她在华彩益彰的文坛走出了自己的与众不同。

传统的爱情模式都摆脱不了三毛和琼瑶的古典浪漫主义和唯美主义。我们膜拜的爱情常态是“山无棱，天地合，乃敢与君绝”的山盟海誓;是“执子之手，与子偕老”的信誓旦旦。。但在《倾城之恋》中，这种被我们视为必不可缺的元素却通通找不着影子。

是的，里面也的确没有。

张爱玲的爱情惯性呈现的几乎是一种悖乎伦理，暴露人劣根性的病态。例如，《倾城之恋》中的女主角白流苏并不是琼瑶笔下冰清玉洁的大家闺秀，而是一个离过婚的，并有点灰颓的女子。男主角范柳原也并非是一个超凡脱俗的正人君子，顶多算个风流倜傥的富款大少。

而他们之间摩擦出的爱情火花却并不亚于那些被圣化的男女。因为爱得世俗，所以才显得真实;因为不类同于爱情神话，所以它才成了世俗爱情里不可小觑的神话。

《倾城之恋》并未过多局限于以背景环境渲染人物。她顶多在故事的开头谈到：“白公馆有一点像神仙的洞府这里忽忽悠悠过了一天，世上却已经过了千年。

”在这压抑的阐述里，我们不难想到生活在这馆里的主人公-----白流苏的单调和孤独。在旧式年代，流苏只能顺理成章地陷入价值观的误区，认为：一个女人再好些，得不到异性的爱，也就得不到同性的尊重。

所以她急切想找到另一个能安放自己青春和情感的归宿。命运的调侃，让原本和自己妹妹宝络是一对的范柳原义无反顾地钟情于她。在范柳原的热烈追求中，她有过徘徊，有过退步，但再多行动和言语都是不能和心与之抗衡的。

范柳原说：“中国化的外国人，顽固起来，比任何老秀才都要顽固。”他对流苏的爱也确如自己所言------倔强，顽固。

而也正是这种无所顾忌的放肆他才得以俘虏流苏铜墙铁壁的心。他出口成章的情话似很狡黠，但又让人顿生一种蠢蠢欲动中纯粹的被征服。流苏则觉得自己的最高理想是做一个冰清玉洁又富于挑逗性的女人。

而这样两面性的女子身上散发的魅力注定不会被异性忽视，所以柳原这块磁铁不由自主地向这块冰冷的铁吸了过去。

倾城之恋观后感【篇2】

利用寒假，我读了张爱玲的“倾城之恋”这一本短篇小说。张爱玲是现代文学史上一位重要的作家。她出生在上海，祖籍河北丰润。1921年生于上海，1922年迁居天津，1928年搬回上海开始研读《红楼梦》《三国演义》。

1930年改名张爱玲，1939年考进香港大学，1941年太平洋战争爆发开始投入文学创作，两年后，发表《倾城之恋》《金锁记》。他于1995年在洛杉矶公寓去世，享年74岁。

这本短篇小说对我印象深刻，尤其是白流苏柔弱却又强悍的矛盾性格让我琢磨不透。

故事是这样的：白流苏是家里的第六个。和其他同龄人一样，她服从了母亲的安排，实现了她第一次失败的婚姻。不幸的婚姻，顽劣粗暴的丈夫，使她迫不得已回到了娘家，却得不到大家的关心与爱护，相反，却把她当做嘲笑的对象。

白流苏，我觉得她是个叛逆的女人，但面对现实和家庭的冷漠，她只能依靠自己。她决定嫁个男人，生存下去。范柳原的出现，给了流苏一线生机。

他的财富令人羡慕，外表迷人，两人相识是因为姐姐的相亲。从此，流苏开始了新的生活。

白流苏的存在价值完全取决于周围是否有人，有什么样的人。因此，白流苏的婚姻和去香港实际上是一种无奈的无奈。

起初，她似乎不爱他吧。即使是爱情，一半来自经济稳定，另一半是为了摆脱家庭。其实，她想要的只是男人和女人的订婚，一个可以托付的家。

因为她什么都没有，她把自己赌了一把。“她决定用她的前途来下注。如果她输了，她的名声就毁了，她没有资格做五个孩子的继母。

如果赌赢了，她可以得到众人虎视眈眈的目的物范柳原，出净她胸中的这一口恶气。”

范柳原，因为父母婚姻问题导致的对建立家庭不抱希望的公子，对白流苏似乎有那么几分真情真爱。毕竟他在商场和交际场上混的很好，真正的爱情，似乎不该过多地被使用。他一切挑逗词的背后，都是精心的算计。

他从不想给她一个地方或家庭。他只想要她，一个真正的中国女人的爱，一个他喜欢的女人的爱。

一个自私的男人，一个自私的女人，都在为自己精心计算，都在考验对方的诚意。

可是，日本人的战火在此时烧到了香港。白流苏的这段人生与她的过去无关。她甚至不知道她将如何继续她的生活。这么多年来，她唯一的知识就是与人打交道。现在看来都没用了。可是，就在这时，范柳原出现了。

一时间，两个人拥抱在一起，没有了**之间的暧昧，像是两个人的重逢。这似乎就是真正的相爱。“在这一刹那，她只有他，他也只有她，他们也终于意识到，在这动荡的世界里，钱财、地产、天长地久的一切，全不可靠了。

靠得住的只有她腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人。他们把彼此看的透亮，仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地生活个十年八年。”

看到这里，我感到很欣慰。无论什么样的开始，什么样的过程，炮火轰击之后，白流苏和范柳原终于得到了一个普通的家。

合上书，不禁想，两个自私的人，因为一场战争终于平息了。但是十年八年以后的事，又有谁知道呢？

所以，我明白了：很多时候，很多时情，我们越忙，就会越反感，我们必须在正确的时间完成。

张爱玲的《倾城之恋》给我一种说不出的喜欢的感觉，让人不禁想到，在如今这个社会中，只能靠自己。

“她决定用她的前途来下注。如果她输了，她的名声就毁了，她没有资格做五个孩子的继母。如果赌赢了，她可以得到众人虎视眈眈的目的物范柳原，出净她胸中的这一口恶气。”

“在这一刹那，她只有他，他也只有她，他们也终于意识到，在这动荡的世界里，钱财、地产、天长地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有她腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人。他们把彼此看的透亮，仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地生活个十年八年。”

倾城之恋观后感【篇3】

倾城之恋读后感（1）：

死生契阔，与子相悦。执子之手，与子偕老。这是张爱玲在《倾城之恋》里反复吟咏的一句话，它不仅仅表达了张爱玲最高的感情理想，也是所有女生对感情的最高憧憬。

是啊，无论什么样的女生，最后都是期望结婚的。只是因为只有婚姻才能代表这个男孩真正爱自己，才是男孩对女孩的最高承诺。

电影让人感动的地方也正是在那里。范柳原终究是娶了白流苏啊!不管他一开始有几分真心，不管这中间他用了多少玩女生的惯常伎俩，不管他们来来回回持续了多久的拉锯战，试探了多少对方的真情假意。。。。。。

但最后，他娶了她。他在外人面前对她说：不，她不是白小姐，他是范太太。。。。。就为了这句话，流苏哭了，就因为她等了太久。

香港的崩溃已经结束了她，但在这个不合理的世界里，谁知道原因何在，结果如何？谁知道呢？也许只是因为这会让她完整，一个大都市已经颠覆。

成千上万的人死去，成千上万的人受苦受难，随之而来的是翻天覆地的改革。。。。。。

我坚信是战争成全了流苏，成全了范柳原的真心，经历过生死的人会不一样，是生死将范柳原从一个风流公子变成了一个能安下心来居家过日子的男生。

如果我是流苏，不知道我会不会要感谢这场战争，或许会吧。。。。。。这么说似乎不人道，但在流离失所的困境中，我只想和我爱的人做一对普通的夫妻。

记得以前看《天若有情》里王琪和方以安讨论位置问题。方以安说：一个人的位置应该在对方的心里。

王琪听了笑说：那是因为你还年轻。一个人只有在家里有一席之地，才能说他在心里有一席之地。

娶了白流苏的范柳原才是让人感动的范柳原，否则也只但是是和所有的男欢女爱一样玩了一场暧昧的游戏，纵然使人倾心，却不会让人感动。。。。。。

不管是什么使他们的感情完结，他们最终还是走到了一齐。不想感叹战争的残酷，不想感叹女孩们的悲伤，只想为他们说：很好。

死生契阔，与子相悦。执子之手，与子偕老。真好。。。。。

有人说张爱玲的**除了《倾城之恋》以外，都是杯具的结尾。在我看来，《倾城之恋》虽是成全了白、柳的一段姻缘，但实则以世俗的表象虚掩了真正的悲凉，越发比杯具更像杯具。

倾城之恋读后感（2）：

有人说张爱玲的**除了《倾城之恋》以外，都是杯具的结尾。在我看来，《倾城之恋》虽是成全了白、柳的一段姻缘，但实则以世俗的表象虚掩了真正的悲凉，越发比杯具更像杯具。

白流苏，一个离过婚的女生。在那个模棱两可的年代和同样模棱两可的老上海，离婚受道道德谴责。而白公馆无疑属于守旧的那一派，他们家用的是老钟，他们的十点钟是人家的十一点，他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。

离了婚的白流苏，少不了受家人的指戳。一应钱财盘剥净尽之后，她的存在无疑成了拖累和剩余。她的出路，除了另一个男生的怀抱以外，恐怕再无其他了。

从海外归来的浪子回头的范柳原，是一株无根的浮萍，四处飘荡。加上生活的纸醉金迷，便把女生看成他脚底下的泥。感情和婚姻原是他不坚信，也不敢指望的。但他内心深处是渴望安稳的。

自私的男孩和自私的女孩之间总是有感情的。就这样，两个带着鬼魂的人在一个地方相遇，展开了一场情感攻防战的相互探索。白流苏的目的是显而易见的，她希望他答应她结婚。

一个男生。而柳指望的是那个安稳于是两人各自为了捍卫那一点自由或者追逐物质上的算计，相互不妥协。当最后一天，精神上的追求再也找不到现实的支撑，两个人只是近在咫尺。

在连续的试探之后，流苏没有寻到半点进展，可见她不惜为争取婚姻冒了极大的险。此时，心迹更是表露无疑，思忖再寻个职业，也怕自贬了身价，被柳原瞧不起，否则他更有了借口。拒绝和她结婚了。

权衡的结果是：无论如何得忍些时。这是在和自己打赌。

她并不见得有多大胜算的把握。如果柳原再来找她，哪怕她赢了一步，这也是她此时的底线。果然，过了些时日，香港来了电报。

她心里自然安定了许多，也将自己放开了些，同他上了床，虽然不见得是主动，但也并没有拒绝。但此时，他们仍是两个毫不相干的人，两个世界的人。

人说若能以婚姻的形式理解一个女生，心里必定会沉潜下来很多东西，也许这就是白流苏期翼的那一点点真。

在《倾城之恋》中白流苏只是一个生长在大家庭中平凡到不能再平凡的女子。她离婚了，在某个机会认识了范丽媛。我一向很喜爱这段话：

在日常生活中，他们之间有一场征服的战争，他们从内而外战斗。什么是真什么是假？她只喜欢他来谈判更好的条件。

但在这个不合理的世界里，谁知道原因是什么，结果是什么？谁知道呢，也许这只是让她完整的原因，一座大都市已经坍塌。也许流苏是幸运的，一个秋天让她等一个男孩，一个婚姻。

然而这终究是偶然的，正如张爱玲所说到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。一个女生，把命运当作赌注，想来没有什么比这更可悲的了。

倾城之恋读后感（3）：

张爱玲，这剪影在我心中没有多少月光。读她的作品就像在黑夜里品尝她的凄凉。

她在苍凉的基调中刻画一个个悲哀的女性。她极度不满过渡阶段新时代女性的生存状况，于是，基于对文化败落命运的思考，把笔下的女性推向绝望。别人评价她做为一个职业女性，思想尚停留在旧制度间，认为结婚找个安乐窝比在社会上打拼更适合女性。

而我认为，是当时的社会逼她产生无奈的思想，于是，她逼笔下的女主角一个一个看似自愿其实无可奈何得往火坑里跳。

很多人以为《倾城之恋》中白流苏想依靠范柳原的婚姻关联摆脱白公馆的时刻。甚至有些人取笑白的弥顽不灵。在我看来，她是迫不得已的，她除此出路外无从选取。

白流苏已经结过一次婚，已经从白公馆逃出过一次。张虽然没有直接描述白与前夫的生活状况，但从众人口中旁敲侧击。当得知前夫逝世时，大家劝她回去，白先是淡淡道：

离过婚了，又去做他的寡妇，让人家笑掉了牙齿!三爷劝说：六妹，话不是这么说。

他当初有许多对不起你的地方，我们全知道从着里能够看出，白在前夫家是不幸的，这中不幸不仅仅仅自己感受到，而是大家都知道的。

在三爷的另一段话中加以追究：想当初你哭哭啼啼回家来，闹着要离婚，怪只怪我是个血性汉子，眼见你给他打成那个样貌，心有不忍中更证实了所谓的婚姻安乐窝实际上鸡犬不宁。我们暂且不追究白在夫家为人处事如何，从她一嫁到婆家，丈夫就变成了败家子。

回到娘家来，眼见得娘家就要败光了天生的扫帚星!能够看出前夫的品性恶劣。那么，这段婚姻的失败不是不幸，而是脱离虎口。

回娘家也是理所当然的依靠。但亲人并没有给她多少安慰，甚至把她当作耻辱的典范，把她捻出去都嫌浪费工夫。文中道：

白公馆里对于流苏的再嫁，根本就拿它当一个笑话，只是为了要打发她出门，没奈何，只索不闻不问，由着徐太太闹去。可见，她在娘家中已经丝毫没有地位，这些情人比陌生人还要可怕。女生最苦莫过于在外面受了伤害投靠最亲的人却遭到抛弃，而且把她当作笑料。

其实娘家人也有苦恼：既想着把她轰出去，又苦于没地方着落。好在，出现了性格怪癖的范柳原。

倾城之恋读后感（4）：

上海为了节省天光，将所有的时钟都拨快了一个小时，然而白公馆里说：我们用的是老钟。他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。

流苏在这样的老钟下，本也是安安静静过活的，可惜只过也过不去，于是只好倾城

我说，我向来景仰写字的女子，正因只有女子，才知道怎样写女子。或许雪芹是个例外，或者还有别的，但我依旧执拗地***女生的文字中，去寻找属于女生的灵魂，才气，智慧，善良，包皮容，炫耀，做作只有女生才懂女生矫情矜持的小伎俩，或是若即若离的小把戏，或是仅仅是满足一下虚荣欲|望的小动作。男生说一句话做一件事，果决到但是是眨眼间，女生心里已弯弯绕绕了不止九曲十环

流苏与范柳原的拉锯战，赢得是流苏，赢得很险。如果不是那一次适时的轰炸，失之毫厘，谬的也就没有了边。流苏心思细密，就算扔在大清后宫里，也是个配的上戏的主角*，可惜偏偏遇上一个耐得下性*子，陪她玩心理战的人。

也是幸运，如果没有这个有意思的对手，流苏这辈子，恐怕也就遇不上什么有意思的事了。一辈子受点小气，安心被老钟敲打着，做她的碧玉去了。但恐怕她出场跳舞那一刻起，她是明白了，就连碧玉也没得做，又何妨放手一博呢。

不成功，便成仁，女生的赌注，无关家国，都下在感情上了。

何况，女生的胜，即使胜了，也没有那么光明英武，胜便胜了，不必声张。日子长了，柳原也难免觉得捡了个便宜，当时是非，也便不那么重要，俏皮话自是要放到外面说，家里有个不惹人厌的贤妻，也宜墙角也宜盆，未必不是快意。

因此，爱玲写出的胜利，细嚼嚼，发现原来有苦涩的味道。之前不信如她这样高傲，感情看的这样透彻的人会正因胡兰成而低到尘埃里去，此刻信了薇龙在对乔琪乔说:我跟她们不是一样的吗的时候，脸上是没有表情的。

哀莫大于心死。

就算是错觉，抓住那么一点点的期望，又何必求全责备?

倾城之恋读后感（5）：

些女子穿起华美的袍子，站在旧时光的影子里轻轻地画起一道浓眉。绿色和红色交错的灯光，暗暗地洒落，幻美的生活之后，人去楼空。

题记有人说，张爱玲**的底色是：荒凉。

她喜爱写那些旧上海的故事。红男绿女，他们以为生活会变得很好，于是做着凄苦的事情。慢慢的，时刻只是成为了一种虚幻，女生开始***眉毛浓黑，涂上朱红的唇膏，深色的胭脂，以为那样，就能够把眼泪掩藏。

读张爱玲的**，就像在听一个很近很灵动的故事，她自己是说，我的作品，旧派的人看了觉得还简单，但是嫌它不够舒服;新派的人看了觉得还有些意思，但是嫌它不够严肃。她总是喜爱在作品里提到胡琴，只是某个也许只出场一次的人物，在某个角落嘶哑嘶哑地拉着它liuxue86，在某个需要他的时候。就像故事的调子，没有什么起伏，却是两个相爱的人慢慢地靠近或者慢慢地疏远，回到人本身的寂寞，然后又回到模式化的生活中。

张爱玲以前说过：回忆总是令人惆怅的，过去的完美只会使人感到一切都已经完了，而过去的烦恼，只会使人再度烦恼。记得我在看《半生缘》的时候，故事的开始就是，日子过得真快，尤其对于中年以后的人，十年八载都好象是指顾间的事。

但是对于年轻人，三年五载就能够是一生一世她的**总是一份感情从不能自己到慢慢沉淀的过程，让人觉得有些微微的苦涩，而其实那些人还在我们的生活中，他们只是更换了名字，却重复着相同的故事。

荒凉是正因繁华之后的落空，正如寂寞的女子内心总是一片为开垦的荒芜，而张爱玲正是把它拿捏得很恰当。我们总听见人们称赞她有才华而不是伟大，大概也正正因她只是把故事讲给爱听的人。正因张爱玲也说过，生活是一件华美的袍子，爬满了虱子。

因此她的**女主角总是穿着不一样的旗袍出场，也暗示她们隐隐相同的人生和命运，外表的美丽内心的空虚。她的作品总是看上去很华丽却是很安静的调子在讲述一个很普通的故事，读完之后才会恍然，原来张爱玲是这样一个人，这样一个女子。

泛黄的**中，那个女子很安静地望向远方或者只是平静地看着。原来所谓的才华也但是是比平常人更多一份恬静，更多一些对命运的追问。喜爱在**里开始把眼泪掩藏，慢慢的，眼泪就像手里的沙子，慢慢地滑落，然后是肆无忌惮的崩溃。

我们就被她轻易地被带回到旧时光中，或许快乐或许悲伤。

倾城之恋观后感【篇4】

那时，那人

《倾城之恋》中，有一段话是这样写的，你年轻么？不要紧，过两年就老了。在这里，青春并不罕见，他们有青春——孩子一个个出生，新的明亮的眼睛，新的红嫩的嘴，新的智慧。

一年又一年，眼睛迟钝，人迟钝，下一代又诞生了。这一代便被吸到朱红洒金的辉煌的背景里去，一点一点的淡金便是从前的人的怯怯的眼睛。

我仿佛听见流苏突然叫了一声，然后看见他掩住自己的眼睛，跌跌撞撞王楼上爬……上了楼，到了他自己的屋子里，她开了灯，扑在穿衣镜上，端详她自己，还好，她不怎么老，她轻轻地舒了口气。阳台上，四爷又拉起了胡琴，依着那抑扬顿挫的调子，流苏开始漫步，她向左走了几步，有向右走了几步，她走一步路，都仿佛是合着失了传的古老**的节拍。突然，她笑了——一个阴郁的、恶意的微笑，**戛然而止。

二十八岁得流苏，那个年代已不再年轻的流苏，离过婚的流苏，做了寡妇的流苏，她的命运便是从这一刻开始改变的。

流苏，她可能也想过，就这样安安静静、平平淡淡地过完她的下半辈子。然而，仅仅因为一次婚姻失败，就把他彻底推到了悬崖边。四周都是怨恨的、不满的目光，随处都是难以入耳的伤人的恶语，逼得她无处容身但又无处可逃，就连她作为依靠的母亲，也只说那些一味避重就轻的话。

在那个家里，早就没有她的一席之地了。

在这一刻，流苏是那么心凉，那么绝望。恍惚有回到了多年前，她还只有十来岁得时候，看了戏出来，在倾盆大雨中和家人走散了，她独自站在人行道上，瞪着眼看人，人也瞪着眼看她，隔着雨淋淋的车窗，隔着一层无形的玻璃罩——无数的陌生人。每个人都被锁在自己的小世界里。即使她摔坏了头也进不去。

而不同的是，多年前她还是那个家的一份子，那些人还是家人，走丢了，她还会被找回去。现在，恐怕家里每个人都希望有一天，她会走出那扇门，再也回不去了。

人这一辈子，总要经历各种各样的事情，好的坏的，我们无从选择，也遇到了各式各样的人，然而，在这一刻，你记住了谁，谁有记住了你？但也不得不说，流苏是一个幸运的人，在她悲惨的一生中，她突然遇见了范丽媛，他就像是她生命垂危中的一丝曙光。

流苏是个六亲无靠的人，她只有她自己了。所以她只得小心翼翼的守着自己，但又舍不得放弃生命中好不容易才出现的希望。边缘人的父亲是一个著名的赌徒，他为了赌博输掉了他的财产。

流苏的手上还没有沾上多米诺骨牌和骰子，但她也喜欢下注，她决定用自己的未来来下注。如果她输了，她名声扫地，如果赌赢了，她可以得到众人虎视眈眈的目标人物范柳原，出净她胸中的这一口恶气。对她这样的人来说，没有什么比现在更糟的了。

即使有可能从悬崖上摔下来摔成碎片，我们能做什么？她没路可走，别无选择。想起以后要走的路，就觉得好像是在看一部很熟悉的电影，有些乏味，有些无奈，却还是不能快进，只能硬着头皮往下看。也许，进入范柳原的世界，一切都不会那么糟糕。

流苏无疑是固执和坚强的。生活给了她很多打击，但她毅然站了起来。她的生活只能如此悲惨。与其在一个穷乡僻壤的家庭里挣扎，不如面对一个充满希望的未来。流苏对这一次的香港之旅是充满期望的，她期待范柳原能带着她摆脱困境，给她不一样的人生。

在香港，他们确实度过了浪漫的时光。邂逅，跳舞，散步，一起吃早餐，温柔的话语，所有他和她经历过的浪漫和兴奋。

他曾靠在桥边的墙壁上对她说：“这堵墙，不知为什么使我想起了地老天荒那一类的话。... 有一天，我们的文明被彻底摧毁，一切都被过度燃烧、**、坍塌，也许还有这堵墙。

流苏，如果我们在墙下相遇，那么流苏，也许你会对我有一点真诚，也许我会对你有一点真诚。”流苏愿意试试看，在某种范围内，她什么都愿意。只有试过了，才知道行不行，她不愿放过任何机会。

她和他互相怀疑，互相测试。他们都在探索对方的底线。他们都是精细的人，盘算得太仔细，始终不肯冒失。然而，流苏谋求的是自己一生的依靠——结婚，而不是只做他的**，她想她如果迁就了他，不但前功尽弃，以后更是万劫不复。

流苏毅然地回到了上海，依旧是不堪入耳的话，然而这一回她却有些心平气和了，她和这家庭早就恩断义绝了。她也想出去找点小东西吃，但现在不行了，她对范丽媛并不绝望。她不能贬低自己。

终于，她等来了范柳原的电报。再一次去香港，她早已失去了上一次的冒险感觉。她失败了，固然，女人是喜欢被屈服的，但是那仅限于某种范围内。

这一次，她不仅失去了六个亲人，还失去了自己。她知道她接下来的命运是什么——她会在一幢房子里，做范柳原的**，不露面的，她应该躲着人，人也应该躲着她，守着一幢房子，等着范柳原的偶尔到来，然后取悦他。没有二十几个人在家里合住一所房子，她的世界终于安静下来了。

在这个时候，炮声响了，惊醒了沉睡中的人们，也惊醒了他和她。在战争纷乱的日子里，他和她同甘共苦，她和他相依为命。曾经的猜忌，不满，不确定在这一刻荡然无存，所有的一切似乎显得都不重要了。

他们在炮火中奔跑，最后逃无可逃，只好坐在地上，听天由命。流苏到了这个地步，反而懊悔有柳原在身旁，一个人仿佛有了两个身体，也就蒙了双重危险，一颗子弹打不中她，或许会打中他。他若是死了，若是残废了，她的处境更是不堪设想。

她若是受了伤，为了怕拖累他，也只有横了心求死。就是死了，也没有孤身一个人死得干净爽利，她料想柳原也是这般想。别的她不知道，在这一刹那，她只有他，他也只有她。

终于，战停了，留下的是满目疮痍的香港……在那动荡的世界里，流苏觉得钱财，地产，天长地久的一切全都不可靠了，靠得住的只有她腔子里的这口气，还有就是身边的这个人。于是，理所当然的，他们在一起了。然而，他们背后所经历的惊心动魄又有多少人能真正明白，还好，庆幸的是他们终于在一起了。

在那兵荒马乱的年代，个人主义都是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡夫妻。

香港的陷落成全了她，但在那不可理喻的世界里，又有什么才是重要的呢，或许正因为是倾城，才会为了成全一个她，而倾覆了一个大都市，这其中的缘由又有谁知道呢。一个故事的背后，往往有着更多的说不尽的苍凉，到处都是传奇，到处都是倾国倾城。

倾城之恋观后感【篇5】

她是一个名门望族，她是一个才女，她有一段刻骨铭心却又伤感的爱情。人们常说《倾城之恋》的白流苏就是她的影子，白流苏与范柳原的倾城之恋就是她与胡兰成的缩版，最后的美满结局，只是她的聊以慰藉。这样一个盛开在丁香花丛却傲然清高的女子，她的笔下也就生发出一股忧伤却不失高贵。

《倾城之恋》是张爱玲女士早期的作品，作品的背景是日本进攻香港前后，香港沦陷，也就符合倾城。白流苏，一个寄居娘家的离婚女人，遇上了一个原是介绍给她妹妹的男人范柳原——海外归来的浪子，纸醉金迷，不相信爱情婚姻。两人各自有着自己的打算，在绵绵情话营造成的甜腻腻的气氛中，展开的却是一场无声的战争，各自设了精妙的陷阱，期待能猎获对方，却都不能如意，不禁道出了宿命的悲哀。

当白流苏不想被岁月驱赶时，抱着柳原对他的一点爱，伴着那封为**的电报。然而，战争结束了她，使她获得了范太太的身份。而柳原的俏皮话留着和旁的女人说，表示他完全把她当作自家人看待——名正言顺的妻子，一个很自然的结果。

因为为了完成她，一个大都市被颠覆了。也许只是范柳原为她改变了整个世界。

关于《倾城之恋》，我觉得张爱玲很好的把握了“传神”这个词。第一，人物传神。《倾城之恋》的人物关系虽不复杂，却一个连着一个，有着终日拉着胡琴的堕落四爷，有着嗜钱如命的三爷，有着尖酸刻薄的四奶奶等等，这些人都不是主角，在全文的分量也不是很重，却深刻的揭示出了那个年代旧思想的落后，与落魄家族的人与人之间的冷漠。

第二，性格传神。总体来说，《倾城之恋》里面的人物都是自私的，却各自有着自私的理由。白流苏自私地要范柳原给她一封结婚信，以便将来过得舒服些。

范柳原只想无私地爱上白流苏的精神，没有任何羁绊。表面上，徐太太到处帮流苏，却只为了吸引范丽媛。自私是整本书的特点。也是为了揭露旧社会的自私和黑暗。

第三，故事传神。故事的女主人公虽离婚，在前夫死后却也没有顺从旧的礼教，不介意礼教的束缚，与范柳原谈起精神恋爱直至最后终成眷属。精神恋爱远比普通恋爱更经受挫折。

这个故事不由自主地打破了女性“三从四德”的旧观念，描绘了一个敢于离婚、追求幸福的新时代女性。

第四，景状物传神。**对风景的描写不是简单的想象。它衬托了社会历史环境，揭示了人物的性格和命运，蕴含着丰富的意蕴。文中出现次数最多的，莫过于那“唱走了板，跟不上生命”的老钟，那“说不尽苍凉故事”的胡琴，那无时不在的蚊香烟，那“冷而粗糙，死的颜色”的墙。

这些都显示出旧家庭的堕落，传统社会的黑暗，旧观念的落后，亲属利益的分离。

张爱玲在《倾城之恋》中所运用的笔调是舒缓安闲的，漫不经心地随笔一抹即是丰富的意向和精致的色彩，淡中出奇。“像飞了金的观音菩萨”突出了萨黑夷妮的超凡脱俗却与后面的贪慕虚荣形成对比烘托出了人物贪图享乐。全文忧伤哀怨，却也有一个美满的结局。

不经意间，它揭示了张爱玲对美好爱情的向往，也展现了新时期女性的独立和力量。

倾城之恋观后感【篇6】

本已暖意融融的晚春时节，倏然凛冽起严冬的气息。长期阴沉的天空更加低沉，压力大雾从山顶层层渗透，吞没了大半座山，仿佛有一步吞没了整个城市。屋顶、地面湿润成不规则的黑。

整个世界似乎被暴风雨变成了一幅抽象的图画，既真实又虚拟

突如其来的暴雨冻结了人们过去的笑容，催促人们加快回家的步伐。满街只见缩着脖颈，匆匆往来的身影，一晃，便消失在目所能及的雨中。心境儿都着了凉！

我忍不住三两步就溜回家去寻找一丝温暖。

精心蒸了蛋羹，热热的独品，幽幽的想你，心便生出了点点的暖，随着蛋羹的氤氲扩散开来，却被冷空气无情的击打的，没了着落……

寂寥寒夜，孤独伴我。孤独着，也是一种生活。***一个人，***在孤独中品味孤独。

如同一个人吃蛋羹，也能津津有味。空荡荡的屋子，静得仿佛呼吸一下，都能惊的君子兰刚刚探出头的花骨朵儿，散落几个花瓣儿。着实不忍伤了它们。

悄悄溜进卧室，拧开那盏不离不弃、夜夜伴我的仿古台灯，橘色柔光中，拥衾卧被，懒散的拉出一本书来，想要给心灵，也精心蒸一个蛋羹……

于是，再读张爱玲的《倾城之恋》。

我不是爱玲作品的崇拜者。她的作品和我喜欢的其他作品一样。这种喜欢，不光是对语言、文字、构架。更多的是思想，是文章散发出来的，宁静，略带苍凉的气息。

这个上海滩洋场上出没的美丽、时尚、华贵的女人，总用她犀利的目光、缜密的心思、细腻的描绘、精巧的设计，展示给人一个又一个浪漫而现实的爱情故事。期间不乏欢喜、甜蜜、温馨、奢华的场景，却多以悲凉、沧桑、落没收尾，致使通篇都流淌着白如缎带、蓝若深海的凄美。这仿佛让我看到了满脑子尖酸刻薄、小气、恶毒的另一个张爱玲。

我是世俗的，本不该如此品评这样一位绝色的睿智女子。然，每读她笔下字句，便恍若看见那张精心修饰过的粉白、娇美的脸上，鼓鼓翘起的艳丽的唇角微微露出讽刺的冷笑；高高扬起的头颅，使那双深邃、明澈的大眼睛里透射出迎面而来的嘲弄；就连那罩在得体旗袍中姣好的身躯，都扭动着轻藐！

不是吗？《倾城之恋》，她用飘逸的文笔，幽幽淡淡，看似随心实则精细的，述说了战乱前后白流苏与范柳原罗曼蒂克的浪漫爱情。她细腻的笔触，刻画出白流苏小家碧绿，如玉般温润的性格，却更是毫不吝惜、浓墨重彩了她那满心满怀的自私、狭隘。

她所勾勒的梦一般的环境氛围，真若是千般繁华下的满目苍懿，温柔富贵中的凄清哀婉。每一个字、每一句话，似乎都是粗心的，却像画龙绣凤，铭刻在人们心中。那悲悲切切的故事情节，被她娓娓道来，却不能任由多愁善感的人静心品味。

因为，越品，越伤心；越品，越伤神！

当心儿全然被白流苏与范柳原历经战乱，以香港的沦陷成全了姻缘，“生死契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老”，牵动的飘忽不定、激动不已时。她却漫不经心的笔锋一转，用冷冷的笔调在文章最后，吝惜了文字：“……在这个不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果？

谁知道呢？也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了，成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大变革……”、“传奇里的倾国倾城的人大抵如此”……

这，便是她冷笑的理由吧！如若这时还看不出眉目，她大概又在冷笑了吧。

倾城之恋观后感【篇7】

白流苏的爱情战争

读《倾城之恋》有感

张爱玲笔下“没有一样感情不是千疮百孔的”，男女间无真情，在玩着“爱情”的游戏，进行着玩世不恭享乐主义的精神游戏。虽然其中也有着人生的种种繁华热闹，但最终都难逃一个苍凉破败的结局。而《倾城之恋》似乎是一个例外。

最后，范柳原和白流苏终于在火中实现了爱情。最后,张爱玲这么写：传奇里的倾国倾城的人大抵如此。

处处都是传奇,可不见得有这么圆满的收场。而她给了流苏一个尚算圆满的收场。忽想,那不正如流苏树,繁茂风华转眼逝,也只有退尽铅华才可算找得一个终老的倚靠。

红尘之人大抵如此吧,总没人愿意做那至死方尽丝的春蚕。

白流苏是个很聪明的女人。在当今社会，她也可以说是一个非常现实和算计的女人，但这并不贬低她。张爱玲的**，即使是言情的，也不会写得像镜中花、水中月那样虚幻缥缈，并不是男女主角爱得死去活来、爱得忘乎所以，失去理智的那种。她的**都是最真实地剖析了世俗男男**的心理。

流苏便是这诸多**中的主角之一，在跟范柳原的感情交锋中，流苏处处留了心眼，不时揣摩着对方的心思，适时冷淡、若即若离，在最穷困潦倒的时候还是竭力保住自己的矜持和风度，不让范柳原轻看了自己。

《倾城之恋》给人家的印象，男人是一片空虚的心，不想真正找着落的心，把恋爱看作高尔夫与威士忌中间的调剂。女人，整日担忧着最后一些资本——三十岁左右的青春——再另一次倒帐；物质生活的迫切需求，使她无暇顾到心灵。当然不能有好结果。

疲乏，厚倦，苟且，浑身小智小慧的人，担当不了悲剧的角色。麻痹的神经偶尔会颤抖，不料探头已经瞥见了一角未来的历史。病态的人有他特别敏锐的感觉：

柳原看着她道：“这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话……有一天，我们的文明整个地毁掉了，什么都完了——烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们在墙下相遇，那么流苏，也许我会对你有一点真诚。

”《倾城之恋》是圆满收场的一篇**，女主人公在跨过了一段危险的**生涯之后，终于得到了一桩她所向往的婚姻。然而在表面的圆满下实际上蕴藏着深刻的不圆满，爱情在许多的利害关系和勾心斗角中丧失了应有的纯洁，已被金钱欲望涂抹得变样，爱情的双方所占的地位是不平等的，婚姻的支配权完全掌握在有经济实力的男性手里。这是个大城市中的小故事，动荡的时代只是作为一个大背景而存在，没有豪云壮志的爱国报负，有的只是在这个动荡的时代里一个家族或者仅仅是个人的生存问题，此时此刻存在的意义。

所以张爱玲在故事的最后说：“香港的陷落成全了她。但在这个不合理的世界里，谁知道原因是什么，结果是什么？

谁知道呢？也许是因为她要成功了，一座大城市已经倒塌了。”在这样看来，白流苏和范柳原的这段爱情倾城、倾国，所以，倾城之恋也就名副其实了。