电视节目策划方案

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2025电视节目策划书(通用12篇)

2025-01-30 16:50:39

【#实用文# #2025电视节目策划书(通用12篇)#】不知不觉,工作阶段已告一段落,新的目标即将开启。为了顺利前行,我们必须做好策划,以轻装上阵,在未来的挑战中奋勇争先。下面是好工具范文网小编整理的电视节目策划书范文,欢迎大家参考和分享。

电视节目策划书 篇1

一、栏目构思:

情感类节目还是为忙碌的都市人提供了一个述说情感的平台。在谈话类节目繁荣到泛滥的今天,已经很难将情感类和谈话类再分开,几乎所有的谈话类节目(除了财经谈话类)都会涉及情感话题,甚至,情感类的话题在谈话类节目中大都是重点和卖点。但是,如果谈话节目不能很好的为听众排忧解难的话,那么他是失败的。所以,我们要应和主流消费群体的需要,创作一档全新的谈话类节目,以满足听众的心理需要。

二、栏目宗旨:

打造有本地特色的情感谈话类节目。

三、栏目定位:

谈话类

四、栏目风格:

轻松活泼

五、播出内容:

每期以一个故事为开头;或者邀请嘉宾走进直播间来讲述自己的故事。通过叙述后发动听众短信参与,共同讨论。听众可以发表自己对故事的不同看法。

六、播出方式:

录播与直播相结合。故事的讲述可以采用录播,听众的.参与采用直播。

七、节目要求:

1、主持人:可由一位女主持人独立担纲,也可男女两位主持人轮流担纲(每期一位),有一定的生活体验。

2、嘉宾:具体要求是有一定的生活感悟,口才好。

八、时间安排:

节目内容充足的话,可安排在每周一至周五的上午,每周六、周日做特别节目《我爱我车》

具体时间

每天晚上九点到十点,节目时长一个小时。中间的广告允许时间为10分钟,请广告主管自行安排。

九、节目宣传口号:

长夜漫漫,无心睡眠,不如一同挑灯夜谈!

十、节目宣传推广

1、应事先在本台、广电报等媒体作前期宣传;

2、条件成熟时,搞一次以《心情故事》为主题的征文,鼓励听众参与,获取节目源,扩大节目知名度。

3、适时举行听众联谊会,加强与听众的联系和沟通。

十一、节目目标

努力打造收听率最高的谈话类节目

电视节目策划书 篇2

第一部分:现实环境

一、背景浅析——随着中国经济的飞速发展,人们的物质生活水平也得到了极大地提高,已经不再局限于吃饱穿暖这样基本的要求。民以食为天,在物质文明丰富的今天,人们开始重视对于生活品质更高层次的追求。对于吃,食不厌精、烩不厌细,不只吃味道,还要吃环境、吃服务、吃文化,吃健康。

企划动机——人们为美食流口水,为美食的故事流眼泪,为美食的文化而感动自豪,自豪于中国饮食文化的博大精深,甚至有人高调地赞美“这才是最好的爱国主义教育片”。看要应对新的发展形势,就必须有新的态度与措施。饮食行业发展到今日,大街小巷、五花八门,各种价位、各种地域乃至跨国界的美食比比皆是。如何从千篇一律的店面经营中脱颖而出?不仅仅是商家绞尽脑汁,着力打开销售额与知名度。美食老饕们也寻寻觅觅,力图享受到有特色、有内涵的精彩美食。《就是爱美食》这档美食资讯节目,更实现其为商家和消费者两者搭建一个交流的平台,优秀的商家可以尽展己之所长,以此为基础展示自身特色美食功夫。而美食爱好者们则可以通过节目的推介,节省大量的时间、精力,接触到平时踏破铁鞋无觅处,只能通过口口相传难辨优劣,隐藏在街头巷尾的各种美食。大可以凭此慕名而来、亦可尽兴而去。

第二部分:节目设定

一、节目名称——《就是爱美食》

二、节目类别——观众参与度高的一档本地美食资讯节目

三、节目主旨——让爱美食的人走进节目让看节目的人走近美食

四、节目目标

重点打造一档精品的美食资讯节目,不仅仅做美食,还囊括了相关的综合资讯。力图达到“美食主动靠过来,观众自然看进去”的效果,打造口碑,铸就精品。

五、节目定位

这是一档集美食推介节目与菜肴烹饪节目于一身,力图更好的开发本地特色美食资源的服务资讯类美食节目,兼顾一定的娱乐性质。采用立体全面的推介方式,为现场和电视机前的观众提供优质精选的美食信息,商家现场展示、与美食爱好者们现场沟通交流。

六、节目形态——服务资讯类电视节目

七、节目特色

《就是爱美食》不仅仅是向观众推荐优质美食的服务资讯节目,其相关介绍细腻丰富,另外还邀请了相关食肆的厨师进行现场烹饪展示。现场观众均可以参与其中,互动、品尝。场外观众也可以通过短信和网络参与节目,发表意见与建议。

八、节目特点

1、指导性——节目组搜索并筛选了本地大量的美食信息,将其中最优质的挑选出来呈现给观众。这些食肆的信息丰富翔实,极其具有指导意义。

2、互动性——节目设置中不仅有介绍商家和美食的VCR短片,也邀请了厨师现场烹饪,更有观众互动参与,品尝与鉴赏。

3、娱乐性——有精心制作的短片,大厨现场的烹饪表演,观众的互动游戏,场外参与,节目更富参与互动性。

九、节目风格

节目轻松、知性,提倡健康自然的乐活理念,不仅仅是推介美食、食肆,也将一种新的观念、想法带给观众。节目强调美食的意义不仅仅在于事物,还是一种生活方式,认识态度,乃至是人与人之间的情感纽带,自由的交流。

十、节目的形象包装

栏目的包装:

栏目包装是指栏目的识别系统、视觉包装、音频包装等栏目文化识别系统。视觉识别是栏目的名称标准、标识、话筒标志、主持人背景、记者采访服、采访车装潢及其它识别元素。视觉包装是指栏目的片头、片尾、片花、子栏目片头、栏目宣传片、栏目定位宣传片等。音频包装是指栏目主题歌、主题曲、片头曲、片尾曲、标识音符等。栏目的形象提升,被社会和观众认同的速度和程度,在相当程度上取决于栏目的整体包装。

节目包装:

风格:色彩亮丽、节奏欢快、活泼简约,体现少儿栏目的特点。

包装内容:演播室设计、片头、片花、片尾、栏目热线、电话指示标、各板块图标等。

1、片头设计15秒。片头设计要体现亮丽、时尚。

构想:白色底,三条飞舞的红色绸带,节目名称用金黄色的字,娃娃体,背景中加上一些不同颜色的小泡泡。白色代表未成年的世界纯真、纯洁,寓意着孩子的世界是一片净土;飘动着的红色绸带代表健康成长;字体的金黄色象征着快乐;

不同颜色的小泡泡代表孩子们的各色梦想。

2、演播室:实景设计。总基调:温馨、时尚、富有动感。

十一、目标观众

这档《就是爱美食》美食节目中提供的,一般都是相对偏于中高端,或是比较有历史文化蕴涵的食肆,通常不会包括街边的大排档等类似对象。所以,针对的目标受众也是热爱生活,追求生活品质,受过一定教育,有相当收入的职业人士。他们讲究品味与格调,对细节与品质要求比较高,不仅仅讲求食物的味道,还对饮食的环境、包装、服务都有所要求。

十二、叙事方式

不同于谈话节目,虽然《就是爱美食》节目的单元是一定的,但是叙事方式会比较多样化。由于节目的目标主在于推介,其次是交流,同时力图兼顾娱乐性,因而叙事方式不是一成不变的。基本上随着每期节目所介绍的食肆各有特色,大相径庭,相应的节目叙事方式也就必须随之变化,不拘泥于形式以求更好的表现每家食肆的特质。

十三、主持人串联风格

由于节目自身的特性,《就是爱美食》既是一档美食节目,具有服务性、资讯性质,但同时又非常的注重节目中观众的参与度,强调参与度和娱乐性。

这档《就是爱美食》力图营造的是轻松愉快、健康自然的乐活氛围,因而并不希望主持人过于严肃破坏了现场氛围、打击嘉宾与观众的情绪;但也不希望主持人过于放松甚至太过“亲切”以至于给节目带来一种市井风气。主持人需要通过简单的话语向观众传达一种交流的态度,从而通过他们的引导加大观众的接受程度。如地方台一档美食节目《美食成都》:主持人是当地知名的方言节目主持人,因其语言风趣、插科打诨,可谓亲切感十足,快速拉近了与观众的距离。但是这样的风格并不适合《就是爱美食》,《就是爱美食》需要主持人温和亲切,自然优雅、措辞简练,重在分享,具有一定的概括性。

十四、单集节目构成

节目不会明确剥离细分出一个个独立的单元,但是会有较稳定的节目成分构成,主要包括以下几个部分:

1、片头、音乐

2、主持人开场白、简单迅速引入当期《就是爱美食》推介的美食、食肆

3、展示相关内容短片,包括相关美食的优势、特色、背景知识介绍

4、参映食肆的厨师现场烹饪表演,进行展示

5、。现场观众参与互动,协助或模仿厨师;场外观众通过短信或网络平台参与节目

6、特邀嘉宾与观众试吃品尝,现场点评美食,分享心得体验、传播美食感受。

7、结束、片尾

十五、节目长度

每集30分钟,分为上下集播放(不计入中间插播广告的时间)。

十六、播出时段

鉴于《就是爱美食》节目的特性,偏向休闲、放松,但是又相对知性,因而策划每集节目在周末双休日晚20:30——22:00首播,并于次日早晨7:00——8:30重播。

十七、播出次数——2次/周

十八、节目集数——8集左右

第三部分:摄制策略

一、主持人

由于节目自身的特性,《就是爱美食》既是一档美食节目,具有服务性、资讯性质,但同时又非常的注重节目中观众的参与度,强调参与度和娱乐性。

所以,主持人展示的应该是比较知性、自然的形象,这是由节目的定位决定的。如同在前文中提到的,《就是爱美食》节目播出时推介的主要会是偏向中高档的食肆,所以能够与观众产生共鸣的主持人自然是题中之义。

其次,主持人最好是一男一女搭配,均有一定的年纪与阅历,可以更好的引导观众。他们应该与目标受众一样甚至具有更成熟的思想、更健康的饮食理念。能够传达出一种明亮而不耀眼的光辉。譬如凤凰卫视的一档乐活节目,主持人并不是专业节目人,而是两位知名的美食旅游家、自由撰稿人。节目不仅仅向观众推荐食府,也会向观众传达一种比较健康的理念和生活态度。因而观众的接受态度不仅仅关乎于节目美食的内容,主持人的整体形象和相应的感染力也很重要。而本地美食资讯类节目,如果能偶尔请到当地知名的美食老饕参与节目,就会更增加节目的吸引力和公信度(可以偶尔特约,也可以长期参与)。

二、嘉宾、顾问

这档《就是爱美食里》节目,重点着眼于推介本地优质的美食资源,同时也强调互动性和娱乐性。为了达到这样的效果,节目就不会仅仅止于主持人的解说与配合,影片的展示与播放。节目播出现场除了主持人,还会涉及到以下三类角色:

1、受邀厨师节目现场会邀请当期的食肆厨师师傅来进行现场的烹饪演绎,这个过程会更帮助观众加深对于推荐的食肆、美食的了解,也有助于食府更直观、深入的向场内场外的观众推销自己的美食。观众还可以参与其中,乐趣无穷(譬如为师傅打下手,或是接受师傅的指导,现场DIY等等)。因而,美食师傅的表现非常重要,选择一位合适的厨师,不止要厨艺精良,还要能够表现出相关食肆的特色。在烹饪的同时要能够对美食进行一定的介绍讲解,因此还必须具有一定的措辞技巧。节目组也应在节目前予以相关的沟通和帮助。

2、美食嘉宾

所谓“美食嘉宾”,是指一些对于美食非常有心得、体会,尤其相关资历比较突出的嘉宾。譬如国家一级厨师、美食协会会长、米其林特约美食评论家之类人士。因此,《就是爱美食》每期会邀请三至四名美食嘉宾。他们的评论相对于普通人会更加的客观、专业、深刻、全面,甚至会有独辟蹊径的新锐见解。并且,嘉宾们不会单纯着眼于美食的味蕾感受,也会看重食物的历史渊源、文化内涵、营养价值、烹饪方式、甚至是食物的来源,栽种的过程等等。相应的`,其意见会更有说服力,更加吸引观众的注意和追随。作为这一领域的意见领袖,美食嘉宾的态度、表现很有影响力,可以为节目增色不少。

3、特邀观众

特邀观众会采用场外征集的形式确定,譬如说:在网站上针对节目内容留言,在节目中短信参与互动,事后给相关节目组来信,甚至是针对相关美食机构消费反馈的节目观众等等。可以自愿报名,也可以由节目组在以上人士中抽取。

对于特邀观众,并非完全的随机抽取,节目组应该进行一定的调查和筛选。如同厨师与美食嘉宾一样,现场特邀观众的存在也是在为节目的主旨服务的。尤其《就是爱美食》节目强调节目现场的互动性,特邀观众就非常的关键。

特邀观众应该符合节目目标受众的一系列特征要求,才能有效地推动节目进程。《就是爱美食》的诉求对象即如前文所示,因而现场观众最好就邀请诸如:热爱美食减压的年轻职业女性、喜欢周末街头约会的新婚夫妇、多年对美食孜孜不倦的美食老饕等等。

观众的现场参与,可以大力烘托节目氛围,达成既定效果。他们在节目中的积极意义主要有以下几点:

(1)他们来自观众,本身就是观众,有观众的思路,感受观众的感受。对于食肆来说,她们的意见和看法更加直接,也更具有指导性。

(2)他们是观众的代表,他们的切身感受对于电视机前的观众更加直观、亲切,也更具有说服的效果,更易为电视观众所接受。他们的一句判断,有时甚至胜过主持人和食肆的千言万语。

(3)现场特邀观众合乎节目诉求对象的要求,自然也就成为节目整体重要的一部分。他们能够更好的帮助《就是爱美食》与观众交流、产生共鸣。可以更好的营造节目氛围。帮助《就是爱美食》打造品牌价值,完善节目定位。

当然,因为《就是爱美食》节目要兼具一定的娱乐性,所以参考《人气美食》、《美食大王牌》等美食栏目,邀请美女嘉宾或是知名网络写手等类似的策略也可以运用到节目中来,增加节目的趣味性。甚至以此为噱头,加大《就是爱美食》的宣传效力与知名度,扩大传播效益,吸引更多观众。

三、创作思路

《就是爱美食》的创作思路比较简单,一切围绕对具体美食、食肆的推介展开。每一集事前,节目组都会从大量信息中筛选出合适的商家,在进行协商洽谈。

随后就开始相应美食介绍短片的拍摄制作。完成以后,就展开节目现场的录制工作。

四、节目要求

1、本选题最关键的嘉宾是否能够请到,是否有应急措施?

2、本选题在嘉宾的搭配上是否有意想不到的效果?

3、在表现形式上有哪些与以往不同的东西?

4、有哪些新的方式还可以运用?

五、整体目标

做节目之前,栏目组要进行所谓的脑力振荡,然后策划人员会,拿出文案,由策划人员召集主持人、本期节目主编、本期节目编导、制片人再次就下面的问题进行讨论:

1、如何使现场对话精采。

2、能在哪几个层次上进行对话。

3、什么是本期节目的最理想的效果。

4、再次确认本期选题的可操作性。

5、彻底弄清楚嘉宾的观点。

6、预测节目的效果。

7、规定现场必须谈论话题的内容。

8、主持人陈述主持的开场、结语及中间的转场。

六、制播周期

《就是爱美食》的制作播放周期应该保持在5天左右,相对满足播放需求。

七、工作人员设置

节目制片人一名,对栏目的生产进度、拍摄质量、制作环节和经费收支负总责。敦促栏目确保创收和质量的双提高。

执行制片人两名,负责协助制片人开展工作。

主持人男女各一名,负责节目串词的编写,把握节目节奏,调动节目氛围,促进厨师与美食嘉宾、现场观众的交流。

编导两名,负责每期节目的策划、撰稿、导演,把握整个节目播放及相关事宜。

摄像三名,统筹负责外景拍摄(美食、食肆背景)、节目现场拍摄。

后期制作三名,负责剪辑、合成、节目包装等系列工作。

长期嘉宾6-8名,长期聘用,参与节目制作,提供美食体验。

第四部分:节目行销

一、节目优势分析

虽然现在美食类电视节目比较泛滥,但是《就是爱美食》针对的是本地中高端美食资源,市场细分到位,垂直性强,这保证了《就是爱美食》的特色和优势。另外,《就是爱美食》不是单纯的美食资讯节目,强调互动,兼顾娱乐。节目复合性强,也是《就是爱美食》的独特资源优势。

二、节目市场分析

首先,在社会物质文化水平不断提高的今天,人们对于饮食的要求越来越高,不止吃饱,还要吃好。除了味道正宗,美食的营养、环境、服务、烹饪方式、健康理念等等都日益受到重视。有需要就意味着有市场,美食行业的蓬勃发展极大地丰富了人们的选择,也造成了不小的烦恼。自然,美食资讯类节目就应运而生了。

其次,《就是爱美食》的市场细分相对比较到位,瞄准的是当今饮食行业发展的主流,以中高端食肆为卖点。诉求对象也比较具体,一定程度上避免了恶性竞争,防止造成资源的浪费。

最后,《就是爱美食》的节目设置比较合理,较之普通美食资讯类节目,信息更为全面细致,节目复合型强,综合运用了各种手段。节目有效地吸引了更多的观众。

三、广告市场分析

1、栏目冠名/特约播映、整体栏目冠名

(1)每一集《就是爱美食》的片头:《就是爱美食》由XX赞助商冠名播出/特约播映;或是直接采用《XX赞助商就是爱美食》由XX赞助商冠名播出/特约播映;《就是爱美食》片尾也可以采用相同的手法。

(2)每一集《就是爱美食》节目开始,主持人都会以“欢迎收看《就是爱美食》,本节目由XX赞助商冠名播出/特约播映”来提醒观众注意;节目尾声亦然。

(3)在《就是爱美食》的节目标识上活动展示,突出广告商的标志(通常持续显示在电视屏幕右下角)。

(4)节目中播出的美食相关短片,首尾都展示广告商标识。

(5)每一个节目段落间,中途插播展示广告商的短广告。

(6)现场设备,如话筒,大屏幕,布告板,烹饪设施,嘉宾观众的桌椅等等,都可以加以广告商标志。

2、上下半集间插播广告

《就是爱美食》分为上下两集播放,中间插播广告。尽量以节目赞助商的广告为主。

3、投入产出

《体育新闻》栏目策划文案中就投入产出比的表述是这样的:按照辽宁电视台自办节目经费标准150元/分钟计算,《体育新闻》卫视版全年经费预计为20*150*365=1095000(元),如果加上各种版权费和重大赛事的特别报道经费1000000(元),总计2095000(元)。

广告创收预计:午间版和晚间版两档播出时间段的广告报价分别为4800元/15秒和7200元/15秒,按每档新闻一分钟的广告时间段,全年最高收入为(4800+7200)*4*365=17520000000元,假设按2折优惠和60%满档率,则全年广告收入应为17520000*20%*60%=2102400元。收支相比,还会有部分盈余。因此,可以说栏目的投入产出基本平衡,略有盈余。

以上为本论证项目负责人对《体育新闻》卫视版栏目策划方案中整体内容的归纳与摘录。下面根据策划方案的具体内容,按照辽宁电视台编委会就栏目方案论证所制定的五项基本要求,本项目负责人对该栏目的策划文案,根据调研所掌握的情况进行可行性论证。由于信息的来源与数据的采集很有可能不够准确,挂一露万之处在所难免,如有论证不够准确和错误的地方本人愿意承担所有责任。

四、节目宣传

1、《就是爱美食》节目主要的宣传手段是电视广告,尤其是本频道的电视广告。两者的受众会比较接近,甚至有大部分可以重合。观众养成了一定的观看习惯,对本频道节目的接受度也会更高一些。

2、其次,依托于网络交流平台。《就是爱美食》节目本身就设置有互动性非常强的网络平台,因而可以在网站上定时发布节目信息、节目预告、播放节目内容,引导观众积极参与。

3、市区户外广告,这是由《就是爱美食》本地美食资讯节目的特性决定的。投放在市区的灯箱、站台、布景板、公交车身的广告宣传,都可以高效率被本地观众关注到。

4、本地电台广播,因为,本地广播的收听对象基本可以确定是本地人,这是比较有利的。并且,现今广播系统细分比较明确,譬如交通广播电台或是音乐广播电台的受众群就相对符合节目设定,都是比较适合投放广告的目标。

电视节目策划书 篇3

第一部分:策划背景

随着中国经济的飞速发展,人们的物质生活水平也得到了极大地提高,但同时我们不得不面对正处于社会转型期的中国所出现的种种矛盾与问题,如何在物质文明极大丰富的同时,使得我们的精神家园保持积极、健康的发展方向与状态,是值得我们思考的。

面对社会新出现的情况和问题,社会就需要相应的作为与行动。中华民族从古至今就是一个弘扬“孝”文化的民族,《礼记》中说:“父母在,不远游,游必躬亲”、《论语》中曰:“父母之年,不可不知也。一则以喜,一则以惧”、孔子:“父母之所爱亦爱之,父母之所敬亦敬之”、孟子:“孝子之至,莫大乎尊亲”、司马迁:“父母者,人之本也”等等,首先,我们不必从这些字面的本身来评判这些话的对与错、积极与消极,但我们可以得出这样一个结论:我们是一个具有浓厚“孝”文化的国家。但现实是,现在我们的“孝”好像变了味道,“孤寡老人”、“空巢老人”一再的进入我们的视野,敬老院、养老问题、婆媳矛盾等一再成为社会关注的对象。

虽然现在的家庭模式越来越朝着“4+2+1”这样一个模式发展,年轻一代也背负着沉重的担子,但我们期望于能通过我们的节目能给观众一些启发、给社会一些建议。

我们的节目《孝口常开》,就是为了缓和这些近年来出现的矛盾与问题,面向社会现实,搭建从“孝”走向“笑”的平台,让我们的“孝”文化回归,防止发生“树欲静而风不止,子欲养而亲不待”的人间悲剧,同时,通过我们的栏目,希望可以为和谐社会的构建出一份力、做一份贡献。

虽然目前的荧屏上有相关的家庭伦理类的节目,但专门针对“孝”文化和“孝”美德的却为数不多,这也是《孝口常开》的创新点。

第二部分:节目设定

一、节目名称:《孝口常开》

二、节目类别:观众参与度高的一档公益性节目

三、节目主旨让“孝”住进心灵,让“孝”与笑同在。

四、节目目标

重点打造一档重在激发与塑造“孝”文化的公益性节目,让更多的人关注“孝”、发现“孝”、弘扬“孝”、做到“孝”,让“孝”笑口常开,最终达到“你孝,我孝,大家笑”这一广泛的社会效应。

五、节目定位

这是一档集孝文化、孝问题、孝行动于一身的公益性电视节目,力图更好地弘扬孝文化,达到积极的社会效应。采用立体全面的推广方式,为现场和电视机前的观众提供、分享我们的“孝”故事。

六、节目形态:公益性电视节目

七、节目特色

《孝口常开》不仅对我国的孝文化进行展示,还会提供当今社会的现实与矛盾,既有当事人有关“孝”的故事,还会邀请社会学领域、法学领域、政府相关部门的专家、学者、负责人等权威性人物进行必要的解说或意见。同时,通过现场观众的参与、电话和微博的互动等形式让场外的观众同时参与进来,让更多的民众参与进来,发表建议,出谋划策。

八、节目特点

1、指导性:节目组搜集并筛选了大量有关孝的故事,将其中的典型挑选出来呈献给观众,这些孝的故事集合了当代社会有关孝的主要方面,具有很强“举一反三”的指导意义。

2、互动性:节目设置中不仅古代孝的文化及有关孝的VCR短片,还会邀请孝故事当事人做客现场,更有观众的互动、参与,专家、学者、政府负责人的观点和建议。

3、公益性:节目的主要目的不在于盈利,而是弘扬社会的孝文化,回归有些营养不良的“孝”,让“孝”与“笑”共住心中。

九、节目风格

节目客观、民主、具有前瞻性,不仅仅只是“孝”的发掘,也将社会的问题与矛盾呈现在观众面前。强调“孝”是一个具有宏观意义的社会问题,提倡小到家庭、大到社会对“孝”的关注,把“孝”的构建作为和谐社会的一部分加以关注。

十、诉求对象(目标观众)

《孝口常开》既然是一个具有公益性质的社会话题,其针对的目标也就可以小到学龄儿童、大到白发老人。学龄儿童可以通过观看《孝口常开》从小树立“孝”的意识,中年人可以反思自己的“孝”行为,老年人可以反观自己的“孝”处境。

十一、叙事方式

《孝口常开》的叙事方式可以说是多样化的。通过插播VCR可以提供一些背景或是材料,当事人可以以讲故事的方式讲述“孝”的故事,嘉宾、观众可以通过互动、探讨的方式发表意见或建议。同时,还可以通过背景音乐等来烘托气氛,通过现场的表演缓和气氛。

十二、主持人串联风格

这档《孝口常开》节目旨在通过客观、冷静、民主的叙述、分析,达到对孝关注。因而主持人并不需要过于放松甚至太过“亲切”以至于给节目带来一种市井风气;也不需要主持人过于严肃,使得节目显得很低沉,保持一种自然、理性的心态来对待《孝口常开》节目的主持是很有必要的。

十三、单集节目构成

主要包括以下几个部分:

1、片头、音乐;

2、主持人开场白、简单迅速引入当期《孝口常开》;

3、展示相关内容短片,包括相关“孝”文化的历史、现状的介绍;

4、“孝”当事人的故事性讲述及感言;

5、现场观众参与、分享、互动;场外观众通过短信、热线电话、微博等平台参与节目、分享故事;

6、特邀嘉宾分析当前社会存在的“孝”现实,从宏观的层面对当前的“孝”作为进行引导;

7、结束、片尾。

十四、节目长度

每集40分钟,分上下两段落播放,共8集,总时长:320分钟(不计入中间插播广告的时间)。

十五、播出时段

鉴于《孝口常开》节目的特性与诉求目标,较为偏向于正式、客观,诉求目标大众化、公众化以及节目性质的公益性,因而策划每集节目在周末双休日晚20:00——20:45首播,并于次日早晨9:00——9:45重播。

十六、播出形式:录播

十七、播出次数:2次

十八、节目集数:8集

第三部分摄制及人员配备

一、运作模式

制片人制度,需要既懂节目运作、又懂节目经营的人做制片人。围绕节目定位,经营该时段节目,制片人要保持相对的独立性。

二、建立电视节目视觉识别系统

(1)节目形象片花。这是突出节目形象的重要手段。5至10秒片花,以各种“孝”为主要画面,抽象的多层画面叠透出三维的图象,再加上电视节目字样,配以必要的音乐。

(2)节目形象宣传片。这是提升节目形象的又一种重要手段,长度在20秒左右。节目形象宣传片的立意要高,要能代表整个节目的特色和地位。画面音乐也应非常讲究,视觉冲击力要强。

三、拍摄

(1)拍摄采用多机位拍摄(主持人、嘉宾、观众等)。

(2)重点抓住“孝”故事当事人、嘉宾以及现场观众代表性的特写镜头。

(3)在节目制作中应特别注意音乐的作用,让音乐成为调动观众及现场氛围的重要因素。

四、人员设置

主持人(一名):负责串词的攥写,把握现在节目节奏,起到桥梁作用;

编导(两名):负责每期节目的策划、撰稿、导演,把握整个播出节目及相关事宜;

摄像(两名):外景拍摄、节目现场拍摄;

编辑(一名):负责剪辑、合成、节目包装;

制片人(一名):对栏目的生产进度、拍摄质量、制作环节和经费收支负总责。敦促栏目确保创收和质量的双提高;

灯光(二名):负责节目录制期间的灯光的补给;

化妆师(一名):负责节目录制期间主持人、嘉宾的化装,补妆。

第四部分:节目行销

一、节目优势分析

虽然现在有较多的家庭调解类节目,但专门针对“孝”的节目在市场是还是很不足的。特别在社会对“孝”有着广泛需求与期待的时候,《笑口常开》势必可以带来较大的关注度。不仅如此,通过专家、学者、政府部门负责人的分析、建议还可以为政策的制定提供一定的参考,其社会意义较大。

二、节目市场分析

首先,在社会物质文化水平不断提高的今天,人们开始越来越关注精神层面的内容。人们对如何提高精神生活有了更高的期待。特别在社会的转型期,社会问题层出不穷,“孝”当然就是其中之一,对“孝”的关注是解决现存社会问题不可回避的方面。

其次,《孝口常开》的目标市场较为大众化,关注人群广泛,有利于发掘最大可能性调动全社会的关注与参与。

最后,《孝口常开》的节目设置比较合理,环节紧凑,综合运用了各种手段,有效的吸引了更多的观众。

三、广告市场分析

1、栏目冠名/特约播映、整体栏目冠名

(1)每一集《孝口常开》的片头:《孝口常开》由XX赞助商冠名播出/特约播映;或是直接采用《XX赞助商孝口常开》由XX赞助商冠名播出/特约播映;《孝口常开》片尾也可以采用相同的手法。

(2)每一集《孝口常开》节目开始,主持人都会以“欢迎收看《孝口常开》,本节目由XX赞助商冠名播出/特约播映”来提醒观众注意;节目尾声亦然。

(3)在《孝口常开》的节目标识上活动展示,突出广告商的标志(通常持续显示在电视屏幕右下角)。

(4)节目中播出的相关短片,首尾都展示广告商标识。

(5)每一个节目段落间,中途插播展示广告商的短广告。

(6)现场设备,如话筒,大屏幕,布告板,嘉宾、观众的桌椅等等,都可以加以广告商标志。

2、上下两段间插播广告

《孝口常开》分为上下两段播放,中间插播广告。尽量以节目赞助商的`广告为主。

四、节目宣传

1、《孝口常开》节目主要的宣传手段是电视广告,尤其是本频道的电视广告。观众养成了一定的观看习惯,对本频道节目的接受度也会更高一些。

2、其次,依托于网络交流平台。《孝口常开》节目本身就设置有互动性非常强的网络平台,因而可以在网站上,如:腾讯视频、优酷视频等定时发布节目信息、节目预告、播放节目内容,引导观众积极参与。

3、市区户外广告,《孝口常开》广告可以投放在市区的灯箱、站台、布景板、公交车身,都可以高效率被观众关注到。

五、效果预测

《孝口常开》作为一档公益性节目,具有广泛的社会意义与价值,通过节目的录制,可以达到全社会对“孝”的关注,形成全社会对“孝”的参与,进而在社会上树立广泛的“孝”意识,并最终达到“你孝、我孝,大家笑”的和谐社会局面。

电视节目策划书 篇4

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选秀类策划书:

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策划人:xx

一、策划缘由

纵观今日中国电视荧屏,平民选秀类节目已经成为一道亮丽而独特的风景——伴随着《超级女声》的火爆,国内诸多城市电视台均忙不迭的角逐选秀这波热潮,如央视《梦想中国》、天津卫视《化蝶》、山东卫视《联盟歌会》、湖南卫视《快乐女声》、安徽卫视《超级新秀》、湖北卫视《花落谁家》等选秀节目开始了荧屏狂轰乱炸,加上一些地面频道的选秀节目,数量会更为庞大。可以说,选秀类节目市场已经由星星点点进入到了如火如荼、狂飙突进阶段。

面对巨大经济效益地刺激,各大电视台纷纷一哄而上,部分选秀节目出现哗众取宠的献丑、搞怪现象屡见不鲜,节目的门槛便水涨船高,节目整体出现萎缩,节目质量开始下降:节目内容过度雷同化,普遍缺乏新意;节目主题虚无化,低俗化严重;盲目模仿,同质化严重。在平民选秀逐渐走向过剩和饱和的情形下,如何开扩一个全新的特色题材,探索一种独特的创新形式来整合节目,成为当前选秀类节目的最为急迫课题。

二、特色创意

《吉林之星》作为吉林省的一档“真人秀”节目,节目必须体现浓郁的本地地域特征,展现本地文化风俗。吉林作为东北文化的“领头羊”。其地域文化特征有以下几点:兼收并蓄,博采众长的文化包容性。历史上的多样性、过渡性、中介性和融合性,形成了吉林文化海纳百川的宽阔胸襟;吉林大地多民族交汇,多样式文明合流,吉林人口的绝大多数来自移民人口。大量外来人口的移入与交往,养成了吉林文化的热情好客,乐善好施,善于交往的传统;粗放豪爽、放任不羁的文化品格。吉林东有莽莽林海,西有辽阔草原,兼之地广人稀,空间广阔,养成了一种粗放豪爽、放任不羁的性格。

节目如何体现本地地域文化呢?节目可以挖掘吉林特有的歌舞,竞技,曲艺等文化宝藏。弘扬吉林人民的动人风采与精神风貌。众所周知,“二人转”作为一种流行于辽宁、吉林、黑龙江三省和内蒙古自治区东部,用东北方言说唱表演的广有影响的曲艺唱曲艺术。因表演时载歌载舞、曲舞相衬、曲调丰富深受广大观众喜爱。节目可以对“二人转”进行适当的挖掘利用,用“二人转”的形式对节目进行全新包装,让晋级选手参与“二人转”的娱乐表演??

三、节目宗旨:

节目意在表现浓厚的地域特色,表现吉林儿女优秀的姿采和积极向上的精神风貌。我们通过此类选秀节目,充分挖掘吉林优秀特色地域文化“富矿”,满足观众的好奇心,将节目原汁原味的呈现给观众。节目经充分调动电视手段,全方位展现吉林之星的形象与风采。

节目时间

(1)节目时长:30—60分钟

(2)节目举办时间每逢周末上午

节目地点

(1)建议在省人民广场及文化广场等具有代表、标志性的地点举行这是基于以下几点考虑:

(一)提供一个醒目、广阔的背景。展现本地地域风情

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(二)开扩一个更大的空间,容纳更多的演员和观众,让更多的人参与到节目中,从群众中来,到群众中去。

(三)营造一个比较融洽的环境,避开大家感到陌生的演播厅,改在观众比较熟悉的环境,拉近舞台上选手和观众参与者的距离,营造一种“星民一家”氛围,调动大家参与节目表演的积极性

(四)利用大环境,展现大手笔,大气势,又可做到因地制宜,节约节目成本。

四、节目形式

1、节目一方面会保留《吉林之星》中观众所熟悉和接受的部分;另一方面,则要在实践中将具体环节细化,使其完整独立。以晋级选手为主题,展现选手的风采。

2、增设新的环节与看点。在已有的文艺性、娱乐性的基础上,加强节目的地域文化色彩。加入一些能增加地方色彩和烘托主题的地方歌舞竞技,这样既可以增加观众新的收视点,又可提高节目质量品位。

本次活动将基层下乡的互动方式,采用户外直播,保持节目的新鲜感、原汁原味。节目在内容上和形式上将平民生活化、平民自然化、平民大众化和平民电视化为融为一体,力求欢乐、紧张、刺激、火爆,力争每一个节目都能够使选手全力投入,台下观众兴味盎然,电视观众印象深刻。无论是传统表演节目,还是根据本地地域特点设计的,都必须以现场效果和电视效果前提基准。

五、节目阵营

1、节目评委

邀请著名东北"二人转"笑星,东北著名的歌手,东北表演艺术家等有知名度和代表性人士共同组成。

2、现场观众

(1)来源本市基层代表、各界观众及赞助商派来的观众为主。

(2)粉丝团以青年人为主,活跃的思维,敏捷的身手及澎湃的热潮无疑成为营造节目整体氛围的重要元素。划定各自支持队伍,统一着装。

(3)参与互动现场观众参与到节目中,成为节目互动元素,增加节目的看点。

3、节目主持

采用一名青春靓丽的偶像型女主播和一名幽默风趣知识型男主持,此外还可以应邀请东北著名的演艺界人士或受欢迎的电视节目主持人共同担当。主持人要求:一具有亲切感,能照顾到各个层面的电视观众群;二,幽默风趣的调侃,能调动观众积极性。三是对本地地域文化有一定的了解,可以在禁忌的话题上起把关作用。

六、节目环节(本期以“吉林之星走进基层”一期节目为例)

1、本期节目包括以下基本环节:

(1)吉林星辰用幽默风趣的得体的语言,新奇的电视手段,将选手评委一一亮相。建议用东北特有的二人转展现选手的风采。我们可以根据参赛选手自身特点,精心为他们设计“二人转"形象。

(2)曲舞传情这是这期节目的'开场节目,在选手表演具有本地特色的歌舞中营造吉林浓厚的文化特色。让观众感受东北地域文化精华。如女生独唱《芦花》,朝鲜族舞蹈《喜悦》,歌舞《吉林,我可爱的家乡》等

(3)星象专列让选手精彩表演,评委幽默的点评,主持人机智引导构成了此环节高潮。选手表演必须符合吉林地域特点,可以选用一些特色的地方歌舞。

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(a)说一说,有什么理由成为“吉林”之星?何为“吉林之星”,简短地讲述一些选手自己心目中对吉林的印象、故事等,升值可以用电视手段,加深观众对吉林之星的印象。

(b)听一听选手演唱东北特色的歌曲。天籁般的东北高腔然观众耳目一新,比如请选手倾情演唱一曲东北热歌《东北一家人》,评委进行点评后,再请艺术家与选手同唱这首歌,回顾这段当年轰动全国的故事。

(c)演一演选手表演二人转小品。火辣辣的二人转,红绸绿袄的姑娘构成了一道独特风景。借助当前风靡全国的二人转为节目造势。

可以借助大屏幕,看一看选手在排练二人转幕后的有趣真实故事,将情感和气氛推向一个高潮。

(4)“星民互动”(选手与观众互动)本环节可以包括游戏、竞技、绝招等,具体细节依照选手特点制定,重在表现“吉林之星”的风采。

比如我们设计一下项目:

1、反串反串知名歌手演唱具有本地特色的歌曲。

2、赛歌。观众,评委与选手展开歌唱比赛。

3、模仿举行模仿比赛,演绎具有本地特色的歌舞。

我们在吉林之星特有的其乐融融的现场氛围中,在选手与观众互动中,在欢声笑语中结束本期的节目。

七、节目热点

1、找准自身优势特色,开展科学定位。节目整体必须立足于本地,节目充分挖掘东北区域特色,打出的东北特色“牌”,一方面凝聚自身的优势资源,另一方面,结合自身所处的省情、台情以及本身所拥有的人、财、物等方面的现实情况确立此特色定位。由此锁住观众眼球,成本低而收视率高。

2、所编排的节目原汁原味,具有鲜明的吉林地域文化特点。体现浓郁的东北特色,展现吉林人新时代的精神风貌。

电视节目策划书 篇5

一、节目名称:

《智慧启航:探索知识的奇妙之旅》

二、节目定位:

《智慧启航:探索知识的奇妙之旅》是一档面向全年龄段观众,以寓教于乐为核心,融合科学性、趣味性、互动性于一体的教育电视节目。旨在通过生动有趣的讲述方式,激发观众对知识的好奇心和探索欲,特别是引导青少年儿童树立正确的价值观,培养良好的学习习惯和创新能力。

三、节目宗旨:

拓宽视野:展示多元化学科知识,从自然科学到人文社科,让观众在轻松愉快的氛围中拓宽知识边界。

激发兴趣:运用实验演示、动画讲解、实地探访等多种形式,激发观众对学习的兴趣和热情。

培养能力:通过解决问题、动手实践等环节,培养观众的逻辑思维、创新思维和解决问题的能力。

传递正能量:弘扬科学精神,倡导积极向上的人生态度,传递正能量价值观。

四、节目内容规划:

知识探索单元:

科学小侦探:每期一个科学谜题,通过模拟侦探过程,引导观众跟随线索,逐步揭开科学原理的面纱。

文化长廊:介绍世界各地的文化遗产、传统节日、历史故事,增进观众对多元文化的理解和尊重。

动手实践单元:

创意工坊:邀请知名科普专家或手工艺人,教授观众简单易行的手工制作、科学实验,鼓励观众动手尝试,体验创造的乐趣。

小小发明家:展示青少年儿童的科技创新作品,讲述背后的故事和创作过程,激发更多孩子的创新灵感。

互动问答单元:

智慧问答时间:设置在线互动环节,观众可通过社交媒体参与答题,答对者有机会获得学习礼包或参与节目录制的机会。

专家面对面:定期邀请教育专家、心理学家等,就家长和孩子关心的教育问题进行解答,提供科学的`教育方法和建议。

五、节目形式与风格:

形式:采用演播室录制+外景拍摄相结合的方式,结合AR等现代技术手段,增强节目的视觉效果和互动性。

风格:轻松幽默,寓教于乐,注重与观众的情感共鸣,让学习成为一种享受。

六、播出安排:

播出平台:全国各大卫视、网络平台(如爱奇艺、腾讯视频等)同步播出。

播出时间:每周六晚黄金时段,时长60分钟。

重播安排:次日及周末白天时段进行重播,满足不同观众的观看需求。

七、预期效果:

提高公众尤其是青少年儿童对科学文化知识的兴趣和关注度。

促进家庭亲子互动,增进家庭成员之间的情感交流。

树立积极向上的社会风气,为构建学习型社会贡献力量。

《智慧启航:探索知识的奇妙之旅》将以开放的视野、创新的思维、严谨的态度,为观众呈现一场场精彩纷呈的知识盛宴。我们相信,通过这档节目,能够点燃每个人心中的求知之火,共同开启一段充满智慧与乐趣的探索之旅。

电视节目策划书 篇6

一、栏目背景分析

人们精神文化需求日益增长,各类文化类栏目也大量涌现,然而其中大部分栏目口碑欠佳,质量较差,为了满足人们对高质量‘国风’文化类栏目的需求,本栏目应运而生。

二、栏目亮点陈述

1、以现代音乐的方式呈现古典诗词:由于古典诗词距今年代久远,难免与观众之间会产生一定隔阂,不易激起观众对古典诗词的兴趣,而以现代音乐的形式将古典诗词唱出来,无疑是激发观众兴趣的最好方式,大大增强了本栏目的表现力。

2、以故事的方式深入剖析诗词创作背景:每当选手唱完诗词后,会有特邀嘉宾以讲故事的方式,对诗词创作背景进行剖析,使观众更加深入的了解诗人(词人)创作诗词的意图与心境,大大增强本栏目的吸引力。

3、以现代媒介的方式传播诗词:每位选手在退场前,栏目会将该选手所唱诗词的微信二维码公布在其身后的大屏幕上,观众用手机扫描即可倾听与分享该诗词。

三、栏目类型

集现代音乐与传统文化为一体的明星综艺类栏目。

四、栏目定位

1、功能定位:用现代音乐演唱传统诗词以推广中华传统诗词,进而弘扬中华优秀传统文化,引导当代中国人热爱中华文化,树立文化自信,增强文化认同,提高文化素养。

2、受众定位:争取尽可能广泛的关注,主打是中青年城市男性、女性以及对传统文化感兴趣的知识群体,他们大多有较高的生活情趣,有时间且肯花时间来观看此类栏目,而本栏目形式新颖,内容有创意,对他们有足够的吸引力。

3、内容定位:主要是让各位选手以现代流行音乐的方式来演唱传统诗词,再由特邀嘉宾对诗词的创作背景进行深入分析,最后由观众扫码的方式获得与分享该音乐版诗词。

五、栏目宗旨

品中华诗词,赏文化之美;以音乐演唱古典诗词,以诗词诠释百味人生。

六、栏目结构:(以首期为例)

模块一:“一曲诗词耀中华”。在观众热烈的掌声中,主持人撒贝宁闪亮登场吟道:“大江东去浪淘尽,千古风流人物”随后各位特邀嘉宾登场,有儒雅的陈道明,腹有诗书气自华的董卿,国学大师于丹他们将对选手演唱的歌词一一点评,并分析创作背景,以及活跃节目氛围。

模块二:“中华诗词传千年。”由著名歌手们担任的各位选手们,将一一上台演唱自己所选择的诗词,以音乐的方式来诠释诗词之美,以吸引观众的兴趣,增强栏目的表现力与感染力,然后特邀嘉宾对选手所唱诗词进行点评,将诗词的创作背景以及诗人的经历娓娓道来,使观众更加深入的了解诗词,培养观众对诗词的兴趣,增强栏目的可看性,接着进入选手与嘉宾互动环节,嘉宾向选手提出问题,选手一一进行解答,阐述自己选择这首诗词的原因。

模块三:“诗词终了人不散。”在选手退场后,撒贝宁以精简的语言对本期栏目进行总结:“诗词终了,但人不散,对传统文化的继承不能散,对传统诗词的'坚守不能散。”在后台,栏目对各位参赛选手进行采访,询问他们对参加这档栏目的感言,选手们机智的发表感言,兴奋之中还不忘夹杂着一丝幽默,为本档目增添几分乐趣。

七、主创人员要求

本栏目的主持人为资深主持人撒贝宁,他谈吐幽默风趣,具有良好的综合素质和极强的应变能力,而三位嘉宾都风格各异,陈道明儒雅沉稳,有良好的职业道德,而董卿更是以才华横溢著称的主持人,见解有深度、有力度,于丹精通国学,能对诗词提出精彩的分析,担任嘉宾须有良好的文学底蕴,较好的口才表达能力。

八、栏目包装

1、片头与片尾:片头绚丽的色彩夺人眼球,然后是中华传统诗词呈现在大荧幕的竹简上,音乐是周杰伦演唱的主题曲《青花瓷》,整体上恢宏大气,给人气势磅礴之感。片尾是主题曲的MTV,各位选手尽情歌唱,将诗词唱进观众心中。

2、栏目口号:传唱中华诗词,让经典咏流传。

3、场景选择场景为室内装饰,风格为古色古香,又增添了不少现代流行元素,如虚拟现实技术、增强现实技术。

电视节目策划书 篇7

一、栏目构思:

情感类节目还是为忙碌的都市人提供了一个述说情感的平台。在谈话类节目繁荣到泛滥的今天,已经很难将情感类和谈话类再分开,几乎所有的谈话类节目(除了财经谈话类)都会涉及情感话题,甚至,情感类的话题在谈话类节目中大都是重点和卖点。但是,如果谈话节目不能很好的为听众排忧解难的话,那么他是失败的。所以,我们要应和主流消费群体的需要,创作一档全新的谈话类节目,以满足听众的心理需要。

二、栏目宗旨:

打造有本地特色的情感谈话类节目。

三、栏目定位:谈话类

四、栏目风格:轻松 活泼

五、播出内容:

每期以一个故事为开头;或者邀请嘉宾走进直播间来讲述自己的故事。通过叙述后发动听众短信参与,共同讨论。听众可以发表自己对故事的不同看法。

六、播出方式:

录播与直播相结合。故事的讲述可以采用录播,听众的参与采用直播。

七、节目要求:

1、主持人:可由一位女主持人独立担纲,也可男女两位主持人轮流担纲(每期一位),有一定的生活体验。

2、嘉宾:具体要求是有一定的生活感悟,口才好。

八、时间安排:

节目内容充足的话,可安排在每周一至周五的上午,每周六、周日做特别节目《我爱我车》

具体时间

每天晚上九点到十点,节目时长一个小时。 中间的广告允许时间为10分钟,请广告主管自行安排。

九、节目宣传口号:

长夜漫漫,无心睡眠,不如一同挑灯夜谈!

十、节目宣传推广

1、应事先在本台、广电报等媒体作前期宣传;

2、条件成熟时,搞一次以《心情故事》为主题的征文,鼓励听众参与,获取节目源,扩大节目知名度。

3、适时举行听众联谊会,加强与听众的联系和沟通。

十一、节目目标

努力打造收听率最高的谈话类节目

电视节目策划书 篇8

一、节目概述

《未来探索者:科学无界》是一档面向广大观众,特别是青少年和科技爱好者的科学探索类电视节目。本节目旨在通过生动有趣的实验演示、深入浅出的科学解析、以及与顶尖科学家的面对面访谈,带领观众走进科学的奇妙世界,激发公众对科学的兴趣与好奇心,促进科学知识的普及与科学精神的传播。

二、节目定位

目标受众:全年龄段,特别是8-18岁的青少年及成年科技爱好者。

内容风格:寓教于乐,结合幽默风趣的语言表达和震撼的视觉效果,使复杂的科学原理变得通俗易懂。

节目形式:实验室现场直播+专家访谈+观众互动+科普短片。

三、节目结构

1.开场白

主持人以轻松幽默的方式介绍本期节目的主题,设置悬念,吸引观众兴趣。

简短回顾上期精彩内容,鼓励观众参与节目互动。

2.科学小实验

环节一:日常奇迹:选取与日常生活紧密相关的科学现象,进行趣味实验演示,如“水的表面张力让硬币浮在水面上”、“自制火山爆发”等。

环节二:未来科技:展示前沿科技应用或未来可能实现的科技概念,如“3D打印的奇迹”、“量子计算的奥秘”。

实验过程中穿插解释科学原理,确保观众既能享受视觉盛宴,又能学到知识。

3.专家访谈

邀请该领域知名科学家或研究员,就实验背后的科学原理、技术突破、未来展望等进行深入讨论。

访谈形式灵活多样,可包括现场连线、录播访谈或实地考察访谈。

4.观众互动

设立“科学小问号”环节,收集观众通过社交媒体、热线电话等方式提交的科学问题,由主持人或嘉宾现场解答。

“动手做科学”环节,教授观众简单易行的'家庭科学小实验,鼓励观众动手实践,培养科学思维。

5.科普短片

播放一段与本期主题相关的科普动画或纪录片片段,进一步拓展观众的知识面。

6.结尾与预告

主持人总结本期内容,强调科学的重要性,鼓励观众持续关注科学,探索未知。

预告下期节目主题,激发观众期待。

四、节目特色

互动性:强化观众参与感,通过多渠道收集观众反馈,实现实时互动。

前沿性:紧跟科技发展趋势,展示最新科研成果,拓宽观众视野。

教育性:寓教于乐,注重科学知识的传播和科学精神的培养。

趣味性:采用轻松幽默的讲述方式,使科学变得有趣易懂。

五、宣传与推广

利用电视台、网络平台、社交媒体等多渠道进行宣传。

与学校、科技馆等合作,举办线下活动,增强节目影响力。

设立节目官网和社交媒体账号,定期发布节目预告、精彩片段及科学小知识,与观众建立紧密联系。

电视节目策划书 篇9

(一)节目缘起

随着社会经济的飞速发展、社会环境的急剧变化,青少年(13-18岁)的成长环境也越来越复杂。

在这样的复杂环境里,处于人生特殊的“青春期”的少年,面临着比从前更多的矛盾、问题、苦恼和挑战。

在“青春期”里,年轻人们要面临着一种被称作“生长痛”的问题——就是人体发育过程中,骨骼快速发育会伴随的一种疼痛没。与这种生理性的疼痛相对应的是心理、人格上的“成长痛”。

在这个成长的时期里,年轻人的烦躁、不安、叛逆几乎都集中地表现在他与家庭的矛盾之中。

推开任何一个这样家庭的大门,训斥声与顶嘴的声音、喋喋不休的耳提面命和依然故我的我行我素,是我们最常见到的场景。

能不能为这些深陷泥沼无法脱身、没有一点喘息和思考空间的孩子和家长们,提供一个暂时离开这些“争执”和“矛盾”,换一个角度看待自己的行为、反思自己言行的机会?

能不能提供一个新的环境、新的“父母”和新的“孩子”,让空间的变化、距离的增加和相处对象的`改变,为他们提供全新思维的可能!让年轻人重新认识自己的言行、让父母重新考虑自己的方式,让他们重新思考彼此的关系。

能不能走进这些矛盾和痛苦,让更多的年轻人在同龄人的身上受到启发;让更多的父母在其他父母的行为方法中得到启示?

能不能用一种轻松的、新鲜、不带说教色彩的、甚至是娱乐化的方式,体现这些思考、变化。

(二)节目内容

1、节目主题:亲子交换孝亲类

2、节目构成:

(1)真实记录部分。

每期节目有两个家庭参与。两个家庭将各自的孩子进行“交换”,之后临时组成的家庭在一起共同生活一周的时间。在这一周的时间里,他们不仅要按照平常的作息时间上班、上学;还将参加栏目组策划的相关活动。电视记者,将分别对这两个临时家庭的生活进行全程记录。捕捉家长和孩子,各自的变化和情感收获。这个部分,是整个节目的主体,是最鲜活、最真实也最感人的部分。

(2)演播室交流部分。

邀请参与节目的青少年的同学、老师、家长以及部分为人父人母的观众,一同走进演播室。除了进行一般性的交流,畅谈一周“交换”生活的心理感受、情感变化以及对今后相处方式的问题之外,还可以安排孩子们的才艺表演、特长展示等环节,让家长了解孩子的另一面。

这个部分,是整个节目情感升华、主题宏扬的部分。要让孩子们在欢笑和畅快的交流当中获得启发和教育;要让家长们,在“换位”经历中进行反思和检讨。最终的目的,是促成7天交换生活之后的理性思考。

3、节目“看点”

看点即节目过程中“矛盾”和“冲突”的发生方式、触及的深度以及所引发的观众共鸣。简单而言,就是让观众欢笑或者流泪、愤怒或者深思的“情感卖点”。

具体到节目当中,一要看“变化”,二要看“冲突”,三要看“真情实感”。

1)所谓看变化。首先,节目的构思上就安排了变化必然出现的“情境”——家庭成员的“交换”。除了带来生活环境、家庭成员等表面条件的变化之外,变化将发生在更深的层面。孩子以“新父母”的情况会发现“自己家长”身上的优点和对自己的用心良苦;当然也会找到“自己家长”一些做法的“不合理性”——这也会在他们将来的生活中带来积极的变化。

其次,交换家庭成员之后,家长与孩子会比较容易地找到新的交流的途径。虽然他们面对的并不是“自己的”孩子或者“家长”,但是,这种陌生恰恰带来了交流的机会。孩子不必担心提出真实想法会遭到往常的呵斥;家长不必担心有失家长威严而不感流露出真实情感。欢喜和哀愁、苦闷和担忧、不满和谅解,都会真实地表现出来。相对“陌生”的关系,恰恰促成了交流和理解的可能。

2)二看冲突。所谓的冲突,不单单是指新的家庭成员之间可能产生的误会和矛盾。更指向参与节目的每一个孩子、每一位家长在此过程中可能在内心产生的矛盾和冲突。

3)三看真情实感。涉及青少年成长过程中每一个方面的问题:家庭关系、青少年健康(减肥、极限运动)、学习与娱乐(摇滚、RAP,HIP—HOP);青少年交友;青少年早恋;青少年心理健康等等。

(三)节目形态

1、纪实类

2、纪实专题片与演播室谈话结合

(四)节目特征

1、用真实的关系改变、对象改变、环境改变,促进换位的思考;用真实打动当事人

2、指向人性

3、唤起共鸣。节目当中的主人公的生活态度、思维的方式、行为的方法,唤起观众的共鸣,产生强烈的参与讨论的愿望。

4、荧屏内外的高度互动。

(五)节目风格

1、节目轻松活泼而不失思考的深刻;寓教于乐而避免单一说教可能带来的逆返情绪。

2、情绪温馨而避免制造情绪对立。

3、动态脱俗、绚丽多彩;时尚动感、麻辣酷炫,符合广大青少年的收视口味。

(六)节目宗旨(社会价值)

1、服务广大青少年家庭,促进广大青少年同家长、老师、学校的相互理解和沟通。

2、引导广大青少年正确面对成长过程中面对的种种挑战,树立正确的成长观,建立健康、健全的心理人格。

3、促进广大青少年及广大家长,树立多元的教育观和成长观。

(七)节目目标人群(受众)

1、13-18岁正在经历“生长痛”的青少年;

2、40-50岁,家庭里有处于青春期子女的家长;

3、20-40岁,虽然已经成年,但同样乐于关注青少年问题的壮年。

(八)节目预期的收视反映

1、让13-18岁正经历着“生长痛”的青少年,正视自己;

2、让20-40岁的壮年观众,回头看自己的昨天,别具滋味;

3、让已为人父人母的家长,正视子女的真实思想,正视自己的不足,发现子女的优点、改变那些引起逆返的情绪!

电视节目策划书 篇10

背景环境:

一、背景分析:当下,娱乐文化已经被提高到了一个前所未有的地位,也成为我们这个时代大众消费的主要精神产品。单调的戏曲节目,已不能再吸引大众的眼球。

二、企划动机:就目前为止,戏曲类的节目,大多生存艰难。唱念做打,选段演唱都已过于守旧,难以将戏曲推广。信、周杰伦都曾在歌曲中加入戏曲演唱,让人耳目一新。将戏曲与流行音乐或与多种艺术表演形式的结合将是节目组重点打造的对象。《相约花戏楼》之我爱唱戏就是建立在这一宗旨之上。让戏曲不再枯燥,老少咸宜。

节目设定:

一、节目名称:《相约花戏楼》之我爱唱戏

二、节目类别:全民参与的一档戏曲歌唱节目

三、节目主旨:推广戏曲,弘扬传统文化

四、节目目标:为喜欢戏曲者提供展示自身素质和实现自我价值的机会

五、节目定位:为喜欢戏曲以及多种形式结合的大众提供平台

六、节目形态:年纪性别不限、曲终不限,个人或团体参加比赛,并有观众参与的互动型录播节目

七、节目内容:推陈出新,凡是参赛者表演曲目,必须经过再加工,戏曲与单种艺术形式或多种艺术形式相结合。

节目点评,此阶段有两部分组成。首先是场上观众对参赛者的表演发表意见;然后由现场嘉宾做点评。

观众打分,评委的点评以及观众自身的判断,对参赛者的'表演进行评价,采用10分制。

评委打分,综合参赛者的表演进行打分,

由主持人宣布最后结果,每期设立两个晋级名额,晋升半决赛。

八、节目特色:融戏曲与多种艺术表现形式于一身,发掘戏曲的传统魅力。

九、节目风格:睿智轻松

十、主持人串联风格:有才气,稳重之中不失幽默

十一、节目长度:60分钟每期

十二、单集节目构成:片头;参赛者vcr、参赛者亮相、比赛进行、评委点评、加分题、最终决定

十三、播出时段:暂定

十四、播出次数:暂定

十五、节目集数:21集。前16集为预赛,17-20集为半决赛,21集为决赛。

十六、单集晋级安排:前16集每场设立两个晋级名额,17-20集每场设立一个晋级名额,21集决出总冠军。

十六、参赛者节目安排:为增加节目的可看性,可对参赛者表演的节目,由专业人士进行适当的辅导和修正。

十七、参赛者服装以及化妆安排:由专业人士对参赛者进行指导,提升节目整体形象。

节目宣传:

网络媒体:通过安徽卫视网络战略合作伙伴搜狐网、安徽电视网、新浪网、百度贴吧进行宣传。将单集参赛者具有可看性的表演视频上传到安徽电视网播客、优酷视频等各大门户视频网站。

平面媒体:在省内具有知名度的平面媒体上整版宣传,如《新安晚报》等。

电视媒体:在节目播出前以及播出中,安徽电视台给与一定时间段宣传。安徽卫视的各综艺节目中,可有主持人进行介绍《相约花戏楼》之我爱唱戏。

摄制要求:

一、主持人:马滢、阿进

二、节目顾问:戏曲名家、艺人、知名人士等

三、节目要求:节目不得过于郑重其事,要既有气氛又能够令人感受到传统文化,使观众感受到比赛的趣味性

四、整体目标:节目播出时段,可以赢得绝大多数电视观众。

五、制播周期:暂定

六、工作人员设置:暂定

电视节目策划书 篇11

一、节目背景

1.社会背景:随着社会的发展,越来越多的人进行娱乐的方式也逐渐增多,对于明星的关注也通过各种渠道加以了解。所以我们节目的宗旨是:剖析明星身边的事。

2.嘉宾简历和背景资料

二、导演阐述

1.节目构思:这是一期娱乐节目,节目将请到自称"后宫佳丽三千"的戚薇和百变佳人唐嫣。主持人将对她们的事业和生活方面进行提问。再加以音乐的配合,既有娱乐的成分又能给观众一些启迪。

2.节目的目的:通过与唐嫣和戚薇进行交谈,让观众更加深刻的认识和了解唐嫣和戚薇的形象,知晓她们一些不为人知的经历和背后故事,总结她们的演绎经历和家庭生活,并通过她们回顾影坛这几十年来的一些影视潮流走向。

3.节目的意义:让普通人在电视荧屏上表达对某一事件的.看法,谈论真实生活的体验,倾诉生活中隐秘的部分,从中获得一种心理慰藉和精神宣泄。拓展了社会的文化空间和生活空间,也大大拓展了社会的公共领域。

4.节目片头:一个箭头在许多的星星上划过,最后出来一个大星星,出现字幕《明星面对面》。

5.现场布置:演播室中,以舞台中线为标准分别在舞台两边放半圆形的沙发,舞台中间站一位主持人。

三、节目结构

1.节目名称:《明星面对面》

2.节目类别:谈话类

3.节目主旨:对明星身边发生的事情进行现场讨论,深入、具体、详细地进行交流。让观众了解明星,可以面对面地近距离接触。

4.节目目标:剖析明星身边的事情。

5.节目定位:关注明星,做明星的近距离接触者。

6.节目内容:明星身边的事情(生活、事业、爱情等)

7.节目特色:聊家常、聊八卦

8.节目风格:讨论式谈话节目

9.主持人风格:一位女主持人,庄重而灵活、要有很强的现场控制能力、能及时化解现场矛盾。

10.节目长度:每档30分钟

11.播出时间:日播每周三晚黄金剧场电视剧结束后播

12.播出次数:每周三晚22:00—22:30次日中午:13:00—13:00

13.节目嘉宾:唐嫣(中国内地女演员)戚薇(中国内地女演员兼歌手)

14.节目受众:15—30岁受众,主要是中学生、大学生和研究生。

四、谈话路径设计

1.开场

主持人开场白:各位观众大家好,我是主持人妍妍,欢迎收看本期的《明星面对面》。(同时银屏下出现主持人的名字,在3秒后消失)

2.主要的兴趣点

唐嫣对影视作品的叙述以及拍摄过程中的一些有趣的事情。戚薇讲述和朋友及工作人员相处的事情。

3.谈话的基本结构

(1)介绍嘉宾唐嫣、戚薇的背景

(2)嘉宾唐嫣、戚薇上场(同时音乐北京欢迎你响起)

(3)主持人提问唐嫣(同时穿插戚薇交流)

(4)播放关于唐嫣的影视剧视频片段

(5)主持人对唐嫣继续提问

(6)主持人对唐嫣的回答进行总结

(7)主持人提问戚薇(同时穿插唐嫣交流)

(8)播放关于戚薇的影视剧视频片段

(9)主持人对戚薇的回答进行总结

(10)主持人做最后的总结

4.谈话进程

主持人:欢迎唐嫣和戚薇做客《明星面对面》,欢迎。

(1)唐嫣,最近工作在干吗?

(2)唐嫣真的可以称得上是百变佳人。是这样的,因为以前大家对唐嫣的荧幕形象呢大概有一个固定的型,比如说美女,像邻家的女孩儿一样。但是有一部作品呢,大家都发现唐嫣换了感觉,这部剧呢也是占了银屏一个月之久,《轩辕剑之天之痕》。先来看一下《轩辕剑之天之痕》中精彩的画面。

(3)你为什么要演这部戏呢?

(4)其实唐嫣也是挺辛苦的,我和大家报备一个数据,去年唐嫣一共拍了一百五十集电视剧,全部都是主演,而且是全年无休的。因为我觉得像唐嫣这样的女演员是很娇气的,你觉得你是一个能吃得了苦的女演员吗?

(5)唐嫣是一个非常坚强的女孩儿,她和戚薇主演的《爱情睡醒了》和《夏家三千金》观众也非常喜欢看。戚薇也和唐嫣合作过许多次了,同样,戚薇也是一个非常坚强的女演员和歌手。她也拍了许多戏。那么,戚薇是一个怎样的人呢?(播放戚薇的影视剧画面,同时加入旁白)

旁白:柔美女人的外表下,戚薇的内心深处似乎还住着一个阳光坚强的大男孩。她被圈中好友和粉丝们亲切地称为戚哥。她挥别多年的长发,用利落的短发代表自己率真的个性,工作期间受伤,她从不喊疼,看似虚弱的外表下始终有一颗坚强的心在支撑。

(6)戚薇是娱乐圈中公认的好人缘,许多与她合作的女演员都能成为她亲密无间的好友。戚薇自称在娱乐圈中"后宫佳丽三千"。杨幂也是你后宫成员吗?

(7)好朋友的垃圾桶是吧?

(8)其实闺蜜有的时候是天敌,因为大家都是演员,很难能够真正成为朋友的。我特别想问,你和董璇、杨幂、唐嫣这些人,你们都是差不多的形象,演的戏都是有交集的,可能有竞争关系,大家和你关系都很好,这个是怎么做到的呢?

总结:我觉得唐嫣和戚薇在娱乐圈中这么努力,其实是希望能够在屏

幕上被很多的观众朋友们喜欢。而且她们也确实得到了许多观众的喜欢,有时候就是欠缺一个机会,让自己更好,能接到更多的戏。今天非常开心和你们聊天,因为我觉得和你们聊天很舒服,而且也会让我们学到很多。

五、结束

好了,今天的节目就到此为止,感谢大家的收看,同时也要感谢戚薇和唐嫣。我们下期节目再见。

电视节目策划书 篇12

一定要写的那么几条

编导类高考在写作电视节目策划方案时一定要写的那么几条包括;:

节目的市场环境分析、节目的设置、节目策略、节目运作,节目的经费预算,还有节目的包装和推广、节目收视率的预测等。

其中节目的设置又包括节目的定位、节目宗旨、节目风格、节目构成等。

节目构成下面又有节目来源、内容安排或者叫版块设置、主持人设置、主持词设置、节目时间和广告时间、节目是直播还是录播、工作人员的分配等。

1,背景分析:市场分析和受众分析两块,这两块是固定的,一般情况下都要分析的。受众也就是观众,受众分析也就是分析观众的爱好和收视习惯。比如老年人喜欢看什么,学生一般在几点能看什么样的电视栏目。

2,栏目内容:主要分为名称、定位(宗旨)、主持人、板块结构这四部分。

名称:朗朗上口,不晦涩,不轻佻。

定位(宗旨):最好能用一句话来概括本栏目的精神内涵,如《焦点访谈》的宗旨是“用事实说话”,言简意赅。

主持人:多参考著名主持人的主持风格。

板块结构:参考韩国娱乐节目《情书》,以及黄皮书上的具体案例,这一块对学生的`思维创意要求较大,没有捷径可走,要根据栏目的宗旨来划分板块结构。

3,播出时间:<50分钟,老年人的栏目一般安排在上午九点,下午三四点等等。晚上十点以后是很多高端节目的天下,比如中央一的《大家》《挑战中国》《对话》等。

4,推广策略:大体分为:网络宣传、新闻发布会宣传、平面媒体宣传、选秀活动的宣传等几类。

5,信息反馈及节目调整:简单一句话即可:我们定期收集反馈资料,及时根据各方面意见对节目或栏目进行改进。

晚会策划怎么写:

晚会策划属于电视栏目策划的一个变种,写作时应该注意:

1,要有明确的主旨宗旨,每年的春节晚会都有明确的主题,如:团结、祥和等等。

(春晚的主题:93年欢乐、祥和、自豪、向上。97年团结、奋进、自豪的中国人)

2,要有明确的版块结构,每年的春节晚会都会划分章节,如第一章:春的序曲等等。(文艺形式:歌舞、小品、相声、杂技、曲艺、音乐、诗歌朗诵、音乐剧等)

3,还应该注意受众、时间、宣传等具体问题,至于节目反馈则可以省略。

4,在背景分析中不必要再去搞什么市场分析了,直接切入此次晚会为何而搞,目的是什么就好。

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