《我们俩》观后感

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《我们俩》观后感 篇1

端午节的时候写了一篇文章《端午—20--》，讲的是我在兴平读书的时候寄住在一对老年夫妇家里的事情。寻觅阳光看了推荐我看电影《我们俩》当时忙于备战六级也一直没有看，今天突然想起，在土豆观看《我们俩》。

本以为我的视点会过多的放在寄宿的学生小马身上，但是看完以后触动最大的倒不是小马，而是那个孤独的老太太。看到好几处的时候都想流泪，想起了姥姥。

我是由姥姥、姥爷带到五岁，印象中最宠我的是姥爷，凶凶的是姥姥。姥姥是个脾气暴躁的人，只要我稍微不听话就打我。姥爷却总是护着。姥爷去世的那个晚上，我跪在院子里对着满天划过的流星许愿，结果姥爷还是走了，从此不再相信有关流星的任何传说，也不再观看流星，更不会对着流星许愿。姥姥不久后患了偏瘫，听那些老人说姥姥干净了一辈子，要强了一辈子，临了得了不能动的病。

以前每次见到我她都对我妈说：“你看孩子那脸黄的，你们也带着去医院看看。”可是没有人会当回事，包括我自己。

寒假回家的第二天爸爸就带我去了医院，舅舅带着姥姥去了，她见到我还是打，颤抖着手里的拐杖，眼里却又流露出伤心。她的左手不能伸直，我撒娇的掰开她的手，慢慢的抚摸着，安慰着说没事。我看着她拄着拐杖一跛一跛的离开病房，偷偷的流了泪。那以后到现在就再也没有见到姥姥，我想我要是早点看《我们俩》的话一定会回家。

人上了年纪，总是盼望身边能有个人，虽然姥姥有六个孩子，可是却都各忙各的。看着《我们俩》似乎看到姥姥一个人坐在自家的院门口，东看看西望望，期盼来个孩子看看，哪怕是陪着说说话……心被紧紧的揪着，这几天本来就不想呆在武汉的我越发难受~~

《我们俩》观后感 篇2

《我们俩》是一部由北京电影制片厂出品的爱情片，由赵宝刚执导，张艺谋担任制片人，主演包括张曼玉、宁静、吴京、赵文卓等。该电影讲述了一对年轻情侣从相遇、相知到相爱的故事，充满了浪漫和温馨。

这部电影让我感受到了爱情的美好和珍贵。影片中的主人公刘震和杨子洋之间的感情非常深厚，他们彼此相爱、互相扶持，即使生活中充满了困难和挑战，他们依然坚定地走在一起。这让我感受到了爱情的力量和坚韧，也让我更加珍惜我的爱人。

这部电影也让我们反思了生活中的一些问题。例如，我们应该如何选择合适的伴侣，如何处理和解决生活中的问题，以及如何相互尊重和理解。这些问题都是我们在日常生活中可能会遇到的问题，但是通过这部电影，我们可以从中学到一些有用的经验和技巧。

最后，我认为这部电影非常感人和温馨。它通过细腻的情感和真实的场景，让我们感受到了爱情和家庭的重要性。它让我们看到了生活中的幸福和美好，也让我们意识到了我们应该珍惜这些幸福和美好。

总结起来，《我们俩》是一部非常值得一看的电影，不仅让我们感受到了爱情的美好和珍贵，也让我们反思了生活中的一些问题。它是一部非常感人和温馨的电影，希望能够引发我们更多的思考和感悟。

《我们俩》观后感 篇3

九月二十四日上午，我校组织学生**了电影《我们俩》，看后令我非常感动，感触很深。人与人之间，只要我们真诚相待，就能有真挚的感情。

这部电影讲述的是一位老奶奶独自生活在一个空荡荡的四合院，在一个寒冷的冬天，一位来北京求学的女孩，想租老奶奶离学校很近的房子，但嫌房租太高，老奶奶坚决不降价，女孩无奈租了下来，从此两人开始争吵不休的主客生活，女孩觉得老奶奶处处算计她，心里委屈。老奶奶也对女孩一百个不顺眼。经过长时间的磨合，两人逐渐成为彼此的依赖。

秋天来了，女孩搬进了楼房，老奶奶的精神倒了下来。

这部电影又勾起我的回忆，我想起了我的姥爷，他家在遥远的甘肃省天水市，他一个人住在一个四合院里，平时生活只有大舅妈和二舅妈照顾，其他人都在外地打工，我们不能经常陪伴在他的身边，给他更多的关心，留下了很多遗憾.姥爷九月十七日去世后，妈妈哭的肝肠寸断，我也伤心极了。

《我们俩》观后感 篇4

《我们俩》讲述的是一段没有血缘关系的祖孙情，一个20岁女学生租房时与房东老太太发生的一系列温情故事。导演以时间为轴线，将开始看彼此不顺眼，相互格格不入的女孩和老人串将起来，随着四季交替，老人和女孩开始相互关心，相互关照，相依为命。老人目睹了女孩恋爱时的喜怒哀乐。这个女孩帮助老人稍微改变了她的枯燥生活。

后来，女孩走了，老人病倒了，不停地谈起女孩。当女孩又去看老人时，老人说不出话来。

这部电影很精致。老人和女孩要收费。因为女孩想把东西放在老人的冰箱里，所以老人和女孩要鲤鱼作为奖励。这点点滴滴似乎显得老人很是精明、很会计较、非常自私，可是我们看着却并不反感，这或许就是生活。女孩和老人吵架，老人针锋相对，吵架，但不要认为女孩粗鲁，因为她们的吵架充满了关爱和善良。

虽然剧情充满温馨和感人，但这不仅仅是一部温馨的电影，它反映了当下比较普遍的现象：孤寡老人。看到老人坐在院子里晒太阳真是太寂寞了。

女孩给老人拍“老太太的一天”纪录片时，看老人打完哈欠，伸完懒腰，便问“还有什么事？”老太太回答“都快入土了，还能有什么事？”小马让她再想想还有什么事，她回答“醒了睡，睡醒了吃饱了歇会再睡”，“我闷的时候就希望来个收破烂的，收水费的，走错门的，敲门可以说说话，要不语言能力就退化了。

”老人的话让人鼻子发酸，遥想当年当过兵、骑过马、救过伤员，抽过烟，简直响当当巾帼英雄，而今年迈却连一个说话的人都没有。

影片对比明显，一方面是花季少女丰富多彩的生活，老人见证了少女恋爱时的喜怒哀乐；另一方面是孤独老人一成不变的生活，女孩看到老人夕阳般的余晖有点散落。或许女孩的现在就是老人拥有的曾经。似乎两个人其实是同一个人不同的阶段，一个是在中午，另一个是日落。

《我们俩》观后感 篇5

九月二十四日上午，我校组织学生观看了电影《我们俩》，看后令我非常感动，感触很深。人与人之间，只要真诚相待，才能产生真挚的感情。

这部电影讲述的是一位老奶奶独自生活在一个空荡荡的四合院，在一个寒冷的冬天，一位来北京求学的女孩，想租老奶奶离学校很近的房子，但嫌房租太高，老奶奶坚决不降价，女孩无奈租了下来，从此两人开始争吵不休的主客生活，女孩觉得老奶奶处处算计她，心里委屈。老奶奶也对女孩一百个不顺眼。经过长时间的磨合，两人渐渐成了彼此的依靠。秋天来临，女孩搬走住进了楼房，老奶奶精神垮了下来。

这部电影又勾起我的回忆，我想起了我的姥爷，他家在遥远的甘肃省天水市，他一个人住在一个四合院里，平时生活只有大舅妈和二舅妈照顾，其他人都在外地打工，我们不能经常陪伴在他的身边，给他更多的关心，留下了很多遗憾.姥爷九月十七日去世后，妈妈哭的肝肠寸断，我也伤心极了。

看完这部电影，我思绪万千，这不是一部只关于感情的电影，它反映了当今社会的留守弱势老年群体，他们生活的很孤独，需要全社会对他们奉献爱心。给孤独老人更多的爱，让他们有一个快乐的生活！

西安市莲湖区星火路小学三年级刘依灵

《我们俩》观后感 篇6

曾获得第18届东京电影节最佳女演员奖以及第14届金鸡百花电影节最佳导演奖、最佳女演员奖的电影《我们俩》，是导演马俪文根据自身经历改编的一部影片。

影片讲的是，在北京一个破旧的小四合院里，一个房东老太太，一个女大学生房客，两个陌生人一起走过四季，她们在各自生活的过程里互相碰撞后产生感情的故事。

这个小成本电影十分朴素，小人物，小情节，小情义，或许是恰到好处的小，才感人至深吧。

一、

北京那年那个下着雪的冬天，单纯而倔强的小马骑着自行车到处找出租的房子。

小马打开老太太家那扇破旧的大门时，《我们俩》的故事正式拉开序幕。

精明一世的老太太以她的人生经验判断，小马会租下她的小破屋，而且很快就会来和她谈价钱。老太太猜中这故事的开头，却没猜中这故事的结尾。

电影接下来穿插的全部是老太太和小马相处时产生碰撞的细节：

小马作为房客争取自己的权利，跟老太太提出要求用她的厨房做饭、用冰箱放东西、用炉子取暖。老太太都冷漠的拒绝。一个人长时间没有钱没有爱，心就会变得又冷又硬吧。也或许这是陌生人之间应该有的表情。

小马偷电被老太太发现后一顿恶骂。老太太发起脾气来，象极了动画片里的老巫婆。

小马费尽口舌说服老太太给自己装上电话分机。但是小马的电话打扰到老太太的正常生活，她非常霸道地掐断了小马的电话线。房东和房客就这样因为电话的问题而进行了激烈的交战。

“你是个坏老太太，怪不得没有人伺侯你。”

“你也是个不咋滴的姑娘，没小伙子会娶你。”

他们毫不吝啬用最薄凉的言辞去刺激对方。因为他们只是陌生人。

不管怎么说，小马的到来给寂静的小院带来了新鲜感。老太太恼怒之后还是宁可放弃那对做生意的夫妻高价的房租而愿意和小马和解。老太太借孙子的话又把小马的电话线接上了。

快过年的时侯，小马买来喜庆的对联、窗花和红灯笼，但是这点喜庆气氛被一个打往贵州的三百多块钱的长途电话破坏了。

倔强的老太太盛怒之下把窗花、灯笼全部弄得稀巴烂。

后来老太太听孙子说是他打的电话，觉得很对不起小马，心生愧疚，她又重新把那些灯笼挂上……

除夕夜，老太太一直等小马回来，一起吃的年夜饭。这个除夕夜以后，两颗孤单的心渐渐地靠近，小院里第一次有了家的温暖。

二、

春天来了，小马和老太太的感情也象春天的天气一样升温了。

学校留作业拍一个MV。小马很强悍地要求老太太配合自己的要求，拍一个老太太的一天，老太太顺从地听着小马的指挥假装做这做那。

在给老太太拍MV的过程里，小马不但从老太太的言语里读到一个老人的孤寂冷清，也从邻居那儿知道了关于老太太不一般的过去。因为了解，所以理解，小马开始对老太太另眼相看。

在感情的递近中，小马开始象用自己的冰箱一样用老太太的冰箱。老太太不再象过去那样让小马交电钱或者买鲤鱼才能用冰箱，只是嗔她：你看你现在，过去还说一声，现在连个招呼都不打。冰箱成你的啦？但她的语调里不再透着凛冽的寒意。

电影里还穿插了老太太很爱钱、很搞笑的戏份，真实而残酷，让观者很有种笑中有泪、乐中有哀的感觉。

在这个小院里，小马，老太太，走来走去，可有可无的对话，细小而琐碎。人一生中有多少跌宕起伏、大喜大悲？无非是些细碎的情结构建了完整的人生。

三、

盛夏。小马和老太太的亲近感象夏天的植物那样繁茂起来。

小马象躺自己的床一样躺到老太太房间的床上。老太太絮絮且夸张地谈论小马当初才来租房时可怜巴巴的样子，语气里却明显带了怜爱之意。

小马趁老太太熟睡，爬到屋顶上捅鸟窝被老太太一阵狠骂，要告到学校去。小马不象以往那样直接、蛮横地和老太太对立，而是做各种怪相装死向老太太求饶。

老太太还在旧的生活秩序里守着自己的万贯破家。而小马开始试图改变老人的生活环境了。她想用自己的年轻活力改变老太太的压抑灰暗。但是她太年轻了，无法理解一个孤独的老人心里在想些什么，老人已经习惯了哪样东西放在哪个地方，她伸手就能拿到，睁眼就能看到，这样对她来讲才是安全的，这不仅是生活的方便，更是心理的安全和依靠。

老太太经受不了改变，哀求小马再变回去。而此时她的语调变得那样柔软。

在一个雨天里，小马因为和男友呕气把自己关在屋子里，老太太冒着雨去看望小马，也许这一天里她一直盼望着小马回来的那一刻。毕竟她带来的不仅是争吵，还有真实的生活气息。

之后，小马不辞而别，老太太则因为小马的离开着急上火。等小马回来后，她蹒跚着走过去问：怎么说走就走啊。连个电话也没有……小马住到她的心里了，她心里开始有了牵挂，语调里全都是慈悲。

人与人之间的关系是件特别奇妙的事。有时候看上去好像争端不断，棱角激烈碰撞，撞着撞着倒擦出爱的火花。

四、

这个秋天并不是一个收获的季节，是感情消亡的开始。

小马就象疼爱自己的长辈一样，为老太太洗头发剪头发敲背，还为老太太做饭。

老太太一边吃着小马做的饭，一边决定以后和小马共用厨房。从开始的拒绝到现在的主动邀请，感情一点一点滋生，温暖一滴一滴蔓延，平淡无奇的情节，却好像细细的溪流，慢慢的倾入心脾。

小马找到了新房子。她考虑再三还是没有跟老太太告别。大概每个人都有属于自己的一段路要走，就算我们有不舍，但我们不会为谁停下脚步。

等小马最后一次搬完行李时，老太太抓住小马的手，眼神极度悲凉：真的搬走了？真搬空啦？就这么搬空啦？

一向很凶的老太太在那一刻陷入无助的绝境，那种不舍的神情令人张皇失措。

五、

初冬的小院一派破败的景象，好象暗寓人生就是一场终究要散的筵席。

老太太因为小马突然搬走而很快就垮掉了。小马来看望为腾出房子给孙子结婚即将搬走的老太太时，老太太只是握住小马的手却再也说不出话了。

老太太的女儿说：和自己家人都没这么亲，和一个陌生人一起住了这么两天，居然就舍不得了。

别人都不懂：《我们俩》，不远不近，真正的距离只有我们知道。

小马再次去看老太太时，老太太只剩老泪纵横。

这场四季交替中的相处，没有撕心裂肺的疼痛，却有着令人窒息的牵挂和不舍。

那个曾经不停和她争吵却又和她互相产生依赖的房东老太太终于还是去了。

电影的最后是小马回到她曾经和太太相遇争吵相熟分离的那个小四合院。那里人去房空，物是人非，再也没有她和她。小马关上了那扇大门，《我们俩》的故事也结束了。

小马将老太太的心填满，又把老太太的心掏空，这当是最残酷的一种折腾。当然小马不是有意的。她只是老太太生命中一个意义比较特殊的过客。因为小马的出现，老太太黑白色的晚年生活才变成了彩色的，无论之前的怄气，之后的和谐，最后的不舍，都成为老太太生命中的一束阳光，为老太太最后的旅程带来温暖。

电影故事简单，情节也算不上跌宕，但它用细碎的情节去表达人与人之间的真情，体现了一种人文关怀。整部电影弥漫的情绪，沉静却有力量，足以冲击人心：这不仅仅是部电影，还是一声叹息。我们忍不住会想老太太原来为什么会那样，后来为什么又这样？

女友说那个老太太象她奶奶，而我觉得她象我姥姥。或者所有垂暮之年的老太太都是相似的吧。眼白浑浊，皱纹交错，眼神坚硬却无助，内心孤寂又荒凉。

只是，我们也会老的，这将如何是好？我们能做点什么？

《我们俩》观后感 篇7

《我们俩》观后感/r/n

影评课上看完的马俪文导演的《我们俩》，我没有想到这部只有400万的小投资电影，带给我的巨大震撼。该片制作班底十分朴实，总共历时一年半，片中的四季轮回完全是真实场景。/r/n

该片讲述了一个简单而动人的故事，主演金雅琴老太太说，她看任何一部名著从未掉过眼泪，但是在拍片过程中她每天都在被故事里的亲情感动着。“该片是当今一片喧嚣中的电影珍品。”这样的评价当之无愧。/r/n

全篇的音乐是非常沧桑泛古的，来自窦唯，以季节时间转换来巧妙地演绎剧情发展的各个分界点。每个季节的声乐都有意引导我们深入理解和进入下一个阶段。/r/n

充斥着寂寞、孤独和冲突的氛围。在破旧的四合院里，一切在悄悄的发生。/r/n

老太太的百般刻薄刁难让我们甚至揣测，是不是她的故意作为，而就是替其孙子找个能干的好媳妇。喜欢预测剧情，可是越往后面看越觉得冲突、矛盾是那么的真实。老太太就是难相处，就是精明，就是会算计，就是咄咄逼人。小马就是不喜欢总吃亏，就是会反抗不公平的待遇。她们是那么的真实。/r/n

里面有很多让我印象深刻的场景。/r/n

比如，房东老太太和小马因为谁偷打电话花了300多元而大相争执，互相误会，老人气将小马赶走，还捣坏了所有小马为庆祝新年而高挂的灯笼。当得知是自己的孙子爆打的电话，心生歉意，快九十岁的老人将灯笼一个个挂起来，还碎碎念，你脾气不该，你就孤独终老吧......然后,镜头拉远，向我们呈现一位老人，坐在挂满灯笼的庭院的门口正中央，抵着拐杖，盼啊盼啊盼~/r/n

为完成学校布置的作业带老太太出去的那一天，小马从另一位老人的口中知道了她的过去，似乎，看到了老人难处的外表下一颗善良、孤独、寂寞、简单而又害怕被人遗忘却总是被人忽略的一面。小马心疼的看了她一眼。我觉得她是心疼的看了老人一眼。小马养条狗，表现的不怎么愿意的老太太，最后，在小马不在家的时候，居然主动跟这只不会说话的小东西讲起话来。/r/n

外面炮竹声隆隆，年三十，镜头停留在窗外，透过窗户，一位老太太和一个外地求学的小姑娘对坐一张小四脚桌，吃着一条整盘的鲤鱼。昏暗的灯光下，黄晕泛泛而生，她们会在讲些什么呢，这么多年，小马没有出现之前的日子，这位老人一个人，她会又干些什么呢。也许可能如她自己所说，就是吃饱了睡，睡醒了吃吧，实在再加点，就是晒太阳，或者期待遇上收破烂的或走错门的陌生人，好讲几句话，也为了不荒废自己的语言表达能力。/r/n从冬天走到夏天，小马也不再当自己是房客的身份，需要什么就直接拿，开冰箱也不打招呼了，老人虽嘴里念叨，怎么越来越放肆，把这儿都当自己家了。可是心里还是很开心，更没有与她斤斤计较。其实，此时，矛盾，冲突到这里时，已经开始慢慢缓冲、化解了。/r/n每个人都知道，小马不可能永远住在这里，而老太太也不可能不离开这个世界。时间永远不会停止与某一个时期，状态。/r/n

她们注定要从冲突到相知，再到分别，再到诀别。这就注定了影片的遗憾的感情基调。以既定的聚散现实性从一定程度上提高了含金量。/r/n

一直不住的念叨要赶小马走，最后她真的走时，她似乎不能接受这个突然而来却又冥冥之中料定的决定。/r/n

老太太去参加孙子的婚礼时与闻讯赶来的小马惜别。旁观者搞不懂为什么老人跟家人不亲跟眼前的这个外人相处不到一年却成忘年交。“你们这么好，干脆把她接到你家，你照顾她啊。”小马没有说话，不知道怎样来回答陌生的妇女的好提议亦或是讽刺的幸灾乐祸。/r/n换句话说，为什么见者都觉得心寒却没有人愿意每天陪这位老人多聊一会没有人将她带回家赡养呢，又退一步讲，小马怎么也就没有呢。我想这就是这部电影内在的敏感的一个视

点，我们没有人不会为这份忘年之情所感慨，也鲜有人会责怪小马甚至是老人收养的儿子亦或者是那个多嘴的妇女，也许我们只是觉得这就是一种无法改变的伤感的注定的悲剧。/r/n成年后的我们也许总是有很多的理由去为自己的生活而忙碌着，赚钱，买房，结婚，生子，养家....../r/n

我们将有很多奋斗的目标然后忙忙碌碌，我们每个人都是善良的都想给予这样的老人更多更亲的爱，但是生活的重担和压力又会时不时的在提醒着我们不能太偏离自己的生活圈和重心，这是无奈还是悲哀呢./r/n

假使我们奋斗一辈子到头来会不会也有老人一样的结局呢，这是我们的必经之路吗.不清楚。/r/n

但还是愿深思的人有哪怕一点点的触动，尽可能地多善待一点身边的老人吧，再者人不独亲其亲不是吗./r/n

影片在最后的“囍”中结束。老人一走，就把房子留给收养的孙子以大方迎娶贵州的媳妇。触动无限。/r/n

全片的语言十分地道幽默诙谐，但是用越来越带有令人压抑、感动、无奈的感受。我发现了很多张泪流满面的脸，很多付梗咽的表情。/r/n

让我看的哭的影片不多。《我们俩》，有深度。/r/n

片中主人公小马是导演马俪文的影子。我喜欢有生活影子的电影。/r/n

《我们俩》观后感 篇8

本文为我们俩电影观后感500字范文，让我们通过以下的文章来了解。

范文一

“老是听老人们发人生的感慨和见解，所以感到乏味;而他们从我这里甚至连见解和感慨也听不到。把沉默与他们分享未免太古怪，所以干脆躲着他们。”年轻人厌倦了老人的大道理吗?

时光染白了稀疏的头发，深刻了脸上的皱纹，短暂了为数不多的时间，愈发明白的是生命的真谛。年轻人以为老人们的生活得太过明白，回忆走过的路倾诉着教训就是聊天的全部，所以在代沟岸边，两代人的温情渐行渐远。

生活中很多老人是把人生看得很透的，而电影《我们俩》，老太太是是孩子般脑筋、锱铢必较把人生看得很浅。在风雪交加的冬天，小女孩找到了老太太说要租一间四合院里的房子，老太太作为四合院的房东一生未婚、带着硬硬的坏脾气，斤斤计较电话费、煤气费，小女孩也不像钟表那样循规蹈矩，他们在互相争吵中排斥着对方。

当春天来临，就像冬雪融化，她们的关系也随着这冬天的消逝开始缓和。

日子的脚步走到了夏天，就像这个季节的颜色，她们的生活展现着盎然生机，小女孩为老太太洗头发、为她录下“老太太的一天”的录像;而老太太在大雨倾盆的夜晚劝解失恋的女孩。

又是一个新的冬天，是小女孩要离开的时候;老太太最悲伤的时候，是对人生看透的时候。小女孩离开了，离开那个老太太一敲拐杖她就会出现的院子，离开那个跟老太太吵架斗嘴的院子。小女孩离开了，留给老太太的是像一盘清淡口味菜一般的生活，少了刺激，日子再也生产不出热闹来。

她们俩相遇的时候，老太太看人生太浅显，情感尽是迟钝的;她们俩分离的时候，老太太看透了生活，欲要倾诉，因病倒了，也就说不出话来。

其实敏感与迟钝是殊途同归的，前者对人生看的太透，后者对人生看得太浅。得出相同的结论：人生没有意思。要活的有意思：思想应处在应该在敏感与迟钝之间的。不至于太明白也不至于太糊涂;不至于汲汲于金钱不至于深沉于哲思。

范文二

《我们俩》是个很简单的电影，有一个年近古稀的老人和一个二十多岁的女孩，女孩租了老人的房子，但是女孩随便的就躺在老人的床上睡觉，我觉得挺特别的，就耐心的看了。

越看越感动，她们在一起住的时间并不长，老人对女孩的感情比对子女的感情都深。老人习惯了女孩的存在，能和她做个伴。有一天女孩因为生气男朋友离开了几天，老人就觉得很孤独，老人对女孩很不舍。

片头先是一双透着聪明和独立的清澈的眼睛，然后是屋里一对似乎已入风雨飘摇时段的老妇。这时侯，也许你会想着是不是要换台。但接着那个有着聪明眼睛的年轻女娃开口了：请问，这里有房间出租吗?看上去颇为精明的老太太回了一句：你怎么知道我这要租房呀?

一个声音带着年轻的生气、稚气，一个声音带着久经世事的沧桑与精明。但两个声音无外乎都透着一般固执，竟然还有一种很纯净的感觉。于是，你想着：再看看吧，看看下面会发生什么。

就因着这一个念头，这部片子让人端坐在电视机前，不带挪窝的从头看到尾。其实也因为这一开场非常简单的对话和那特别干净的声音，让你有了一种预感：这或许真的会是一个有意思的故事，也许会带一点点感伤，但会是一部好的影片。

电影片名片子本身一样，朴实无华却又似带有无尽的想象空间——《我们俩》!这是一部淹没在宏片巨制的`电影海洋里的小成本制作电影，名不见经传。片名如此，演员也是如此。有机会我还要再看一遍《我们俩》，虽然里面的语言不多，但是它让我知道了：要疼爱关心老人，不要让他们孤独。

范文三

《我们俩》这部电影真的不错，值得看。

尽管这部电影05年就上映了，但我一直不知道它的存在。半个月前另外一个城市办事情，在旅社看电视，有个节目叫《精品推荐》，那期推荐了《我们俩》和《桃姐》两部电影。《桃姐》早就看过了，而《我们俩》却从没听过。回来后就下载来看。

影片一开头就很有生活气息，给人一种真真切切的真实感，仿佛就是在讲另据那个大妈的事情。老人和女孩为了电话而争吵的段落，女孩借冰箱的段落，看着很好笑，但是笑过之后，心里立刻升腾起莫名的感伤。随着时间的推移，原本陌生的两个人渐渐融入了彼此的生活，女孩随意进出老人的房间，并强行给老人改造房间;老人用拐杖在地上敲响声叫女孩起床;女孩给老人拍电影帮老人洗头等等。从冬天到春天，再到阳光灿烂的夏天，随着季节的更替，他们俩的友谊也越来越深刻，越来越难以割舍。

《我们俩》这是一部淹没在宏片巨制的电影海洋里的小成本制作电影，名不见经传。片名如此，演员也是如此。一老一少两个女主演分别是由老电影艺术家金雅利和叫宫折的小演员。这两位演员的名字，可能你根本就没听过，更别谈印象二字，再进一步说了，就算两人站在你面前，都不一定认得出来。

学院派气息浓厚的小-电-影和所谓的宏片巨制不一样，没有特技，没有噱头，没有明星的阵容，即非下里巴人，也无阳春白雪。要想怀点坏心思的，在这部片子里，根本就没啥指望。

影片整体用色简单但饱满。节奏平缓，但于细节处见功夫。不急不徐地展示了一个住在破杂院的老太太和一个找房子租的大学生之间的故事，充满了生活的真实情感。

《我们俩》观后感 篇9

导语：我们常常呼吁“常回家看看”，可是在这个快节奏时代，真正做到的又有多少人。影片《我们俩》讲述了一个90多岁的老太太和一个20岁出头的小姑娘之间的一段情感故事，感情真挚动人。

【观后感一】

随着社会的发展和现代城市文明的不断进步，城市生活节奏越来越快。人们的生活空间不断被生活中的琐事占据，这也减少了人与人之间的交流。电影《我们俩》讲述的就是两个陌生人相遇相识相依的故事。

故事发生在北京这座特殊的城市的边缘。艺校的女生小马冒着大雪终于找到可以出租的房子，可是房主却是个精于算计的老太太“不能太低，地理位置好;也不能太高，穷学生。”为了离学校近点，小马还是租下了房子，两个人之间的“战争”拉开了序幕。

女孩的房租多年来扰乱了这位寡居老太太的生活秩序。老人一经形成了她的生活秩序，她面前的女孩是个惯犯。老人的许多忌讳使她们彼此相处有障碍。两个性格大相径庭的陌生人碰在一起，斗争却从来没有停歇过：

老太太对小马这个弱势者的处境的了如指掌和机关算尽，小马对老太太则据理力争、使性子耍脾气、软硬兼施。但与此同时，女孩的到来也给孤寂的庭院带来了变化。老人的生活开始有了色彩。在老太太眼里，这个年轻女孩像一出戏。她喜怒无常。难怪90多岁的老太太愿意这样坐着，看着她跑进跑出，看着她刷牙洗脸，看着她摇门扔扫帚，看着她瞪着眼睛喷口水，原来无聊的日子突然有了味道。

随着时间的推移，两人的关系逐渐升华，从相互排斥、警惕到相互关心，产生了友谊，甚至出现了相互依赖的现象。

但是这个女孩有自己的生活。她必须离开院子。其实，人很小，能把握的太少，却失去了很多。面对小马的离开，老人无力挽留。

枯黄的树叶散落在院子里，找到新住处的小马决定搬走。老太太一路小跑去看小马的房子。它是空的。失魂落魄地质问却让人心碎：

“真的要走了?真的都搬空了?就这么搬空了?

”那空洞的灰蒙蒙的眼神让人觉得小马搬走的不是自己的行囊，而是老太太的精神寄托和生活重心……

在中华民族的传统观念中，对寿命的渴望大于对生活质量的渴望。对孤独的宽容抑制了所有打破孤独的想法。对旧秩序的忍何挑战都必须承担风险。保守总是有道理的。“我闷的时候，就希望来个收破烂的，水费的，走错门的，可以说说话。”这种寂寞的感觉也许真的只有老人才能体味到。

年轻时“当过兵，骑过马，救过伤员，抽过大烟”，而今却只能闲着敲拐棍。当生活再次平静时，老人的心脏受到的打击可想而知。这一次，老太太再也受不了这种冷漠了。老人生病了，老人再也无法流利的说话。

小马最后一次去看老人时，老人一句话也说不出来，只有激动的眼神涌出老人内心的渴望和无奈。老太太的女儿始终无法理解为什么临走老太太会紧紧握着女孩的手不舍得放开，她冷冷地抛下一句：“对一个外人这么亲热!

”于此，人性的冷漠与温情一览无余。

电影的最后是伤感的，老太太生活了一辈子的院子给他那个畏缩的孙子作为结婚新房，自己住到了边远的乡下，很快就离开人间。影片最后老太窗户上那耀眼的红色“喜”字硬生生催出了内心深处憋了许久的眼泪。

这平凡却能让观众流泪，导演的技巧可见一斑。在拍摄中导演对“窗”这个剧作元素的运用可谓是煞费苦心，我是崇拜得不行不行的。老太太的样子就在窗后，景深看去很小，这符合她的居住条件，孤独，不与外界互动，所以窗做了前景，几乎占据了所有的画面。

接下来也是，前景柱子，中景窗，后景才是老太，只占了一块玻璃的一半;隔着一扇小窗看小马奔跑忙碌;透过窗子好奇地看小马布置的屋子。小马的闯入对她来说是一种侵犯和陌生，所以用“窗”的“隔阂”来表现他们间的距离感。年夜，窗后的一老一少相对而坐，冰释前嫌。

整个冬天，吵闹声，责骂声，戏弄声，还有听似幸灾乐祸的笑声，把她们的关系融化地比雪都快，老太第一次进小马的屋，从她慢慢扫视的眼里读出了包容和融洽，尽管还是会斗气，但老太的语气里充满了春天的暖意，小马的咄咄逼人也换成了做鬼脸来妥协，她还是倔的，但倔完了也只能在屋顶心甘情愿地倒雨水。突如其来的丫头，现在成了不可或缺，老太平静的生活开始有了波浪，掀起恼怒、怜爱、牵挂和不舍。秋，女孩要搬走了，老太急匆匆地来看她的屋子，窗被扩大布满了整个画面，老太和小马共同处于窗后中间的位置，这时窗的作用并不是要隔断她们俩的情感联系，但现实的空间阻隔了他们的距离联系。

最后“窗”的再次出现也是这样的含义，虽然窗里的窗上贴着“喜”字，但人已去……

一个充满活力的生命最后时段里温热了一个老年迟暮的心，平平淡淡的温情里透着人性的温暖。生命的凋零，就象寒风中的几片黄叶，消失了，消散了。在这个时候，人们感受到了古老而脆弱的生命的易腐与挣扎。

谁也没有老珠黄的日子，人生不同阶段的历程，不是四季自然。人生的相聚和分离又何尝不是四季的寒来暑往，在生命的暮年谁又不希望多一些关怀和温馨呢?

常回家看看。

【观后感二】

端午节的时候写了一篇文章《端午—##》，讲的是我在兴平读书的时候寄住在一对老年夫妇家里的事情。寻觅阳光看了推荐我看电影《我们俩》当时忙于备战六级也一直没有看，今天突然想起，在土豆**《我们俩》。

我本以为自己的观点会对寄宿生小马太过分，但看完之后，最大的触动不是小马，而是孤独的老太太。看到好几处的时候都想流泪，想起了姥姥。

我是由姥姥、姥爷带到五岁，印象中最宠我的是姥爷，凶凶的是姥姥。奶奶是个脾气暴躁的人，只要我有点不听话就打我。姥爷却总是护着。

祖父去世的那天晚上，我跪在院子里，向满天的流星许愿。结果，我爷爷走了。我不再相信任何关于流星的传说，我也不希望流星。姥姥不久后患了偏瘫，听那些老人说姥姥干净了一辈子，要强了一辈子，临了得了不能动的病。

以前每次见到我她都对我妈说：“你看孩子那脸黄的，你们也带着去医院看看。”可是没有人会当回事，包括我自己。

寒假回家的第二天爸爸就带我去了医院，舅舅带着姥姥去了，她见到我还是打，颤抖着手里的拐杖，眼里却又流露出伤心。她的左手伸不直，我**地张开她的手，慢慢抚摸，安慰说没事。我看着她拄着拐杖一瘸一拐地离开病房，偷偷地流下了眼泪。

那以后到现在就再也没有见到姥姥，我想我要是早点看《我们俩》的话一定会回家。

人老了，总是盼望身边有人。虽然奶奶有六个孩子，但他们都很忙。看着《我们俩》似乎看到姥姥一个人坐在自家的院门口，东看看西望望，期盼来个孩子看看，哪怕是陪着说说话……心被紧紧的揪着，这几天本来就不想呆在武汉的我越发难受~~

【观后感三】

实在是不敢起这样的名字，因为就我这个样子的写法，基本上没两句就要跑题了，那就说一句好了。

前天晚上吧，几个人挤在我们宿舍看了电影频道的播的《我们俩》，曾经拿了百花的最佳女主角的**，听说还有东京电影节的什么奖项，主演金雅琴奶奶八十多了，演技还是一流，那会儿记得看电影报道，说老奶奶哪儿都好，就是耳朵不好，经常就是导演喊停了之后，她还在那儿自己投入的演着，我们一路看的哈哈哈的笑个不停，还有就是老太太从头到尾在喊，小马小马(租房子的女孩儿)，宫哲从头到位的跑，一直跑，干吗都用跑的，有年轻人的所有特点，看了之后先想到我姥姥，也是八十多岁，身体不那么好了，年纪大了都有各种老年病，都害怕寂寞，都有点无事生非蛮不讲理的性子，那是她希望别人多陪陪她，跟她说话，即使再吵再闹，心里头一样热乎。

两个主演，其余的几乎没有多余的演员，一个院子演过了春夏秋冬四个季节，讲了一老一小这一年的故事，比较回忆深刻的一段就是小马学表演的，要排一个短片交作业，然后就拍老太太的一天，折腾够呛，烤馒头片，晒太阳，做饭，吃药，能折腾的折腾一遍，后来到了了，老太太问，电视上播么，说不，老太太就急了，直接喊了，那你折腾我干吗。

老太太当过兵打过仗，男人结婚第二天就走了，也没有孩子，只有一个养女。这么一生也就这么过来了。街坊一个年纪小点的老奶奶，经常过来照顾她，也没见养女过来看看，可怜的老太太。

后来小马搬走了，老太太就病了，说不出话，但是心里明白，然后养女的儿子结婚，她把老房子腾出来给孩子当新房，自己搬到农村去，更加憔悴，再后来老太太去世了，我的眼泪哗哗的，全擦到妹妹妹妹的衣服袖子上了，恩。

说不出来什么东西，看了你就知道，好看!

《我们俩》观后感 篇10

影评课上看完的马俪文导演的《我们俩》，我没有想到这部只有400万的小投资电影，带给我的巨大震撼。该片制作班底十分朴实，总共历时一年半，片中的四季轮回完全是真实场景。

这部电影讲述了一个简单而感人的故事。主演金雅琴的老太太说，她看到任何名著都不会流泪，但在拍摄过程中，她每天都被故事中的亲情所感动。“该片是当今一片喧嚣中的电影珍品。”这样的评价当之无愧。

整个音乐很沧桑泛古，源于窦唯，由季节时变巧妙地演绎情节发展的各个分界点。每一季的声乐作品都旨在引导我们进一步了解和进入下一个阶段。

充斥着寂寞、孤独和冲突的氛围。在破旧的四合院里，一切在悄悄的发生。

老太太的百般刻薄刁难让我们甚至揣测，是不是她的故意作为，而就是替其孙子找个能干的好媳妇。我喜欢**的情节，但越往后看，就越觉得冲突和矛盾是如此真实。老太太就是难相处，就是精明，就是会算计，就是咄咄逼人。

小马就是不喜欢总吃亏，就是会反抗不公平的待遇。她们是那么的真实。

里面有很多让我印象深刻的场景。

比如，房东、老太太和小马为了谁花了300多元打电话而吵架。他们互相误解了。老人把小马赶走，把小马挂在那里庆祝新年的灯笼全毁了。当得知是自己的孙子爆打的电话，心生歉意，快九十岁的老人将灯笼一个个挂起来，还碎碎念，你脾气不该，你就孤独终老吧......然后,镜头拉远，向我们呈现一位老人，坐在挂满灯笼的庭院的门口正**，抵着拐杖，盼啊盼啊盼~

为完成学校布置的作业带老太太出去的那一天，小马从另一位老人的口中知道了她的过去，似乎，看到了老人难处的外表下一颗善良、孤独、寂寞、简单而又害怕被人遗忘却总是被人忽略的一面。小马心疼的看了她一眼。我觉得她是心疼的看了老人一眼。

小马养狗。不想表现出不情愿的老太太。最后，当小马不在家时，她主动和不会说话的小东西说话。

外面，鞭炮隆隆作响。年三十，相机停在窗外。透过窗户，一位老太太和一位正在留学的小女孩坐在一张四条腿的小桌子上，吃了一整盘鲤鱼。昏暗的灯光下，黄晕泛泛而生，她们会在讲些什么呢，这么多年，小马没有出现之前的日子，这位老人一个人，她会又干些什么呢。也许可能如她自己所说，就是吃饱了睡，睡醒了吃吧，实在再加点，就是晒太阳，或者期待遇上收破烂的或走错门的陌生人，好讲几句话，也为了不荒废自己的语言表达能力。

从冬天走到夏天，小马也不再当自己是房客的身份，需要什么就直接拿，开冰箱也不打招呼了，老人虽嘴里念叨，怎么越来越放肆，把这儿都当自己家了。可是心里还是很开心，更没有与她斤斤计较。其实，此时，矛盾，冲突到这里时，已经开始慢慢缓冲、化解了。

每个人都知道小马不能永远住在这里，老太太也不能离开这个世界。时间永远不会停止与某一个时期，状态。

她们注定要从冲突到相知，再到分别，再到诀别。这就注定了影片的遗憾的感情基调。以既定的聚散现实性从一定程度上提高了含金量。

一直不住的念叨要赶小马走，最后她真的走时，她似乎不能接受这个突然而来却又冥冥之中料定的决定。

老太太去参加孙子的婚礼时与闻讯赶来的小马惜别。旁观者搞不懂为什么老人跟家人不亲跟眼前的这个外人相处不到一年却成忘年交。“你们这么好，干脆把她接到你家，你照顾她啊。

”小马没有说话，不知道怎样来回答陌生的妇女的好提议亦或是讽刺的幸灾乐祸。

换句话说，为什么见者都觉得心寒却没有人愿意每天陪这位老人多聊一会没有人将她带回家赡养呢，又退一步讲，小马怎么也就没有呢。我想这就是这部电影内在的敏感的一个视点，我们没有人不会为这份忘年之情所感慨，也鲜有人会责怪小马甚至是老人收养的儿子亦或者是那个多嘴的妇女，也许我们只是觉得这就是一种无法改变的伤感的注定的悲剧。

作为成年人，我们可能总是有很多理由忙于我们的生活，赚钱，买房，结婚，生孩子，养家糊口

我们将有很多奋斗的目标然后忙忙碌碌，我们每个人都是善良的都想给予这样的老人更多更亲的爱，但是生活的重担和压力又会时不时的在提醒着我们不能太偏离自己的生活圈和重心，这是无奈还是悲哀呢.

假使我们奋斗一辈子到头来会不会也有老人一样的结局呢，这是我们的必经之路吗.不清楚。

但还是愿深思的人有哪怕一点点的触动，尽可能地多善待一点身边的老人吧，再者人不独亲其亲不是吗.

无数个擦肩而过的人海中，小马推着自行车，接到了一个病故电话。然后一个人蜷缩在路边，默默的抽泣。没有人上前询问，没有人知道在意什么。

一位老人去世了，这让多少人难受呢，只有小马吧。或者说还有一个小马，幸好还有一个。

影片在最后的“囍”中结束。老人一走，就把房子留给收养的孙子以大方迎娶贵州的媳妇。触动无限。

全片的语言十分地道幽默诙谐，但是用越来越带有令人压抑、感动、无奈的感受。我发现了很多张泪流满面的脸，很多付梗咽的表情。

让我看的哭的影片不多。《我们俩》，有深度。

片中主人公小马是导演马俪文的影子。我喜欢有生活影子的电影。

《我们俩》观后感 篇11

本文为我们俩电影观后感400字范文，让我们通过以下的文章来了解。

范文一

“老是听老人们发人生的感慨和见解，所以感到乏味;而他们从我这里甚至连见解和感慨也听不到。把沉默与他们分享未免太古怪，所以干脆躲着他们。”年轻人厌倦了老人的大道理吗?

时光染白了稀疏的头发，深刻了脸上的皱纹，短暂了为数不多的时间，愈发明白的是生命的真谛。年轻人以为老人们的生活得太过明白，回忆走过的路倾诉着教训就是聊天的全部，所以在代沟岸边，两代人的温情渐行渐远。

生活中很多老人是把人生看得很透的，而电影《我们俩》，老太太是是孩子般脑筋、锱铢必较把人生看得很浅。在风雪交加的冬天，小女孩找到了老太太说要租一间四合院里的房子，老太太作为四合院的房东一生未婚、带着硬硬的坏脾气，斤斤计较电话费、煤气费，小女孩也不像钟表那样循规蹈矩，他们在互相争吵中排斥着对方。

当春天来临，就像冬雪融化，她们的关系也随着这冬天的消逝开始缓和。

日子的脚步走到了夏天，就像这个季节的颜色，她们的生活展现着盎然生机，小女孩为老太太洗头发、为她录下“老太太的一天”的录像;而老太太在大雨倾盆的夜晚劝解失恋的女孩。

又是一个新的冬天，是小女孩要离开的时候;老太太最悲伤的时候，是对人生看透的时候。小女孩离开了，离开那个老太太一敲拐杖她就会出现的院子，离开那个跟老太太吵架斗嘴的院子。小女孩离开了，留给老太太的是像一盘清淡口味菜一般的生活，少了刺激，日子再也生产不出热闹来。

她们俩相遇的时候，老太太看人生太浅显，情感尽是迟钝的;她们俩分离的时候，老太太看透了生活，欲要倾诉，因病倒了，也就说不出话来。

其实敏感与迟钝是殊途同归的，前者对人生看的太透，后者对人生看得太浅。得出相同的结论：人生没有意思。要活的有意思：思想应处在应该在敏感与迟钝之间的。不至于太明白也不至于太糊涂;不至于汲汲于金钱不至于深沉于哲思。

范文二

生命是一场未知的旅程。穿行其间无数陌生脸孔匆匆掠过，有的就此擦肩，有的甘愿稍作停留陪伴我们三五程。回首处曾经熟悉的身影已化作天边云雁，余温尚存的是腮边泪水，和渐行渐远时愈加清晰的往事。

《我们俩》，讲述了发生在一个僻静的老北京四合院的故事。一位性情孤僻的老太太独自生活，无儿无女，一个远道而来求学的女孩闯入了她寂寥的.暮年生活。俩人由最初的水火不容互相防范，到逐渐敞开心扉后的相亲相近，共同经历了四季轮回的喜怒哀乐。没有迂回曲折的情节，没有光怪陆离的技巧，只有象流水账一样细细密密的琐事，贯穿整个春秋冬夏。导演以对小人物的独特关注视角，叙述着一老一少两个陌生人之间用关爱构建的真情与温暖。

影片中感人之处不少，尽在点点滴滴的生活细节中。即使不曾经历，亦仿如感同身受。视觉的美感与情感的层层递进交相呼应,静水流深。四合院中春去冬来，叶子绿了又黄。老槐树，旧门窗，老人在檐下晒太阳的背影，女孩风一样年轻的生命。俩人在日复一日相处中的小冲突与小和解，彼此牵挂彼此等待。离别的失落，重逢的浊泪，厚厚积雪覆盖的长街。每一处场景都诉说着生命的温暖与苍凉。还有那些灰色屋顶的老房子，古色古香的胡同，浓浓的京腔京韵，人物质朴无华的一笑一颦挥之不去。故事总也讲不完，可最终还是令人怅然地结束了。又一个冬天到来时，院中依旧雪落无声。老人已经病故，女孩久久地伫立在门外…….。

古琴的配乐回荡在院落的上空，舒缓沉静，象历史老人回眸一望的眷恋。不知四合院经历了几个千年的风雨，才换得如此人间温馨。老房子里的人和故事都远去，留下的是印在心底的历历往事。情发乎真心，爱无关血缘。最细微处的人性之美体现在日复一日的凡尘琐事中。

片中饰演老太太的金雅琴女士以八十多岁的高龄精彩出场，并因其出色表演摘得了第18届东京电影节最佳女主角的桂冠。据说该片在日本放映时，席间很多观众忍不住拭泪，一位中年男子更失控至放声大哭。也许生命的痛楚之一，在于失去了整片的精神世界和心灵寄托，老无所依。我们在别人的故事里落泪，皆是因为自己不可预知的前程么?

范文三

"老是听老人们发人生的感慨和见解，所以感到乏味;而他们从我这里甚至连见解和感慨也听不到。把沉默与他们分享未免太古怪，所以干脆躲着他们。"年轻人厌倦了老人的大道理吗?

时光染白了稀疏的头发，深刻了脸上的皱纹，短暂了为数不多的时间，愈发明白的是生命的真谛。年轻人以为老人们的生活得太过明白，回忆走过的路倾诉着教训就是聊天的全部，所以在代沟岸边，两代人的温情渐行渐远。

生活中很多老人是把人生看得很透的，而电影《我们俩》，老太太是是孩子般脑筋、锱铢必较把人生看得很浅。在风雪交加的冬天，小女孩找到了老太太说要租一间四合院里的房子，老太太作为四合院的房东一生未婚、带着硬硬的坏脾气，斤斤计较电话费、煤气费，小女孩也不像钟表那样循规蹈矩，他们在互相争吵中排斥着对方。

当春天来临，就像冬雪融化，她们的关系也随着这冬天的消逝开始缓和。

日子的脚步走到了夏天，就像这个季节的颜色，她们的生活展现着盎然生机，小女孩为老太太洗头发、为她录下"老太太的一天"的录像;而老太太在大雨倾盆的夜晚劝解失恋的女孩。

又是一个新的冬天，是小女孩要离开的时候;老太太最悲伤的时候，是对人生看透的时候。小女孩离开了，离开那个老太太一敲拐杖她就会出现的院子，离开那个跟老太太吵架斗嘴的院子。小女孩离开了，留给老太太的是像一盘清淡口味菜一般的生活，少了刺激，日子再也生产不出热闹来。

她们俩相遇的时候，老太太看人生太浅显，情感尽是迟钝的;她们俩分离的时候，老太太看透了生活，欲要倾诉，因病倒了，也就说不出话来。

其实敏感与迟钝是殊途同归的，前者对人生看的太透，后者对人生看得太浅。得出相同的结论：人生没有意思。要活的有意思：思想应处在应该在敏感与迟钝之间的。不至于太明白也不至于太糊涂;不至于汲汲于金钱不至于深沉于哲思。

在那个冬天，在混沌迟钝的思想里，老太太看重金钱，她用"强"与"硬"把自己内心深处的孤独伪装;下一个冬天，老太太已转变成了生活中的"明白老人"们，只是哲理在嘴边，老太太讲述不出了。快乐的日子是两个冬天之间的季节，那个暖暖的春天，那个绿意盎然的夏天，那个满满感动的秋天，那个既不糊涂也不明白的日子。

想到我们与老人，代沟的跨越不仅仅是单方的责任。因为我们太过糊涂，所以老人们教我们如何明白;身边的老人们耐心讲诉着道理，而我们却失去了耐心。也许当处于那种情感迟钝与情感敏感的中间段时，当我们不再那么糊涂的义无反顾向前走追逐着奖杯奖牌，追求金钱，热衷于名利;老人们不再只是一直倾诉着过去的故事，讲诉着过去的经验和把人生看透的哲思，那时候当老人向前赶一赶、我们向后退一退，我们就会在看得透与看得浅之间的人生路上遇见，然后两代人就不会在无语的代沟边上徘徊了吧。

《我们俩》观后感 篇12

婚姻是俩个人的吗？也许存在争议，你可能觉得婚姻是两个人的，但是我相信这是你结婚之前的看法。我以前认为婚姻是两个人的，毫无疑问。只要我们幸福，我们的婚姻就是健康的。

随着时间的流逝，我明白了而且是彻底的清楚了，婚姻不是两个人的事情，是两个家庭乃至两个家庭关系的总和。那一刻，我对自己说：亲爱的，你走错了路，不应该相信婚姻是我们俩的。

《我们俩的婚姻》也是正在热播的电视剧。看过之后有人说婚姻多数是爱情的坟墓。不是谁让谁进了死亡的地带，而是这个坟墓早就在那了，是你心甘情愿的走向了它，而且你是抱着一颗幻想的心，你认为爱情会在婚后变的更甜美，你认为两个人的世界会在婚后变的更安静，你认为爱情会在婚后升华成情爱。

但是亲爱的，你已经把他的父母包括在你婚后的爱情里了。如果不是，那不是你的错。也有人说，如果人们没有婚姻，那就不是没有埋葬的死亡之地。也有人说，婆媳关系本身就是婚姻的副产品。不过，这种副产品的味道和爱情不一样，也不会甜。

如果婚姻濒临崩溃，我们如何选择接收命运还是放弃？如果是放弃，除非你以后不再涉及婚姻，如果你再结婚，你还是逃不出同样的悲剧。如果你接收命运，我们婚姻的意义是什么，我们生活中应该期待什么，我们把个人情感放在**，甚至我们存在的缘因。此时，我们似乎看到了人生经历的全过程，剩下的只是每个人的一个归宿。

也许我太悲观了，也许我觉得问题很复杂，但也许我自己的性格注定在这个问题上是悲观的。在没有财产纠纷和孩子的良好环境下，也许我们应该选择放弃。但是，满目江山空念远，何不怜惜眼前人，更何况我们还有爱。