寄生虫观后感受合集5篇
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《寄生虫》：看完的第一反应，寄生虫不是虫，它既不是之前的《铁线虫》也不是奉俊昊之前的《汉江怪物》。寄生虫是一种意象，是一出色彩浓烈的警世寓言。这其中包含着心酸，荒诞以及社会批判，同去年同获金棕榈的《小偷家族》一样，在阶级上表达作者的社会责任感，亦和去年李沧东的《燃烧》一样蕴含丰富的意象。
《寄生虫》比一般金棕榈的影片更具有大众性，拥有典型的三幕结构，精心设计的戏剧化巧合，还有鲜明的主题阐述，甚至有动作戏还有情欲戏的设计，与艺术片相比不再晦涩难懂。地下室充分的展现了阶级的高低，囚禁也预示着穷人的困兽之斗。在密室里暂停的是时间，模糊的是自我，为了一口空气，一寸光亮往往拼的'你死我活。空间的占领是权利的象征，于是《黑暗面》《地下》《我们us》中都利用了地下这一空间去大做文章。如果说《寄生虫》要有什么不足的话，那就是隐喻太明，高潮戏太过突兀，还有结局依靠儿子的主观视角读信太过直白。
在第92届奥斯卡颁奖礼上，韩国的史诗级影片《寄生虫》突出重围，该部非英语影片一口气横扫了四个含金量很高的奖项，以一种的优势向世界证明了韩国电影的力量，也以一种强者姿态刷新了奥斯卡的固有记录，着实是让人眼前一亮，也真正是让人回味无穷。
《寄生虫》是一部充满讽刺意味的悲喜荒诞剧，在这部影片中，导演奉俊昊以一种独特的视角为我们展示了韩国的差距，毫无保留的为我们揭露了残酷的社会现实，的为我们展现了人心的邪恶和人性的可悲，给了观众一个全新的感受，也给了观影人一个全新的社会视角，很是值得人去回味和反思。
因为是无业游民，所以拮据狼狈的基宇一家只能在廉价、阴郁、黑暗、潮湿、狭窄的半地下室里生活着，作为韩国比较底层的贫民，他们就像阴沟里的老鼠一样活得很是可怜和不堪，让人觉得可气又辛酸，可悲又无奈。不过这一无所有的苦日子都随着基宇工作的转变而变得不同了，由此也引发了一系列荒诞、恐怖又悲情的故事。
基宇的同学把基宇介绍到了一个富豪之家去做家教，借由这个绝妙的机会，基宇让自己的妹妹、父亲和母亲全都融到了这种的生活里，从此以后，他们一家四口就像是寄生虫一样紧紧的攀附在了这个豪宅里面，也深深的融入进了与他们格格不入的社会。更加可笑的是，随着野心的膨胀和贪欲的加重，基宇不仅让主人家的女儿陷入他用谎言编织的爱河当中，他还在这个尊贵的社长家里也看到了更多阴暗荒谬的故事，而这些他不应该知晓的秘密让他觉得震惊、恐慌和荒诞。
基宇发现前任管家那落魄的丈夫也像他们一家一样寄生在这个豪宅里面，这个居住在地下室的落魄者和他一样，一样的不堪，一样的可怜，一样的麻木，一样的卑贱，...
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