无事生非作文

无事生非作文 篇1

英国文学史上最杰出的戏剧家，欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大作家的代表人物，当时人文主义文学的集大成者，以及全世界最卓越的文学家之一的莎士比亚，一生共写过戏剧作品40余部。他早期的作品采用当时常规的写法且语言华丽，常常不能根据角色和剧情的需要而自然释放。此时的作品大多为喜剧见长，进入中后期后，他的作品开始转向自然文字写作。往往根据剧情发展的需要来设置隐喻和象征。采用了很多技巧来达到这些效果，其中包括跨行连续、不规则停顿和结束，以及句子结构和长度的极度变化。此时的作品以悲剧见多，如四大悲剧，<哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》，这些悲剧奠定了他在世界戏剧史中悲剧大师的地位。

读莎士比亚的喜剧作品，你总会为某一句精彩的道白，忍俊不禁以至拍案叫绝。在他的戏剧人物形象中，各种生动的比喻、比拟无处不在。通常采取倒述、悬念、照应、联想以及衬托对比、伏笔照应、铺垫悬念等方式，牢牢地把握整个剧情的发展方向，并使剧情在跌宕起伏中得以圆满谢幕。

最典型的一个特征是，利用出场人物那种看似戏谑或者幽默的语言，来进行正面人物反写或反面人物正写，通过以人拟物或者以物拟人来卒章显志、借古讽今。

《无事生非》是莎士比亚戏剧中悲喜成分兼蓄的一篇名作。在本剧中，他依然采用惯常的两条平行主线同时运行，剧情的设计有伏笔、倒述、分插、对比、独白等方式，通过希罗与贝特丽丝两表姊妹的爱情，以一喜一悲的两种结局，来深刻揭露，欧洲文艺复兴时期上层建筑在权力斗争和利益分配之间关系。此剧含有悲剧、喜剧、闹剧三种因素。希罗和克劳狄奥之间的纠葛具悲剧性，培尼狄克和贝特丽丝之间的纠葛则属喜剧性，道格培里等人的行为则颇具闹剧性。

莎士比亚的戏剧创作中，他崇尚高尚情操，常常描写牺牲与复仇。在《无事生非》这部戏剧中，他同样有着如此的原始创作心态。在阅读过程中，我很欣喜希罗最后在百难之后，还是找回了属于自己的婚姻，这似乎是一个理想化的结局。然而，对于同样是曾经羞辱并摧残这个弱小女子的克劳狄奥，亲王唐·彼德罗，虽然他俩也有蒙蔽之嫌，但他俩自始至终是肇事者，需要承担不可推脱的责任。到底谁又是真正的幕后黑手？当然就是以这两人为代表的衣冠楚楚，道貌岸然的权利主宰者和王权代表者。

悲剧是当权者自己造成的，他们再假惺惺地去进行修复。而唐·约翰也只是他们在驭权过程中的一枚棋子。我们不妨在本剧的结局中可以找到这种迹象的蛛丝马迹。肇事者唐·约翰被抓住，可唯独没有对他处罚进行任何交代，一场悲喜兼具的闹剧最终圆草草收场收场，这是否在无形中维护当时的社会秩序以及贵族和当权者的形象？我不得而知。或许古今中外一些无形的权力幕后黑手，在历史的背面，上演了多少精彩绝伦欺世盗名的逆天骗局。

无事生非作文 篇2

孤独，我曾反复咀嚼这个词，我感到了他的凄美悲凉，他的无奈叹息。

有人说，作家们是孤独的，因为文字孤独。我是愉快的写手，有一段时间，我笔走龙蛇，龙飞凤舞地写了一篇又一篇，我把那些当成了我的灵魂，那时候，我很孤独。

当人类献世后，拿起笔的那一瞬，他的灵魂就以孤独。

我不了解，我算不算是个孤独的人，因为爸妈和亲人们都很疼我，死党群们也是有求必应，也许是我的灵魂吧，他习惯了孤独，而我也习惯了他的孤独。

书上说，孤独的人喜欢远行，喜欢把自己的一切放任自流，而我不一样，我对远行的概念模糊，也许无聊时会想想一个人远在异乡，无助的情景，两年前，我和爸妈走了小半个中国，火车让我超越了极限。我发誓：这辈子再也不坐火车。

两年前，每每放学时，都会有一群人陪我回家，后来，我遇到了一群对我好的女孩，而这段年月，我的身边空空如也。突然想开口说话，可又咽了回去，因为我意识到身边没有人。

常常，早上人们见到我的第一句就是“怎么一个人走啊。”我冷冷的'回了一句“习惯了。”可心以痛的麻痹。

一段时间，在《孤单北半球》，那是一首永垂不朽的好歌，至少在我眼里。

今天放学后，突然想回家，不知为什么，也许是天热的原因，对老大说了声“再见”，就走了，一路上，突然想到了这些文字。

孤独的，活得轻松，因为他没什么牵挂。

“没你的日子，我已习惯了一个人。”这是一个女孩说给我的，那段时间她很孤独，而我现在才懂。

就算我，什么都没有，就算我失去一切，至少我还有一样东西陪着我？孤独，只有他懂我心的孤独。

无事生非作文 篇3

《无事生非》本来就是歌剧。但是我没有看过歌剧，看的是1993年的电影。

带着耳麦，把声音开到最大，在深夜里享受了这一部宛如歌剧的电影。

音乐太销魂，词儿太美妙。

这个故事太宽容，不喜欢那个新郎，如同不喜欢《爱德华剪刀手》的女主。

场面简单，台词大段大段，听着真舒服。

年轻的Keane Reeves蓄着短而黑络腮胡，绷着脸，策着马迎面而来。

这么帅的人儿，这么坏的人儿。

这个反角是成功的，面部的表情很到位。

我发现Keane Reeves成熟了反倒演不了反角，年轻的他身上洋溢着叛逆，脸上带着狂妄。而今他散发着成熟睿智，一看就是个正角。

无事生非作文 篇4

莎士比亚的《无事生非》一剧，借助于情人克劳狄奥受骗，掉入了彼得罗亲王的弟弟唐。约翰精心设置的陷阱，因为看到了一个男人在他的未婚妻的闺房窗前，事实上这一切都是唐。约翰收买希罗小姐的女侍玛格莱特化装为小姐与人幽会所致。克劳狄奥以此误以为他的未婚妻希罗不贞这个故事为核心，由此生发出一系列的戏剧冲突。

《无事生非》一剧，就故事论，剧中的'主要人物是希罗和克劳狄奥，其悲欢离合构成全局的骨干。但是单就人物而论，则此剧中最能引人入胜的人物是贝特丽丝和培尼狄克，前者是希罗的堂姐，后者是克劳狄奥的朋友。

贝特丽丝和培尼狄克这两个人物是莎士比亚的创造，他们虽然一开始是作为陪衬人物出现的，但事实上，在戏剧的演变过程中，他们与希罗和克劳狄奥的主角悄悄发生了变化，成了这部戏的真正的主角。

贝特丽丝是出身高贵的亭亭玉立的少女，有灵活的头脑与敏捷的口才，但是她太高傲，不肯向人低头，尤其是不肯屈服在一个男人手里;培尼狄克是出身高贵的勇敢善战的男士，同样有灵活的头脑与敏捷的口才，但是他太高傲不肯在人前服输，尤其不肯在一个姑娘面前服输。这是两个高智商的青年男女之间的较量，一开始就唇枪舌剑互不相让。

透过两个人一个不肯嫁，一个不原娶的表面现象，其实两个人都是在怕，怕的不是对方，怕的是自我，怕自我一时情不自禁宣告投降。因此这两个内心良善而舌锋似剑的年轻人，遇在一齐便各逞机锋互相讥诮了。这种舌战也是台下的观众所欣赏的。

在本剧中，彼得罗亲王(克劳狄奥的朋友)串通克劳狄奥、里奥那托(希罗的父亲)和希罗，他们四人共同玩一种游戏：撮合好斗嘴的培尼狄克和贝特丽丝恋爱，看他们婚后斗嘴的笑话。四人“设计”让培尼狄克“无意”中明白贝特丽丝狂热地爱着他，同时让贝特丽丝“无意”中获悉培尼狄克在暗恋她。剧中对培尼狄克和贝特丽丝作出同样的安排是合理的，他们两人都是伶牙利齿的主角，本质上有着同样的虚荣心。

因此之后贝特丽丝和培尼狄克这一对老冤家成了新朋友，彼此间有了更多的接触和了解，关系迅速升温。个性是经过希罗和克劳狄奥的感情风波，更把两个人联系在一齐，这是完全合乎情理的。无论从个性和才能来看，他们都是天造地设的一对，他们惺惺相惜也就不足为怪了。

《无事生非》一剧，把传奇剧、闹剧和高雅喜剧三者装进一个剧本，显示了莎士比亚非凡的戏剧才能。贝特丽丝是这出戏剧中最光彩照人的女性形象，她不乏女性的温柔妩媚，又格外多出男性的刚毅勇敢，这是一个巾帼不让须眉的个性鲜明的新女性形象。

无事生非作文 篇5

莎士比亚的《无事生非》一剧，借助于情人克劳狄奥受骗，掉入了彼得罗亲王的弟弟唐。约翰精心设置的陷阱，因为看到了一个男人在他的未婚妻的闺房窗前，

事实上这一切都是唐。约翰收买希罗小姐的女侍玛格莱特化装为小姐与人幽会所致。

克劳狄奥以此误以为他的未婚妻希罗不贞这个故事为核心，由此生发出一系列的戏剧冲突。

《无事生非》一剧，就故事论，剧中的主要人物是希罗和克劳狄奥，其悲欢离合构成全局的骨干。

但是单就人物而论，则此剧中最能引人入胜的人物是贝特丽丝和培尼狄克，前者是希罗的堂姐，后者是克劳狄奥的朋友。

贝特丽丝和培尼狄克这两个人物是莎士比亚的创造，他们虽然一开始是作为陪衬人物出现的，但事实上，在戏剧的演变过程中，

他们与希罗和克劳狄奥的角色悄悄发生了变化，成了这部戏的真正的主角。

贝特丽丝是出身高贵的亭亭玉立的少女，有灵活的头脑与敏捷的口才，但是她太高傲，不肯向人低头，

尤其是不肯屈服在一个男人手里;培尼狄克是出身高贵的勇敢善战的男士，同样有灵活的头脑与敏捷的口才，但是他太高傲不肯在人前服输，尤其不肯在一个姑娘面前服输。

这是两个高智商的青年男女之间的较量，一开始就唇枪舌剑互不相让。

透过两个人一个不肯嫁，一个不原娶的表面现象，其实两个人都是在怕，怕的不是对方，怕的是自己，怕自己一时情不自禁宣告投降。

因此这两个内心良善而舌锋似剑的年轻人，遇在一起便各逞机锋互相讥诮了。

这种舌战也是台下的观众所欣赏的。

在本剧中，彼得罗亲王（克劳狄奥的朋友）串通克劳狄奥、里奥那托（希罗的父亲）和希罗，他们四人共同玩一种游戏：撮合好斗嘴的培尼狄克和贝特丽丝恋爱，看他们婚后斗嘴的笑话。

四人“设计”让培尼狄克“无意”中知道贝特丽丝狂热地爱着他，同时让贝特丽丝“无意”中获悉培尼狄克在暗恋她。

剧中对培尼狄克和贝特丽丝作出同样的安排是合理的，他们两人都是伶牙利齿的角色，本质上有着同样的虚荣心。

因此后来贝特丽丝和培尼狄克这一对老冤家成了新朋友，彼此间有了更多的接触和了解，关系迅速升温。

特别是经过希罗和克劳狄奥的爱情风波，更把两个人联系在一起，这是完全合乎情理的。

无论从个性和才能来看，他们都是天造地设的一对，他们惺惺相惜也就不足为怪了。

贝特丽丝是这出戏剧中最光彩照人的女性形象，她不乏女性的温柔妩媚，又格外多出男性的刚毅勇敢，这是一个巾帼不让须眉的个性鲜明的新女性形象。

无事生非作文 篇6

还在一个人无知地走在路上，路旁的一些红男绿女，还在可笑地浪费着奢侈的夕阳。

我也不是多愁善感，而是多了几分迷茫。

青春的烦恼，就像是一杯浓浓的茶，没有放什么，只是加了些梦幻的味道。很苦很苦，但还是咬着牙坚持，不知道，这是为什么。

抬头望天空，很蓝很蓝，蓝得让人忘掉一切，蓝得让人深深地迷恋，甚至会多几分忧愁。

总是说夕阳下的露珠最美，我却听见，水珠夹杂着一些早已黯淡的新绿，滴落着一些天荒地老的悲伤。

谁都会喜欢糖，说是很甜。却忘了，在甜蜜之后去细细品尝那份苦涩的美。夕阳落下了，总是那么颓废。我总是天真的以为，只是那轮初生的金色太阳才诠释了青春的激昂，奋进。人潮慢慢散去，只有我还在欣赏秋日被人怜悯的凄凉。这一切，就好像落叶无力地脱离那份属于它的爱抚。我也在叹息。可是，虽然没有了昔日的容颜，可它依然有那慢慢飘浮又轻轻落下的一瞬间的动人。才知道，有一种独特的'美，并不是一定要激情四射。就好像维纳斯，放弃了手臂，才诠释了残缺的美。

夕阳下的露珠，映衬着那一缕最后的金色光彩，显得耀眼夺目，掺杂着那一份风韵不减的缕，好像一块秋日里的水晶。

我就一人站在路旁，品尝着那份浓浓的茶，不是很苦，因为秋日的纯美稀释了青春的朦胧。

从此我也喜欢夕阳，甚至胜过朝阳。因为，它虽然要面对死亡但却放射出最美丽的阳光。

青春不再烦恼，因为夕阳，落叶的精神鞭策这我以一种宁静的方式去追求。

有时候美丽不需要像爱一样的缠绵悱恻，不需要像秋一样的寒蝉凄切，要的只是那份不被人注意的唯美。

我也一样，坐着，奢侈地享受着那最后的夕阳。