东野最后致意读后感

东野最后致意读后感 篇1

20xx年读完的第四本书，东野大神的随笔集。没有一贯的缜密推理，东野圭吾用戏谑、自嘲的手法，一点一滴的记录自己从学生、公司职员，到作家的心路历程，文字简单轻松幽默，穿插着不少吐槽式的心理描写，与原本心目中严肃忧郁的推理作家形象大相径庭。这本随笔集的一大亮点是非常平易近人，代入感很强，相信每一个人在孩提时代都幻想过自己长大成人后会从事什么行业，梦想成为作家的孩子想来不在少数，但是随后因为这样那样的原因放弃了儿时的梦想，从需要绞尽脑汁的创作者变成了苛刻的读者或评论者，毕竟这样更容易些。从东野圭吾的经历来看，想要成为一个作家，主观上除了兴趣，更重要的还是坚持，成为职业作家之后，他也经历了十四年无法得奖、作品滞销的痛苦，但是却依然坚持创作，最终名满天下。然而在客观环境上，不得不说日本文学环境较中国实在好了太多，人人都有阅读的习惯，各类文学作品就都有生存和发展的空间，不仅有严肃专业的文学奖项，也有读者参与的最爱作家和作品评选。在天朝，正统文学奖项已经被文学官僚们垄断，前段时间拜读了几篇主席书记写的获奖作品，直接导致我把午餐的肉给戒了，恶心的吃不下去。而大众文学，或称之为草根文学，本应该是普罗大众获取精神食粮的重要领域，却由于受众的阅读习惯和群体特征，基本成为了快餐式网络小说的天下，这类作品不大讲究文笔和逻辑，我这种老派读者实在适应不了，除了鬼吹灯和紫川是读惯了的，诸如花千骨，斗罗大陆之类的作品，看不了两章我就再读不下去了。我个人认为这类作品的兴盛，与读者的阅读习惯有关，也与如火如荼的资本运作有关，当所有的作家都想着靠IP表现挣快钱的时候，自然也就不需要管作品的真实质量了。总之，就是期盼中国的作家们少一些浮躁，少一些官僚，多一些耐心和积淀，让文学回归文学的本质。

东野最后致意读后感 篇2

《东野圭吾最后的致意》

这可能是目前读的最快的一本东野的书了，一天之内把它看完了，想想第一次看东野书的时候，花了一个多礼拜的时间，还是要多读书，这样看书才会熟练。

这是一本据称东野圭吾最后的一部关于自己的随笔集了。这本书基本上相当于是《我的晃荡的青春》的续集与加强版。这本书的第一章描写了东野圭吾从出生到20xx年参加工作的每一年的描述。也很钦佩作者的记忆力，每一年都记得一些事情，可以写下来，记录下来。在东野的从小学到参加工作的头几年，基本上看不出东野和小说家之间有什么联系。可以说生活得相当的普通，甚至比普通人还要差，因为东野的学生时代，是一个及其不爱学习和看书的少年。

东野在日本电装公司工作了两年之后，觉得在公司的研发部，研发不出任何的研究成果，实在不是搞科研的料，决定了转行，一天东野在书店翻看书的时候（看来真的是看书改变命运啊）发现了江户川乱步奖，决定边工作边写小说，即使工作到很晚了，也坚持回去写小说，而且给自己限定五年内如果不获奖，就放弃当小说家，安心在企业里面待着，这一点要向东野学习，要下得了决心，并且给自己一定的压力，这样才能进步。

功夫不负有心人，东野圭吾在第三年参选江户川乱步奖的时候，凭借《放学后》成功获奖。

在写到东野撰写这本小说的时候，为了赶上评选的日期，手都写疼了，在当时没有电脑的时代。

获奖后，东野辞掉了日本电装公司的工作，专心写作，可老天似乎在捉弄东野，自从东野获得了这一次奖项之后，过了12年之久，东野在这期间再也没获得过奖项。只不过幸好日本当时处于经济强盛的阶段，东野在这段低迷期还能生存下去，并没有放弃写作，在电装公司工作的五年，也对东野帮助很大，在这五年，东野学会了如何与人打交道，与人相处。

在东野持续低迷的那十几年的经历，其实描写进了《解忧杂货店》里面去了。在《解忧杂货店》中有一位少年，怀着音乐梦想，不惜中途辍学，去东京闯荡，想成为一名音乐家，可他的才华始终不被认可，觉得他的音乐没有特色，后来他杂货店的写信，杂货店回信说要他坚持梦想，最终一定会有结果的。接着他继续在东京闯荡，最终在一次孤儿院的演出，发生了火灾，因为救一名儿童而失去了生命。但他所救的儿童的姐姐最终成为了歌星，这位姐姐在每次演唱会的结尾都会唱这位少年的歌，他的歌最终得以成名。这个故事，基本上和东野的是一样的，想想东野12年之久的低迷期，一路坚持下来多不容易，但最终厚积薄发，12年之后，再次的名声大振，如果说他第一次出名是因为《放学后》，那么第二次出名应该是《解忧杂货店》了，因为这本书，我才知道的东野。

所以，只要你持续坚持的做一件事情，只要你不放弃，哪怕是十几二十几年，只要你能坚持下去，能生存下去，哪怕现在是处于低迷期，但以后绝对会有美好的一天的。

一定要努力活下去，因为有美好的人生在等着你。

这本书里也写了《秘密》这部电影的拍摄，写得也很有趣，广末凉子为了拍戏，把皮肤都晒伤了实在是辛苦。

东野最后致意读后感 篇3

原以为这是东野先生的小说，看了才发现这是他声称的最后的随笔。不管是他写的小说和随笔都想好好地读完只为与他再近一点点。有人说\如果你要了解一位作家就去看他写的各种书，他的书里透露着他的三观，他的写作风格和他的人生态度\嗯，因为喜欢，所以坚持。

记得之前每读东野先生的小说总会被里边的专业知识惊吓到，总会惊叹他的涉猎好广。原来他写的东西有些也不是他的长项，只是为了写这类型的小说，所以向相关的人员去了解。正如书中提到的，他要写芭蕾，和音乐剧之类的小说，就强迫自己去看每一场表演，书中他也详细介绍了看过《歌剧魅影》以及看后的感想等等。

其次就是他为了写不同地方的小说，决定远离家乡到自己不熟悉的地方，之后的一次又一次搬家也足以说明。

最后要讲的是他的创作过程了吧！一九七四年他读了小峰元的《阿基米德借刀杀人》，从此就迷上了推理小说，顺便还知道了有“乱步奖”这样一个奖项，知道江户川乱步这个作家也是在这个时候。在这一年里他创作了第一部小说——智能机器人的警告，而他投稿的作品是魔球。后来第一次获得获得江户川乱步奖的作品是《放学后》也是这部作品让他开始成为职业作家。当然之后他也创作了很多作品，现在被认为东野先生的四大奇书之中的《白夜行》，《恶意》，《秘密》在刚发表也没有很大的影响，也许是在被搬上荧屏后才被更多人熟知吧！

身为旁观者的我一直只顾着欣赏着东野先生的佳作，好像还没有对他以及书的创作背景有很深刻的了解，现在也是在读了这本书之后才对他的经历以及作品的创作顺序有了一定的认识。读过他很多作品，一直觉得那么优秀的作品应该大部分都可以获奖的吧！一些我以为很好的作品都没有在发布时掀起浪潮。也许是这时才慢慢开始了解写作的不易吧！前期取材的不易，到后期的写作以及发布后的反馈等等，不过他的坚持和专业确实令人敬佩。

原来这就是喜欢和热爱的区别。虽说再无随笔，但还是会继续支持他的小说。