《我们俩》观后感

【#实用文# #《我们俩》观后感7篇#】根据您的需要好工具范文网的编辑为您整理了“《我们俩》观后感”的相关资料，敬请您务必认真阅读此文。随着社会的不断进步，看影视剧成为了我们常见的娱乐项目之一，好的电影不仅能解压，还能引起我们的共鸣。 最好花点功夫思考一下，写出一份观后感，观后感能加深我们对作品的深刻了解。

《我们俩》观后感 篇1

《我们俩》观后感提要：随着社会的发展和我们生活水平的提高，总的物质感能给我们最大的安全感，使人与人之间的亲和力逐渐淡化。我们的爷爷奶奶外公外婆正一步步衰老在生命的最后垂暮时光中

一部《我们俩》，栖栖遑遑的酸楚，让我很是心疼。

“君生我未生，我生君已老”，爱情让人唏嘘，忘年之交的友情更叫人浓浓感伤。很中国的电影，院落，老人，孩子，一些穷困的生活，无法解决的孤独，含蓄而真实的爱情。人生的结果往往很久很久以后才会有答案，种种深切的感受常常不能言说，我们脆弱的生命最难以承受什么？

真情。平淡的，琐碎的，才是，真情……

《我们俩》上映于2005年，算是老片了，初次看到是18岁时，只晓得感动，不能解真情。经历这些年的成长，终于明白不论经过怎样的时间，那个胡同深处破落寂寞的老四合院里的冬春夏秋，从皑皑飞雪到倾盆之雨再到满山黄叶，才是在这世上实实在在的不可轮回、永不褪色的真情，人生如四季，春夏秋冬走完，生命也将近，无论完美与否。

故事简单，拍摄手法也简单，**，对话更简单。它从最普通的角度，展示了人与人之间最朴实清淡的的真情：一位戏剧学院的女大学生租了老太太一间简陋的小屋，两人在一个四合院里共同生活了三个季度，随后小马搬出去与男友一起生活，老太太则寿终正寝。

我看来，这是一个不是结局的结局，因为心疼。

老太太当过兵、骑过马、抽过大烟、未曾生育、抱养一个女儿却与她不怎么亲近，女大学生乐观向上、率性直为、开朗大方而又细腻敏感。老人原来的生活孤独而平静，“不近人情”的执拗、不可掩饰的孤单，她和老街坊为水壶加柴蓄水，才能不让那一丁点点缀寂寞的温暖在平静中消失殆尽；女孩有冻的红扑扑的脸，为房租讨价还价、整日里奔忙、挂灯笼时喃喃自语，艰辛求学的日子里依然乐观个性，她在这个偌大的世界中用自己的呼吸方式努力过着自己的生活。女孩和老人站在院子**，因为被掐断的**线被打嘴皮官司，一言一语都是孩子话：

你这个坏孩子，难怪没有男朋友！——你是个坏老太太，难怪没人来看你！

小院里种种矛盾交汇，却温馨可爱，主人公的感情从不可掩饰的冰冷到不可捉摸的细腻再到不可割舍的牵挂，她们都是艰辛不富裕的人,吵嘴,生气,然后依赖，揪着观影人跌入其中。

故事中的“秋”，很心碎，很酸楚。女孩搬出去与男友同住，临走时，老人颤抖地走到女孩屋子里看看，转身拉住女孩的手，大大的浑浊且无助的眼睛，说了四句同样的话，“真搬走了，真搬空了，真搬空了，就这么搬空了？”字字揪心，无助的绝境。

老人又回到原有的生活轨道，寂寞、冷清。孙子结婚后，老人给孙子腾了地方，被养女送到郊区一间破平房。病倒了，心里想的、嘴上念的，不是养女，不是外孙，而是简简单单在一起生活了不到一年的女孩。

女孩急忙去看她，握住老人的手。老人想要的不是女孩的关心，而是温暖和生活的需要。孤独地看着逝去的老身影，女孩蹲在天桥上，看着手机，茫然，不知所措。重返老院子，推开门，窗上有新“喜”，物是人非。

随着社会的发展和我们生活水平的提高，总的物质感能给我们最大的安全感，使人与人之间的亲和力逐渐淡化。我们的爷爷奶奶外公外婆正一步步衰老在生命的最后垂暮时光中，寂寞度日。眼前的世界繁华欣荣，戎马一生的人被遗忘，终日辛劳的人被遗忘，庭院深深深几许，鳏寡孤苦谁人诉？

一个再舒服的拐杖，也比不上一只温暖的手。

正月初三，我回老家看望奶奶。冰冷的墓碑使我心寒。时间它跑的那样不管不顾，那样快,好些人,我都没来得及好好疼,尤其是孩子一样的外婆，她以老人特有的狡黠与幽默，让我安心踏实，勇闯这世界。她也一直在等我，她的关心，是真心地把我抱在心里。

岁月安好之中，品得这样一部好电影，尽管悲伤，却直面人性，尽管不能言语，却会心微笑——虽然最后鼻子很酸。这电影是要走进内心的，电影院留它不下。

《我们俩》观后感 篇2

一部《我们俩》，栖栖遑遑的酸楚，让我很是心疼。

'君生我未生，我生君已老',爱情让人唏嘘，忘年之交的友情更叫人浓浓感伤。很中国的电影，院落，老人，孩子，一些穷困的生活，无法解决的孤独，含蓄而真实的爱情。人生的结果往往很久很久以后才会有答案，种种深切的感受常常不能言说，我们脆弱的生命最难以承受什么？

真情。平淡的，琐碎的，才是，真情……《我们俩》上映于2005年，算是老片了，初次看到是18岁时，只晓得感动，不能解真情。经历这些年的成长，终于明白不论经过怎样的时间，那个胡同深处破落寂寞的老四合院里的冬春夏秋，从皑皑飞雪到倾盆之雨再到满山黄叶，才是在这世上实实在在的不可轮回、永不褪色的真情，人生如四季，春夏秋冬走完，生命也将近，无论完美与否。

>故事简单，拍摄手法也简单，音乐、对白更异常简单。它从最普通的角度，展示了人与人之间最朴实清淡的的真情：一位>戏剧学院的女大学生租了老太太一间简陋的小屋，两人在一个四合院里共同生活了三个季度，随后小马搬出去与男友一起生活，老太太则寿终正寝。

我看来，这是一个不是结局的结局，因为心疼。

老太太当过兵、骑过马、抽过大烟、未曾生育、抱养一个女儿却与她不怎么亲近，女大学生乐观向上、率性直为、开朗大方而又细腻敏感。老人原来的生活孤独而平静，'不近人情'的执拗、不可掩饰的孤单，她和老街坊为水壶加柴蓄水，才能不让那一丁点点缀寂寞的温暖在平静中消失殆尽；女孩有冻的红扑扑的脸，为房租讨价还价、整日里奔忙、挂灯笼时喃喃自语，艰辛求学的日子里依然乐观个性，她在这个偌大的世界中用自己的呼吸方式努力过着自己的生活。女孩和老人站在院子里**，因为切断的电话线被拍打了。都是孩子们的话

你这个坏孩子，难怪没有男朋友！——你是个坏老太太，难怪没人来看你！

小院里种种矛盾交汇，却温馨可爱，主人公的感情从不可掩饰的冰冷到不可捉摸的细腻再到不可割舍的牵挂，她们都是艰辛不富裕的人，吵嘴，生气，然后依赖，揪着观影人跌入其中。

故事中的'秋',很心碎，很酸楚。女孩搬出去与男友同住，临走时，老人颤抖地走到女孩屋子里看看，转身拉住女孩的手，大大的浑浊且无助的眼睛，说了四句同样的话，'真搬走了，真搬空了，真搬空了，就这么搬空了？'字字揪心，无助的绝境。

老人又回到原有的生活轨道，寂寞、冷清。孙子结婚后，老人给孙子腾了地方，被养女送到郊区一间破平房。病倒了，心里想的、嘴上念的，不是养女，不是外孙，而是简简单单在一起生活了不到一年的女孩。

女孩急忙去看她，握住老人的手。老人想要的不是女孩的关心，而是温暖和生活的需要。孤独地看着逝去的老身影，女孩蹲在天桥上，看着手机，茫然，不知所措。重返老院子，推开门，窗上有新'喜',物是人非。

随着社会的发展和我们生活水平的提高，总的物质感能给我们最大的安全感，使人与人之间的亲和力逐渐淡化。我们的爷爷奶奶外公外婆正一步步衰老在生命的最后垂暮时光中，寂寞度日。眼前的世界繁华欣荣，戎马一生的人被遗忘，终日辛劳的人被遗忘，庭院深深深几许，鳏寡孤苦谁人诉？

一个再舒服的拐杖，也比不上一只温暖的手。

正月初三，我回老家看望奶奶。冰冷的墓碑使我心寒。时间它跑的那样不管不顾，那样快，好些人，我都没来得及好好疼，尤其是孩子一样的外婆，她以老人特有的狡黠与幽默，让我安心踏实，勇闯这世界。她也一直在等我，她的关心，是真心地把我抱在心里。

岁月安好之中，品得这样一部好电影，尽管悲伤，却直面人性，尽管不能言语，却会心微笑——虽然最后鼻子很酸。这电影是要走进内心的，电影院留它不下。

（二）影评课上看完的马俪文导演的《我们俩》，我没有想到这部只有400万的小>投资电影，带给我的巨大震撼。该片制作班底十分朴实，总共历时一年半，片中的四季轮回完全是真实场景。

这部电影讲述了一个简单而感人的故事。主演金雅琴的老太太说，她看到任何名著都不会流泪，但在拍摄过程中，她每天都被故事中的亲情所感动。'该片是当今一片喧嚣中的电影珍品。'这样的评价当之无愧。

整个音乐很沧桑泛古，源于窦唯，由季节时变巧妙地演绎情节发展的各个分界点。每一季的声乐作品都旨在引导我们进一步了解和进入下一个阶段。

充斥着寂寞、孤独和冲突的氛围。在破旧的四合院里，一切在悄悄的发生。

老太太的百般刻薄刁难让我们甚至揣测，是不是她的故意作为，而就是替其孙子找个能干的好媳妇。我喜欢**的情节，但越往后看，就越觉得冲突和矛盾是如此真实。老太太就是难相处，就是精明，就是会算计，就是咄咄逼人。

小马就是不喜欢总吃亏，就是会反抗不公平的待遇。她们是那么的真实。

里面有很多让我印象深刻的场景。

比如，房东、老太太和小马为了谁花了300多元打电话而吵架。他们互相误解了。老人把小马赶走，把小马挂在那里庆祝新年的灯笼全毁了。当得知是自己的孙子爆打的电话，心生歉意，快九十岁的老人将灯笼一个个挂起来，还碎碎念，你脾气不该，你就孤独终老吧……然后，镜头拉远，向我们呈现一位老人，坐在挂满灯笼的庭院的门口正**，抵着拐杖，盼啊盼啊盼~为完成学校布置的作业带老太太出去的那一天，小马从另一位老人的口中知道了她的过去，似乎，看到了老人难处的外表下一颗善良、孤独、寂寞、简单而又害怕被人遗忘却总是被人忽略的一面。小马心疼的看了她一眼。

我觉得她是心疼的看了老人一眼。小马养狗。不想表现出不情愿的老太太。最后，当小马不在家时，她主动和不会说话的小东西说话。

外面，鞭炮隆隆作响。年三十，相机停在窗外。透过窗户，一位老太太和一位正在留学的小女孩坐在一张四条腿的小桌子上，吃了一整盘鲤鱼。昏暗的灯光下，黄晕泛泛而生，她们会在讲些什么呢，这么多年，小马没有出现之前的日子，这位老人一个人，她会又干些什么呢。也许可能如她自己所说，就是吃饱了睡，睡醒了吃吧，实在再加点，就是晒太阳，或者期待遇上收破烂的或走错门的陌生人，好讲几句话，也为了不荒废自己的语言表达能力。

从冬天走到夏天，小马也不再当自己是房客的身份，需要什么就直接拿，开冰箱也不打招呼了，老人虽嘴里念叨，怎么越来越放肆，把这儿都当自己家了。可是心里还是很开心，更没有与她斤斤计较。其实，此时，矛盾，冲突到这里时，已经开始慢慢缓冲、化解了。

每个人都知道小马不能永远住在这里，老太太也不能离开这个世界。时间永远不会停止与某一个时期，状态。

《我们俩》观后感 篇3

今天看了一部电影《我们俩》，哭的我稀里哗啦的。影片讲的是一个孤独的老太太，和一个在外求学的小姑娘租老太太的房子，由此引发的一系列的事情。

两个从本质上来说都是孤独的人，只不过一个是阅尽世事，对世间没有期待，没有憧憬，且已在年少时耗尽热情与好奇，身体已腐朽，灵魂燃烧过的孤独。而另一个，是独自漂泊，但是还有很多憧憬以及跌跌撞撞的无限精力可燃烧，还有活力的孤独！

但不管是哪种孤独吧！它本质上都是两个孤独的人，在一个冷清的小院，在租房与被租房的关系里。在同样倔强的人，在一个正在活力四射与一个曾经活力满满的关系里，找到了一丝陪伴与慰藉！

后来，女孩搬走了，而老女孩似乎精神也垮了起来，倒下了！女孩还有无限以后，而老女孩似乎只有肉眼可见的末日了！

一边看一边眼泪哗哗的我，心里格外的难受！

是不是无论是年老的我们，还是年轻的我们，还是年幼的每一个我们，都是孤独的。或者说每个人来到这个世界上好像都是修炼孤独的！

或者说，人从出生开始，从光溜溜的带着自己独特内核来到这个世界上（也就是基因）就是为了吸收这个世界绚烂缤纷，五光十色，形形色色等等。到最后在褪去这些，只为了留下一个更饱满的内核？修炼与净化自己的魂魄？

热闹总是暂时的，大多时候我们还是需要与自己相处！就像烟花总是那么绚烂的，但那么一瞬间的绚烂之后。留下的只是一地的孤寂与烟灰，没有人感叹，刚刚的绚烂是它燃烧自己之后带来的。只会把它用扫把一扫丢进垃圾桶里！

有时，我觉得，既然世界有那么多的孤独。那么是不是代表自己也是不孤独的，因为有无数的人在陪着自己孤独。

可是无论陪着自己孤独的这个理论看似多么的有逻辑，但每个人承受的孤独的感受却是真实与熬人的！

就像火，总是需要各种各样的物体与可燃物陪着自己，才能燃烧起来。可是冰就不是，冰只有冷和水就足以！不要其他的！所以有个词叫孤独寂寞冷啊！形容的也是非常贴切了！

《我们俩》观后感 篇4

前些天，一个偶然机会发现了剧集《我们俩的婚姻》，由李亚鹏、苗圃、柯蓝主演。不知是出自全新组合的新奇，还是希望自己能对婚姻和爱情之间关系增加一点了解，我对它产生了兴趣，当中更感受了从开始的无聊、气愤到后来的吸引、感动的过程。我觉得《我们俩的婚姻》是一部好作品，它真实演绎现实生活中婚姻与爱情的矛盾和关系，令人感动和震撼，特别是片中人物内心读白的形式，更具真实感。

什么是婚姻？片子启示，婚姻是亲情和爱情的结合体。无论婚前多么轰轰烈烈的爱情都会在婚姻生活中淡出，取而代之的是亲情，尽管在爱情淡去的过程中挣扎、阻挠，仍旧阻挡不了它的逝去，所以，与其在它逝去的过程中伤心、绝望，不如欣然面对亲情的到来。

婚姻中的两个人不可能一直保持亲密关系。婚姻中的爱情是和许多亲戚混在一起的，而不仅仅是两个人的事情。一个理想的人相信爱情、激情和新鲜是维系婚姻的唯一途径，所以他只能经历反复的婚姻和离婚。

这也像是恋爱中的人，遇见心动的人，激情澎湃的时候爱得天翻地覆，可激情退去后呢？当遇到另一个让你激情澎湃的人的时候呢？抛弃旧爱么？

也许现实生活中很多人都在这样做着。因为恋爱中的人不需要对彼此负责，也许婚姻的好处是对彼此有更多的责任。

爱情是婚姻的前提，但不是基础。因为爱情很脆弱，总有一天会突然消失，而婚姻是建立在双方的家庭和血缘关系基础上的，所以婚姻需要坚持。男主角李亚鹏说的一句话：

婚姻不仅仅是两个人。婚姻是你的家庭，我们的家庭，你的同事，我的朋友和其他两个人的社会关系的总和。一旦走入围城，婚姻就不简单是两个人的事情。

在家庭亲情关系日益淡薄、日渐疏离的今天，血缘亲情正在遭受着前所未有的腐蚀和退化，血缘的力量正在被现代社会普遍蔓延的利益至上的价值观所扭曲。纵观城乡，无数老人独居空巢现象，一方面显示出经济发展带来的居住条件改善，另一方面也显示出社会道德意识下降的危机和悲剧。是时候重提血缘的神圣，呼唤血缘亲情的回归了。

如今，有一种流行的说法是，婚姻中的爱情以誓言开始，以谎言结束，这被解释为婚姻的正常状态。这种说法无论消极与否，一是道出当下社会在婚姻爱情方面普遍存在的危机感；二是把婚姻爱情忠诚到底的美好愿望置于无尽的猜度和普遍的怀疑之中。

往事没有价值，只有对往事的回味和反思才有价值。这是女主角在总结六年婚姻生活时的由衷感叹。说得非常好，片中启示，婚姻是了解自己、认识对方、体味人性、确立人格、塑造对方也被对方塑造的终身学校。

由于婚姻是一种家庭形式，婚姻不应排斥双方的家庭和家庭。在我们的传统价值观中，家庭和国家总是肩并肩的。家庭的核心价值是孝道，国家的核心价值始终诚。对大多数人来说，一个和谐完整的家庭是我们真正意义上的精神支柱。

《我们俩》观后感 篇5

《我们俩》讲述的是一段没有血缘关系的祖孙情，一个20岁女学生租房时与房东老太太发生的一系列温情故事。导演以时间为轴线，将开始看彼此不顺眼，相互格格不入的女孩和老人串将起来，随着四季交替，老人和女孩开始相互关心，相互关照，相依为命。老人见证了女孩恋爱时的喜怒哀乐，女孩帮着老人一点点改变她沉闷的生活。后来女孩离去后老人一病不起，时时念叨女孩，等女孩再去看老人时老人已说不出话来。

电影很是细腻，老人跟女孩收取电话费，因为女孩要在老人的冰箱里存东西，老人就跟女孩要鲤鱼作为报酬。这点点滴滴似乎显得老人很是精明、很会计较、非常自私，可是我们看着却并不反感，这或许就是生活。女孩和老人吵架，与老人针锋相对，据理力争，却并不觉得女孩无礼，因为她们的争吵了透着关心和善良。

剧情虽然处处洋溢着温馨和感动，可是这却并不只是一部温情电影，它反映了时下比较普遍的现象：孤寡老人。看到老人坐在院子里晒太阳的模样，特别孤单。女孩给老人拍“老太太的一天”纪录片时，看老人打完哈欠，伸完懒腰，便问“还有什么事？”老太太回答“都快入土了，还能有什么事？”小马让她再想想还有什么事，她回答“醒了睡，睡醒了吃饱了歇会再睡”，“我闷的时候就希望来个收破烂的，收水费的，走错门的，敲门可以说说话，要不语言能力就退化了。”老人的话让人鼻子发酸，遥想当年当过兵、骑过马、救过伤员，抽过烟，简直响当当巾帼英雄，而今年迈却连一个说话的人都没有。

电影对比明显，一边是花季少女缤纷多彩的生活，老人见证着女孩她恋爱时的喜怒哀乐；一边是孤寡老人一沉不变的生活，女孩看着老人如夕阳般余晖一点点散尽。或许女孩的现在就是老人拥有的曾经。看似两个人，其实是同一个人的不同阶段，一个是日正当中，一个是夕阳西下。

《我们俩》观后感 篇6

端午节的时候写了一篇文章《端午—20--》，讲的是我在兴平读书的时候寄住在一对老年夫妇家里的事情。寻觅阳光看了推荐我看电影《我们俩》当时忙于备战六级也一直没有看，今天突然想起，在土豆观看《我们俩》。

本以为我的视点会过多的放在寄宿的学生小马身上，但是看完以后触动最大的倒不是小马，而是那个孤独的老太太。看到好几处的时候都想流泪，想起了姥姥。

我是由姥姥、姥爷带到五岁，印象中最宠我的是姥爷，凶凶的是姥姥。姥姥是个脾气暴躁的人，只要我稍微不听话就打我。姥爷却总是护着。姥爷去世的那个晚上，我跪在院子里对着满天划过的流星许愿，结果姥爷还是走了，从此不再相信有关流星的任何传说，也不再观看流星，更不会对着流星许愿。姥姥不久后患了偏瘫，听那些老人说姥姥干净了一辈子，要强了一辈子，临了得了不能动的病。

以前每次见到我她都对我妈说：“你看孩子那脸黄的，你们也带着去医院看看。”可是没有人会当回事，包括我自己。

寒假回家的第二天爸爸就带我去了医院，舅舅带着姥姥去了，她见到我还是打，颤抖着手里的拐杖，眼里却又流露出伤心。她的左手不能伸直，我撒娇的掰开她的手，慢慢的抚摸着，安慰着说没事。我看着她拄着拐杖一跛一跛的离开病房，偷偷的流了泪。那以后到现在就再也没有见到姥姥，我想我要是早点看《我们俩》的话一定会回家。

人上了年纪，总是盼望身边能有个人，虽然姥姥有六个孩子，可是却都各忙各的。看着《我们俩》似乎看到姥姥一个人坐在自家的院门口，东看看西望望，期盼来个孩子看看，哪怕是陪着说说话……心被紧紧的揪着，这几天本来就不想呆在武汉的我越发难受~~

《我们俩》观后感 篇7

婚姻是俩个人的吗？也许存在争议，你可能觉得婚姻是两个人的，但是我相信这是你结婚之前的看法。我也曾经一度认为而且是毫无疑问的认为婚姻是两个人的，只要我们幸福，我们的婚姻就是健康的。随着时间的流逝，我明白了而且是彻底的清楚了，婚姻不是两个人的事情，是两个家庭乃至两个家庭关系的总和。那一刻，我对自己说：亲爱的，你走错了路，不该一厢情愿的相信婚姻是我们俩的。

《我们俩的婚姻》也是正在热播的电视剧。看过之后有人说婚姻多数是爱情的坟墓。不是谁让谁进了死亡的地带，而是这个坟墓早就在那了，是你心甘情愿的走向了它，而且你是抱着一颗幻想的心，你认为爱情会在婚后变的更甜美，你认为两个人的世界会在婚后变的更安静，你认为爱情会在婚后升华成情爱。但是，亲爱的，你可曾把他的父母也纳入了你们婚后的爱情，如果没有，这也不是你的错。也有人说如果人没有婚姻，那岂不是死无葬身之地。还有人说婆媳关系本身就是婚姻的副产品，只是，这个副产品的味道与爱情不一样，不会是甜美的。

如果婚姻到了崩溃的边缘，我们怎么选择，是接收命运还是放弃，如果是放弃，除非你今后不再涉及婚姻，如果你再结婚，你还是逃脱不了同样的悲剧。如果你接收命运，那我们的婚姻在继续的意义是什么，我们应该在生活中憧憬什么，我们把个人的'情感归宿到什么地方，甚至我们存在的缘由又是什么。此时，我们仿佛看到了生命经历的整个过程，剩下的只是一个人人都有的终点。

也许是我太悲观了，也许是我把问题看复杂了，但这只是也许，我自己的性格已经注定在这个问题上我是个悲观者。在没有财产纠纷没有孩子的大好环境下，也许我们应该选择放弃。但是，满目江山空念远，何不怜惜眼前人，更何况我们还有爱。